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Salome-Comp Opera Import

3.8 von 5 Sternen 4 Kundenrezensionen

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Audio-CD, Import, 1. Februar 2000
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Titelverzeichnis

Disk: 1

  1. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215)
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  17. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215)
  18. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215)
  19. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215)

Disk: 2

  1. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Du wolltest mich nicht
  2. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Warum hast du mich
  3. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Sie ist ein Ungeheuer
  4. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Ich habe deinen Mund geküßt
  5. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Du wolltest mich nicht
  6. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Warum hast du mich
  7. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Sie ist ein Ungeheuer
  8. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Ich habe deinen Mund geküßt
  9. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Du wolltest mich nicht
  10. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Warum hast du mich
  11. Salome, opera, Op. 54 (TrV 215): Ah! Ich habe deinen Mund geküßt

Kundenrezensionen

3.8 von 5 Sternen
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Top-Kundenrezensionen

Format: Audio CD Verifizierter Kauf
Musikalisch OK, aber die historische Aufnahme von 1958 ist für Freunde eines technisch hochwertigen Klangs doch sehr gewöhnungsbedürftig. Da nutzt auch Montserrat Cabellé in jungen Jahren nichts.
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Format: Audio CD
nge Borkh war in den 50ern eine der deutschen Sopranistinnen für das schwerere Fach, glänzend gerade in Strausspartien. So war auch ihre Salome eines ihrer Aushängeschilder, mit der sie auch auf der vorliegenden Aufnahme durchaus glänzen kann. Ihr Sopran ist kraftvoll, leuchtend und spricht in allen Lagen hervorragend an. Weitere stimmliche Höhepunkte setzen der kraftvolle Bariton von Ferdinand Frantz und der leuchtende Zwischenfachtenor Franz Fehringers in der Partie des Narraboth; im Gegensatz zu Frantz und Borkh eigentlich fast ausschließlich als Studiosänger gebucht in den 50ern. Max Lorenz, der große Wagnertenor, singt den Herodes hochkantabel auf Linie; Margarete Klose ist eine stimmlich sehr üppig ausgestattete Herodias, die oft allerdings recht breiig klingt. Bei beiden fehlt mir die stimmliche Charakterzeichnung für die jeweils anvertrauten Partien gewaltig.
Das restliche Ensemble ist mittelmäßig bis gut besetzt; auch Christa Ludwig in der kleinen Rolle des Pagen kann stimmlich noch nicht so sehr überzeugen am Anfang ihrer Karriere.
Das Sinfonieorchester des Hessischen Rundfunks ist kein Weltklasseapparat, musiziert unter der Leitung von Kurt Schröder aber ganz passabel. Eher eine Aufnahme, die in die zweite Reihe einzuordnen ist.
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Format: Audio CD
Eine der besten Aufnahmen, die ich kenne. Wunderlich als Narboth wäre schon ein ausreichender Grund, dass die Wr Staatsoper diese Aufnahme veröffentlicht. Von Silja, die diese Rolle oft gesungen hat gibt es keine einzige verfügbare Aufnahme. Wächter und Stolze sind life fast aufregender als bei der sicherlich auch sehr guten Solti Aufnahme. Leider hat mein (und vermutlich, nicht nur mein) Myto-Records Exsemplar einen störenden Fehler bei dem Dialog Jochanaan Salome. Wäre schön, wenn es eine offizielle Ausgabe dieser wunderschönen Aufnahme zu kaufen gäbe.
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Von Oggy am 1. Juni 2012
Format: Audio CD
Diese Aufnahme ist ein muß für alle Wunderlich Fans.Sein Narraboth ist unübertroffen! Und wenn man dann noch eine Aufnahme ohne Fehlpressung hat kann man glücklich sein!!
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Amazon.com: 4.5 von 5 Sternen 5 Rezensionen
4.0 von 5 Sternen Varviso....off with his head! 1. Oktober 2016
Von Wagnerfan - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD Verifizierter Kauf
According to the few notes that came with this release this is Caballe's role debut at age 24. She sounds marvelous. The sound is clear mono and sounds like it derives from a house tape. Professional recording no doubt. Unfortunately, the conductor, Silvio Varviso, is totally lost or not the least bit interested in this score. His conducting is drab and every last drop of drama has been drained from this drama of dramas. Dull, lackluster. I know he has conducted some interesting Strauss in his later career but he is lost here. The entry of Jochanaan comes and goes without notice and the last scene is pitiful except for the dynamic singing of Caballe. A shame since she and the supporting cast are giving their all for a losing battle.Great for Caballe fans since her voice comes across very well and her performance is fabulous.
5.0 von 5 Sternen one of the most commanding Jochanaans on record 12. November 2016
Von Sven Edward - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
This is one of those live performances that blows many studio versions out of the water. The sound is quite good and we have in Ferdinand Frantz one of the most commanding Jochanaans on record. Christa Ludwig as the Page is a nice bonus. Inge Borkh is is a full-throated Salome, who like Nilsson and Varnay has no trouble with the notes and has the power to cut through the orchestra. With more than a dozen recordings of this opera in my collection, I have to say Borkh's characterization brings something unique to the role. Her pacing in the first half—gradually becoming more and more frantic and obsessed— makes her one of the most believable Salomes on record. My first choice goes to Karajan/Behrens or Leinsdorf/Caballe, and the sound and conducting on the Decca Solti/Nilsson recording makes that performance a must-have. But there's no reason not to recommend this recording.
5.0 von 5 Sternen Silja's best, probably only available, Salome. 16. April 2015
Von pekinman - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
Anja Silja was a famous Salome, some think the best of the 20th century. Some others think that crown goes to Ljuba Welitsch (Reiner), Birgit Nilsson (Solti) or Inge Borkh (Keilberth). There are also strong runners with Leonie Rysanek (Böhm), Inga Nielsen (Schønwandt), Hildegard Behrens (Karajan) and Catherine Malfitano (Dohnanyi). I think that each of these women delivers something unique to this endlessly fascinating role and all are worth collecting.

