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Die Dirigate Knappertsbuschs aus der Staatsoper München (
Lohengrin vom 2.9.1963
,
Tristan und Isolde vom 23.7.1950
,
Die Meistersinger von Nürnberg vom 11.9.1955
) sowie die sängerischen Einzelleistungen dieser Aufführungen sind (soweit dokumentiert) äußerst durchschnittlich bis unterdurchschnittlich, uninspiriert, unambitioniert, banal, langweilig, provinziell, oder einfach grottenschlecht, - und das ist ein Euphemismus. Das Orchester spielt teilweise Noten, von deren Existenz man bisher noch nichts gehört hatte, was sich nicht nur auf Knappertsbuschs gelangweilte Taktklopferei, die weniger getaktet, als intuitiv klingt, zurückführen läßt. Vielleicht ist es das Umfeld des Orts, vielleicht die Qualität der (damaligen) Musiker, welche den Eindruck hinterläßt, Aufführungen einer Zirkus-Kapelle zu hören. Statt dem notorischen und enthusiastischen Hintergrundhusten Bayreuther Aufführungen, glaubt man das notorische und enthusiastische Hintergrundschnarchen Schwabings Schickeria zu vernehmen.
Diese Götterdämmerung vom 1.9.1955 bildet allerdings eine Ausnahme: Ein Kna, wie man ihn kennt und ihn mag, vielleicht etwas zäh und schaumgebremst, aber im Verhältnis zu den anderen Kna-Dirigaten aus der Bayerischen Staatsoper München wohltuend: Absolut tadellos Aldenhoff und Nilsson (Siegfried, Brünnhilde), Frick und Kraus hervorragend (Hagen, Alberich), Uhde und Rysanek (Gunther, Gutrune) routiniert und brillant, - und der Rest braucht sich auch nicht zu verstecken (z.B. Malaniuk als Waltraute und Töpper als Zweite Norne). Diese Aufnahme ist sicher nicht die erste Wahl unter den (bisher) 159 dokumentierten Götterdämmerung-Aufnahmen (inkl. "Ring des Nibelungen"-Zyklen und in Privatarchiven verzeichneten), aber auch keine, die man sich in Alpträumen ausdenkt. Das Orchester? Naja, es mag professionellere Zirkus-Kapellen geben, aber Kna hatte keine besseren Musikanten zur Verfügung, damit verdient das Resultat dieser Aufführung auch Respekt...
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Dieser Mitschnitt ist sicher für alle Wagnerianer ein Muss - vor allem um Legenden einmal gerade zu stellen. Die Hauptlegende der großen Fachkritik und ihr oft willig folgender Hörer ist: Früher war alles besser. Wenn ich mich also eingestimmt von vielen tollen Kritiken 1955 in die Münchner Staatsoper begebe, dann erschrecke ich aber schon und frage mich, habe ich jetzt gar keine Ahnung oder Ohren mehr? Oder sind in meiner Partitur viel mehr und andere Noten?Das liegt natürlich an Hans Knappertsbusch, schon in den 50iger Jahren eigentlich ein unzeitgemäßes Relikt ( den Wieland Wagner eigentlich garnicht mehr wollte) im Vergleich (und das lässt sich ja alles inzwischen belegen) zu Keilberth, Kempe oder vor allem Karajan. Er war ja der bekannte Probenmuffel und hier muss man einfach sagen: Vielleicht hätten ein paar Proben dem Orchester doch gut getan. So entstehen ware Klangruinen, es bröckelt ständig, alles ist auseinander, die Bläserintonation ist grottenschlecht, schwierige oder schnellere Bläserpassagen werden einfach nicht gespielt oder es wird munter darauflos improvisiert - das ist schon spannend, aber manchmal kann man darüber nur lachen. Das 1.Horn spielt keinen einzigen Siegfried-Ruf wirklich sauber! Bei ein paar Highlights wie dem Trauermarsch klappts dann einigermaßen, aber hier eigentlich auch nur durch besondere Lautstärke. Da verstehe ich schon die Spannung im Publikum, ich hätte da auch um jeden Blecheinsatz gebangt. Über willkürliche Temposchwankungen will ich schon garnicht reden. Wenn Furtwängler oder Barenboim schneller und langsamer werden, dann wenigstens im Einklang mit musikalischer Spannung (nicht das ich das unbedingt mag), aber beim Kna gehts mal so, mal so, und meistens für mich nicht stimmig.Das ist um so traueriger, als sicher Birgit Nilson hier ihre schönste Brünnhilde singt, Aldenhoff ein wirklicher Heldentenor gegenüber Windgassen ist und Gottlob Frick auch live besteht - insoweit wirklich besser als Soltis Götterdämmerung. Aber damit endet es auch schon: Die erste Norn verfärbt die Stimme gruslig, die Rheintöchter intonieren im Soubrettensound der 50iger, Uhde und die Rysanek outrieren als Gibichungen ständig. Ein Wunder trotzdem, wie souverän die Sänger mit diesem Dirigat zurecht kamen.Also sicherlich ein wertvolles Dokument, aber auch live damals schon ein Dirigat aus der Wagner-Steinzeit - hat so etwa der legendäre Richter geklungen? Kein Wunder, das richard Wagner nach den ersten Festspielen frustriert war. So stellte er sich seine Götterdämmerung sicher nicht vor.
