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Hat man diesen Film gerade gesehen, so sind es die merkwürdigen Rätsel, die einem in der Erinnerung bleiben. Wozu ist das Theater im Film eigentlich gut, in welchem ausgerechnet das Wort "Stille" (Silencio) eine so große Rolle spielt? Welche Funktion hat eigentlich dieser kleine blaue Kasten mit blauem Schlüssel - der auch noch seine Form zu ändern scheint - in der Handlung? Und warum erscheinen an kritischen Stellen der Handlung zwei alte Rentner, die auch noch mit einem geheimnisvollen Monster, welches auf der Rückseite eines Restaurants zu leben scheint, in Zusammenhang stehen? Und am schlimmsten: Wer ruft in diesem Film eigentlich wen und zu welchem Zeitpunkt an?
Wie üblich erhält man vom Regisseur und Autor David Lynch keine Antwort - selbst auf Nachfragen nicht. Auf der DVD ist als Extra ein Interview enthalten, in dem er sich über den Film äußert aber dabei ähnlich kryptisch bleibt, wie der Film selbst. Einen Anhaltspunkt gibt allenfalls das Gesamtwerk von Lynch. Der Film vor diesem war "Lost Highway", der Film nach diesem wurde "Inland Empire". Schon in "Lost Highway" erleben wir eine Art von Seelenwanderung - eine menschliche Identität hat plötzlich einen anderen Körper. Und in "Inland Empire" geht es um die Dreharbeiten zu einem Film und die Auswirkungen, die Fiktion in diesem Fall auf die Wirklichkeit haben kann. Und erinnern die merkwürdigen Nebenfiguren (die beiden Rentner, der Mann hinter dem Restaurant) sowie Räume (das Theater, der Raum mit dem kleinen Mann) nicht an "Twin Peaks"? Dort wie hier in diesem Film sind es Geisterwesen, die in das Leben der Menschen eingreifen und es letztendlich kontrollieren.
Aber man kann den Film auch ganz anders sehen. Lässt man den ganzen Lynchfirlefanz erst einmal außen vor (besser: stellt ihn zurück), so sehen wir eine ganz einfache Geschichte. Ein junges Mädchen namens Betty aus der Provinz hat einen Tanzwettbewerb gewonnen. In ihrer Heimat ist sie also glücklich, weil sie dort ein Star ist, aber sie will mehr, so geht nach Hollywood, wo sie Schauspielerin werden will. In der ersten Hälfte des Filmes sehen wir sie aktiv, jung, schön, diszipliniert, hoffnungsvoll. Doch dann gibt es einen Bruch, vielleicht ausgelöst durch die Liebe zu einer Frau, die schon länger in Hollywood ist und offenbar in großen Schwierigkeiten steckt. Diese Rita (deren wirklicher Name sich als Carmilla herausstellt - eine berühmte Vampirfigur aus dem 19. Jahrhundert) erscheint erst schwach, gewinnt in der Beziehung aber offenbar schnell die Oberhand. Als Carmilla Betty verlassen will, und sie dabei auch noch bewusst demütigt, ist das Leben für Betty offenbar vorbei. Die Karriere als Schauspielerin erscheint gescheitert, es gibt einen Hinweis, dass sie als einfache Kellnerin arbeiten muss (na, in welchem Restaurant wohl?) und ihre einzige Verwandte in Hollywood scheint auch noch gestorben zu sein. So versucht sie, die Freundin, die sie verlassen hat, zu ermorden und bringt sich dann selbst um. Eine von vielen gescheiterten Existenzen in der Traumfabrik. Eine Geschichte, die sich wahrscheinlich jedes Jahr in ähnlicher Weise dutzende von Malen wiederholt. Naomi Watts, deren Karriere erst mit diesem Film den Durchbruch geschafft hat, stellt diese Geschichte übrigens wirklich großartig dar, insbesondere in dem Wechsel vom hoffnungsvollen Anfang zum verzweifelten Ende. Man will da fast an eigene Erfahrung glauben.
Das Motiv der Wiederholung ist es, was nun einige der Absonderlichkeiten dieses Films zu erklären scheint. Was wir hier sehen, scheint eine Zeitschleife zu sein. Betty (alias Diane) setzt mit ihrem Mordauftrag am Ende des Films, der dann am Mulholand Drive zu Beginn des Films scheitert, die Handlung selbst in Gang. Schlimmer noch: Weil die verletzte Carmilla (alias Rita) sich in Bettys Apartment flüchtet, sorgt Betty für ihren eigenen Abstieg, da sie sich auf eine Liebesgeschichte einlässt, die sie selbst nicht mehr beherrschen kann. Man könnte also sagen, dass Betty hier selbst schuld ist, an dem was ihr widerfährt. Aber auch hier ist Lynch natürlich etwas weiter: Er weiß, eine Frau wie sie aus der Provinz mit großen Träumen kann nicht anders. Es gibt Kräfte (wie die Anziehungskraft Hollywoods, die großartige Filme schafft, aber Menschen eben auch zerstört), gegen die man keine Chance hat. Hier in diesem Film sehen die Kräfte aus wie Rentner, wie Cowboys, wie Dämonen hinter einem Restaurant. Und wie Hollywood dann wirklich funktioniert, dass kann man mit der Nebengeschichte des Regisseurs, der die Besetzung der Hauptrolle nicht selbst bestimmen darf, dann auch noch gleich beobachten. Viele Telefonate im Hintergrund spielen da eine Rolle. Und wer wen so alles kennt, ist auch immer wieder eine Überraschung wert.
Viele solch trauriger Geschichten gibt es in Hollywood, und viele Menschen scheitern, weil sie unglücklich verliebt sind und deshalb böse werden, egal ob die Protagonisten dieser Ereignisse nun Diane, Betty, Rita oder Carmilla heißen. Und auch damit wären wir wieder in der Welt von allen Filmen von David Lynch, wo hinter den bürgerlichen Fassaden und hinter kultivierten Gesichtern eben doch die Abgründe der Gewalt, der Sexualität und der Verwahrlosung hausen. Braucht es nun noch Geister, Würfel, Schlüssel und Zeitschleifen, um das alles auszulösen? Eigentlich nicht mehr wirklich. Und so mag meine einzige Kritik an diesem Film sein, dass es Lynch hier gelegentlich übertreibt, mit seinen langen Kamerafahrten, seinen Gadgets, seinen Rätseln. Das ist alles Input für die Fans, aber die eigentliche Geschichte hätte man auch einfacher erzählen können. Letztendlich trägt die kreative Idee, dass irgendeine Betty durch das Handeln irgendeiner Diane runiert wird, die ihr aber so ähnlich ist, dass sie sich auch hätte selbst ruinieren können, viele der mystriösen Szenen. Aber irgendwie gibt es dann doch mehr als genug davon.
Auf der anderen Seite: Gerade durch die Komplexität des Films sind so viele witzige und kreative Interpretationen veröffentlicht worden, dass man auch das als eine Bereicherung der Welt ansehen kann. Und so schließe ich jetzt einfach mit den Worten, es kann alles so sein wie hier beschrieben - oder auch nicht.
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9. Dezember 2021 "Bitte wiederholen" | — | — | 8,99 € | — |
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