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Wagner-Tristan and Isolde (Nilsson/Win

3.0 von 5 Sternen 1 Kundenrezension

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Top-Kundenrezensionen

Von vully TOP 1000 REZENSENT am 27. August 2008
Format: Audio CD
Ich würde diesen Live-Mitschnitt von den Bayreuther Festspielen 1957 gern vorbehaltlos loben - als Beispiel des Bayreuther Tristans zwischen den legendären Mitschnitten von 1952 - unter Karajan mit Mödl und Vinay - und 1966 - unter Böhm mit Nilsson und Windgassen, die auch hier die Hauptrollen verkörpern.

Und tatsächlich bietet diese Aufnahme viel hörenswertes:

In erster Linie können wir hier Wolfgang Windgassen in stimmlicher Topform erleben - wer seinen Tristan in der neun Jahre später entstandenen Böhm-Aufnahme kritisiert hat, muss ihm hier Abbitte leisten: Seine leichte, helle Stimme spricht hier noch mühelos an, bewältigt auch die gewaltigen Anstrengungen des dritten Aktes ohe Probleme. Dabei zeigt sich Windgassen als enorm ausdrucksvoller Darsteller - in dieser Form gehört er in die erste Reihe der Interpreten dieser schwierigsten aller Tenor-Rollen.

Birgit Nilssons Stimme hat hier noch nicht die spätere Stahlpanzerung, hinterlässt dadurch einen zwar weniger sicheren, überwältigenden, aber auch ausdrucksvolleren, sensibleren Eindruck als in der Böhm-Aufnahme, passt vom Stimmvolumen auch noch besser zu Windgassen.

Als Brangäne kann man hier Grace Hoffman hören, die Nilsson selbst als ihre beste Brangäne überhaupt bezeichnete. Wer die Aufnahme hört, wird diese Aussage verstehen können.
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Amazon.com: 4.5 von 5 Sternen 2 Rezensionen
5.0 von 5 Sternen Love this recording 15. November 2016
Von Cristobal Sanchez - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD Verifizierter Kauf
To me the best two recordings of Tristan are the Furtwangler Flagstad and this one. Which one is best. The one you are listening at the moment. If you love Tristan, then do not wait. Do not listen to those that criticize Windgassen. In many ways he is the best Tristan because his beautiful lyrical voice also showed the vulnerability of the character and he is in much better voice here than in the Bohm recording.
Cris S
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
4.0 von 5 Sternen A superb "Tristan" in good mono sound 13. Februar 2016
Von Ralph Moore - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
The obvious advantage to this 1957 recording in comparison to the more widely known and celebrated live recording from 1966 with the same two principals is that the singers are considerably younger. This applies particularly to Windgassen, who, while he never really had the necessary heroic ring to his tenor to qualify as an absolute Heldentenor, sang with such stamina, sensitivity and intelligence that before Jon Vickers arrived on the Bayreuth scene and after Vinay reverted to baritone, he established himself as the foremost Wagnerian tenor of his era. Here he is somewhat sappier, easier up top and less inclined to tire so we are hearing him at his considerable best. I am not so convinced that Nilsson is heard to advantage here compared with her more mature self; there are bald patches in the middle of her voice when she sounds rather plaintive and even a tad whiny but the laser top was already in full working order and her sheer volume and heft are things of wonder. She is immediately so impressive in her ravings, when she curses the ship she is travelling in and she launches her top notes fearlessly.

Some will also consider the presence in the pit of a young Sawallisch to present an advantage over the considerably more hectic and propulsive Karl Böhm in 1966. While I like the sheer excitement Böhm generates, Sawallisch creates more intensity and moulds phrases more tellingly; there is no lack of drive in the famous "Telegramme Duet" but his more leisurely approach is often preferable; hence this recording spills over onto four sides and begins with a swooning Prelude that lasts over twelve minutes. The orchestral playing is superb: sample the prelude in Act I to "Herr Tristan trete nah", where the progression of massive chords is so dramatic.

However, the supporting cast cannot measure up to that 1966, even if the little recorded but excellent tenor Walter Giesler is impressive as the Young Sailor and Fritz Uhl - later Nilsson's Tristan in a rather one-sided recording of the same opera under Solti - makes an impact as Melot. Grace Hoffmann is vocally very fine, her mezzo rich, steady and vibrant but her tone is also too often indistinguishable from that of Nilsson, whereas Christa Ludwig is a much more distinct character. Hans Hotter is grand but rather burly, effortful and a little clumsy as Kurwenal, sounding more grandfatherly, whereas Waechter is more the boyhood companion and retainer to Tristan. Arnold van Mill is grave noble and moving as King Mark but simply hasn't the vocal; depth and presence of Martti Talvela for Böhm; Talvela's Marke is simply shattering.

Finally there is the consideration of sound. Here it is good, clear mono with excellent balance between voices and orchestra even if the former is slightly too favoured but there is considerably more coughing and scraping of those wooden chairs and at first you would swear that a herd of rampaging elephants is still taking their seats as the first notes strike up. Fortunately things soon settle down and apart from the occasional intrusive hack in quiet moments such as when the lovers have drunk the potion and realisation is dawning, it remains very acceptable.

Thus, on balance, while I very much like this 1957 performance I do not actively prefer it to the later recording and I still turn to Vickers and Vinay for a more heroic Tristan.
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