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Kundenrezension

am 25. Oktober 2009
Nach dem Blockbuster Tosca der Millieustudie das Mädchen aus dem goldenen Westen dem Tryptichon von drei Kurzopern (Klosterdrama, Ehetragödie) schrieb er angeregt durch das Drama von Gozzi die im Stile einer Grande Opera gehaltene Turandot. Herau kam seine spektakulärste Oper, die heute natürlich alles beinhaltet, was eine italienische Oper auszeichnet. (Ohrwürmer ohne Ende)
Puccinis Heldin eine grausame Prinzessn ,die ihren Freiern Rätsel stellt,und diese wenn sie die Rätsel nicht beantworten umbringt. Genau geschaffen für Puccinei seine meisterhafte Fähigkeit als Komponist unter Beweis zu stellen. Leider konnte der Komponist sie nicht vollenden. Eine Krebserkrankung wurde diagnostiziert. Sein langjähirger Freund Alfano vervollständigte die Oper nach den Skizzen des Miesters. Viele Aufnahmen sind von dieser Oper enthalten. Aber diese ist Referenz. Es ist eine der ganz großen Aufnahmen, die es in der Schallplattengeschichte gegeben hat. Natürlich entstand sie in den Studios der Decca, die ein Jahr zuvor, die Jahrhundert La Boheme unter Karajan produzierte. Tonmeister der Aufnehme war der bewährte Ray Minshull, der dem legendären John Culshaw assistierte. Man verpflichtete eine Sängerschar, die das Who is Who der Italineischen Opernszene war. Turandot wird von Joan Sutherland gesungen Über die Stimme der Sutherland gibt es nur ein Wort Sensationell Sie ist ein wahres Stimmwunder . Ihr Sopran meistert eine der schwierigsten mit koloraturen und Höhen gespickten Sopranpartien als ob es das einfachste für sie wär. Für mich neben der Callas die Turandot schlechthin Liebe Buchalternaturen, Openrfreunde; Sutherland oder Callas wer war die Beste Turandot. Ich weiss es nicht. In Questa Reggia die große Arie singt La Stupenda mit einer Stimme die mich erzittern lässt. An ihrer Seite glänzt ihr Partner Pavarotti. Pavarotti singt so jugendlich stürmisch und wie ein Halbstarker, der die Prinzessin erobern will. Ma kann sich richtig einen pubertierenden jugendlichen von allen guten Geistern verlassenen Prinzen vorstellen,wenn man Big P. hört. Calaf ist seine Partie.Mit seinem hellen Tenor ist er geradezu der Calaf. Nessum Dorma der Feuerzeugschwenk Pavarottititel ist super. Montserrat Caballe ist eine Liu par exellance. Sie ist eine Frau, die eine der tragischsten Gestalten der oper neben Desdemona in Otello ist. Ihr signore ascolta und die Todeszene sind an Schönheit kaum zu überbieten, Sie schlägt eine Schwarzkopf um Längen. Nicolai Ghiaurov ist ein würdevoller Timur. Trotz aller Schicksallschläge ist er immer noch ein König. Sein tiefer Bass ist eine Wohltat zu hören. Man nimmt ihm den erschrockenen Vater ab, der sieht wie sein Sohn dem Monster Turandot verfällt. Beide sind die Kollateralschäden von Calafs Gier.
Die drei Minister jene liebenswerten Männer, die aus dem brutalen Spiel ihrer Herrin aussteigen wollen aber nict können werden kongneial von dem finnischen Bassisten Tom Krause mit seinem Fülligen Bass und den schlanken lyrischen Tenören Pier Francesco Poli und Piero de Palma wiedergegeben. Wer beim Terzett, dass in seiner Tragikkomik an Mahler erinnert keine Tränen in den Augen hat, der ist es selbst schuld. Der Kaiser Turandots seniler, Vater wird von dem Tenor Peter Pears würdevoll wiedergeben.
Zubin Mehta peitscht den Hörer durch die Partitur. Er ist ein Feuerkopf ,der ein schnelles sehr geschlossenes Dirigat bevorzugt.Auch hier muss man 5 Sterne geben.
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