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Spitzenbewertungen aus Deutschland
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Kundenrezension aus Deutschland 🇩🇪 am 28. März 2021
Kundenrezension aus Deutschland 🇩🇪 am 22. Juli 2009
Dieser Mitschnitt ist sicher für alle Wagnerianer ein Muss - vor allem um Legenden einmal gerade zu stellen. Die Hauptlegende der großen Fachkritik und ihr oft willig folgender Hörer ist: Früher war alles besser. Wenn ich mich also eingestimmt von vielen tollen Kritiken 1955 in die Münchner Staatsoper begebe, dann erschrecke ich aber schon und frage mich, habe ich jetzt gar keine Ahnung oder Ohren mehr? Oder sind in meiner Partitur viel mehr und andere Noten?
Das liegt natürlich an Hans Knappertsbusch, schon in den 50iger Jahren eigentlich ein unzeitgemäßes Relikt ( den Wieland Wagner eigentlich garnicht mehr wollte) im Vergleich (und das lässt sich ja alles inzwischen belegen) zu Keilberth, Kempe oder vor allem Karajan. Er war ja der bekannte Probenmuffel und hier muss man einfach sagen: Vielleicht hätten ein paar Proben dem Orchester doch gut getan. So entstehen ware Klangruinen, es bröckelt ständig, alles ist auseinander, die Bläserintonation ist grottenschlecht, schwierige oder schnellere Bläserpassagen werden einfach nicht gespielt oder es wird munter darauflos improvisiert - das ist schon spannend, aber manchmal kann man darüber nur lachen. Das 1.Horn spielt keinen einzigen Siegfried-Ruf wirklich sauber! Bei ein paar Highlights wie dem Trauermarsch klappts dann einigermaßen, aber hier eigentlich auch nur durch besondere Lautstärke. Da verstehe ich schon die Spannung im Publikum, ich hätte da auch um jeden Blecheinsatz gebangt. Über willkürliche Temposchwankungen will ich schon garnicht reden. Wenn Furtwängler oder Barenboim schneller und langsamer werden, dann wenigstens im Einklang mit musikalischer Spannung (nicht das ich das unbedingt mag), aber beim Kna gehts mal so, mal so, und meistens für mich nicht stimmig.
Das ist um so traueriger, als sicher Birgit Nilson hier ihre schönste Brünnhilde singt, Aldenhoff ein wirklicher Heldentenor gegenüber Windgassen ist und Gottlob Frick auch live besteht - insoweit wirklich besser als Soltis Götterdämmerung. Aber damit endet es auch schon: Die erste Norn verfärbt die Stimme gruslig, die Rheintöchter intonieren im Soubrettensound der 50iger, Uhde und die Rysanek outrieren als Gibichungen ständig. Ein Wunder trotzdem, wie souverän die Sänger mit diesem Dirigat zurecht kamen.
Also sicherlich ein wertvolles Dokument, aber auch live damals schon ein Dirigat aus der Wagner-Steinzeit - hat so etwa der legendäre Richter geklungen? Kein Wunder, das richard Wagner nach den ersten Festspielen frustriert war. So stellte er sich seine Götterdämmerung sicher nicht vor.
Das liegt natürlich an Hans Knappertsbusch, schon in den 50iger Jahren eigentlich ein unzeitgemäßes Relikt ( den Wieland Wagner eigentlich garnicht mehr wollte) im Vergleich (und das lässt sich ja alles inzwischen belegen) zu Keilberth, Kempe oder vor allem Karajan. Er war ja der bekannte Probenmuffel und hier muss man einfach sagen: Vielleicht hätten ein paar Proben dem Orchester doch gut getan. So entstehen ware Klangruinen, es bröckelt ständig, alles ist auseinander, die Bläserintonation ist grottenschlecht, schwierige oder schnellere Bläserpassagen werden einfach nicht gespielt oder es wird munter darauflos improvisiert - das ist schon spannend, aber manchmal kann man darüber nur lachen. Das 1.Horn spielt keinen einzigen Siegfried-Ruf wirklich sauber! Bei ein paar Highlights wie dem Trauermarsch klappts dann einigermaßen, aber hier eigentlich auch nur durch besondere Lautstärke. Da verstehe ich schon die Spannung im Publikum, ich hätte da auch um jeden Blecheinsatz gebangt. Über willkürliche Temposchwankungen will ich schon garnicht reden. Wenn Furtwängler oder Barenboim schneller und langsamer werden, dann wenigstens im Einklang mit musikalischer Spannung (nicht das ich das unbedingt mag), aber beim Kna gehts mal so, mal so, und meistens für mich nicht stimmig.
Das ist um so traueriger, als sicher Birgit Nilson hier ihre schönste Brünnhilde singt, Aldenhoff ein wirklicher Heldentenor gegenüber Windgassen ist und Gottlob Frick auch live besteht - insoweit wirklich besser als Soltis Götterdämmerung. Aber damit endet es auch schon: Die erste Norn verfärbt die Stimme gruslig, die Rheintöchter intonieren im Soubrettensound der 50iger, Uhde und die Rysanek outrieren als Gibichungen ständig. Ein Wunder trotzdem, wie souverän die Sänger mit diesem Dirigat zurecht kamen.
Also sicherlich ein wertvolles Dokument, aber auch live damals schon ein Dirigat aus der Wagner-Steinzeit - hat so etwa der legendäre Richter geklungen? Kein Wunder, das richard Wagner nach den ersten Festspielen frustriert war. So stellte er sich seine Götterdämmerung sicher nicht vor.
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