Strauss's ideal Salome, a 16 year old with the voice of an Isolde, is most closely achieved by Silja. Borkh's almost caricatured hell-spawn adolescent is a little fake, rather like Maria Callas's Cio Cio San. Both those ladies were superlative actresses and could morph their voices into the strangest contortions to achieve a desired impersonation, but often sounding too contrived for repeated listening except upon special occasions when you need to simply hear something marvelously outrageous. Silja is thoroughly natural throughout this performance. She sounds like a sexually precocious 16 year old without having to resort to vocal tricks.

It is a pity Silja wasn't recorded under more controlled conditions than this, though this is a very good live performance. The sound is focused closely on the soloists on stage yet with the orchestra in good focus, if not as detailed as in the finest studio recordings.
Zdenek Kosler was a fine conductor, hailing from Czechoslovakia. He was one of the co-winners of the Mitropoulos competition in New York, along with Claudio Abbado (!). Kosler went on to spend a year being the assistant conductor of the New York Philharmonic with Leonard Bernstein's mentorship. After that he made a nice career in Europe. He was apparently one of those self-effacing and gifted men who did not seek the lights and glam of the big stages and studios. He conducted out of love for the music. His leadership of Salome, his one stint at the Vienna state opera, is very well done. He doesn't do anything fancy or eccentric, he lets the music speak for itself, rather like Richard Strauss did himself. The result is very compelling. The momentum never flags or gets prosaic. If there is a slightly anonymous tint to the final scene that could have been more a result of helping a tiring soprano get through to the end without faltering. Silja shows no signs of fatigue but a considerate conductor always makes allowances for the best singers.

The supporting cast is worthy of a first class studio recording. Fritz Wunderlich (Narraboth) is a treasure to be found nowhere else, Gerhard Stolze's Herod is even finer here than he was for Solti's studio set because he is in no way exaggerated or caricatured, and the live event evokes the most vivid impersonation from him. He is coupled by the indomitable Herodias of Astrid Varnay, whose laughter at Herods discomfiture is a joy to hear, hardy-had-har-haring with great jubilance at her daughter's request for the head of St John. Eberhard Wächter is as great live as he was in John Culshaw's souped up studio a few years earlier for Solti.
The natural acoustic is even more flattering to his beautiful voice. All minor roles are cast from the strong roster of the state opera of the day, 1965.

The sound is excellent. This could be a first choice but for the lack of a libretto. There is one but it is only in German. So this is not a first choice but it is a necessary addition to any Salome collection in any serious Salome-addict's library.
8 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
3.0 von 5 Sternen Silja's wonderful... counterparts! 13. November 2000
Von Ha-De Nguyen - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
This recording of Salome long was thought lost but finally finds here a good remastering thanks to MYTO (personally I still hope they will find the Della Casa's at Munich!). Silja was young and wild and.. a unique dancer as certainly was Salome. On stage, she must have been fabulous but reduced to vocal acting, she cannot be compared to Welitsch, Varnay or Borkh. Even one would prefer Nilsson in those sixties to get at least some exciting top notes! Silja's interpretation is a little anonymous without the energy she provided to her wagnerian roles. A deception! But one must buy those CDs to get the unique interpretation of Varnay, perhaps a little overplayed but so theatrical! Stolz is as characterful although one can prefer a true heldentenor voice for this role. Wächter is wonderful, sounding young in a typical Vienna way (lost since). The best interpretation is that from Wunderlich, but so beautiful a voice in so small a part! But probably the true Straussian listener will buy these CDs for the second alone. First, one of MYTO's engineer has tried to get a pseudostereo ( whilst first CD is in mono!), which gives much more relief to Silja's final scene (try it with a headphone!). And additional excerpts given at the end are fabulous! Varnay gives her outstanding and last interpretation from Salome in a better sound than the integral reissued by Orfeo. Borkh is as characterful but less disciplined with her vocal technique and Welitsch gives her last studio recording with Reiner in 1949. The Salome of the century here had already lost her internal fire intensity although the voice still was in good condition (go back to EMI's studio with Karajan in 1947 or live again with Reiner at the Met in 1949, both a legend! but avoid 1952 again with Reiner at the Met!). Let you deep inside Salome's final scene 4 times during an hour!
2 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
5.0 von 5 Sternen Vocally Impressive 21. Februar 2014
Von Robert Bowman - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
This is an older recording, but a great singing performance by all. Max Lorenz truly sings Herod as opposed to newer performances that seem to yell. The vocal power of all cast members is impressive and the performance moves without any loss of intensity and urgency. If one were to own only one Salome this should be it.
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