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Messe Es-Dur d 950

5.0 von 5 Sternen 2 Kundenrezensionen

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Schubert: Mass No. 6 In E Flat Major / Stabat Mater
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Produktbeschreibungen

Messe en mi bémol majeur - Stabat Mater / Immortal Bach Ensemble - Orchestre de Chambre de Leipzig - Morten Schuldt-Jensen, direction

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Top-Kundenrezensionen

Von opernfan TOP 500 REZENSENT am 7. Dezember 2014
Format: Audio CD
Das sakrale Werk von Schubert wird tendenziell immer noch zu wenig rezipiert und steht im Schatten anderer großer Komponisten (v.a. Mozart, Bach). Sehr zu unrecht, wie ich immer wieder feststellen muss. So ist die letzte Messe D950 zwar häufig noch bekannt, aber die übrigen Messen von Schubert sind in der Summe wenig bekannt.
Umso schöner, dass hier neben der Messe Es-Dur auch die die Messe D678 mit aufgenommen wurde. Wie so häufig bei Schubert finden wir hier traumhaft schöne Melodien und gleichzeitig immer wieder das Abgründige, Düstere, was Schubert immer wieder überwindet, aber die Musik bleibt "gefährdet".
Diese Dichotomie wird von Harnoncourt sehr fein nachgezeichnet, wie er überhaupt eine eher stille, verinnerlichte (und dezidiert nicht romantische) Lesart bevorzugt. Der Orchestersatz wird transparent gestaltet, die Dramatik bleibt verhalten. Chor und Orchester sind dabei von hoher Qualität, v.a. der Arnold Schönberg Chor ist wunderbar homogen. Sehr gute Solisten vervollständigen die sehr gelungenen Interpretationen zweier sakraler Werke, die den qualitativen Vergleich mit Werken von Haydn, Mozart oder auch Bach nicht scheuen müssen.
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Format: Audio CD Verifizierter Kauf
Nachdem ich das Werk im Radio gehört habe, musste ich es nochmals hören und ich muss sagen, je öfter man reinhört um so besser wird es.
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Amazon.com: 3.0 von 5 Sternen 3 Rezensionen
0 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
1.0 von 5 Sternen SONG # 1 KYRIE DOES NOT FINISH PLAY COMPLETELY AND ... 31. Dezember 2014
Von Manuel J Sequeira - Veröffentlicht auf Amazon.com
Verifizierter Kauf
SONG # 1 KYRIE DOES NOT FINISH PLAY COMPLETELY AND SUDDENLY GOES TO #2 song Gloria in my kindle. In my pc is ok.
4.0 von 5 Sternen One piece, at least, is a neglected late masterpiece 12. Mai 2011
Von Ralph Moore - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
I came completely blind to these works, the two only large-scale masses Schubert wrote, in the hope that I would find in them the same emotional directness, melodic invention and combination of grandeur and pathos that I experience when listening to Schubert's greatest music. As it turns out, I'm afraid I cannot quite share Harnoncourt's enthusiasm for the earlier of these two works, the earlier Mass in A flat of 1822, which strikes me as amongst the least inspired and inspiring music that Schubert ever wrote. That is not to say that there are not striking and beautiful moments here, but by and large they are really rather "tame" by comparison with the liturgical music of Mozart, Haydn or Beethoven - or indeed the later Mass in E flat. Some of this has to do with the slightly distant acoustic of these live recordings, whereby the orchestra is very recessed compared with the voices, presumably the result of Harnoncourt's evident desire to underline the weightiness of what is ultimately often very conventional writing; he emphasises a polished beauty of line and the contribution of the Chamber Orchestra of Europe is thus less vigorous and spicy than one might have wished.

The most original aspect of the earlier mass D678 is the prominence Schubert gives to the brass in an orchestra without flutes, according to the Viennese tradition, often introducing what sounds almost like hunting motifs; but he also rather relies on repeated, chordal, punctuational figures for the brass which can sound gauche and over-emphatic. The Kyrie meanders somewhat, which could be said of quite a lot of this music; the over-long Gloria trundles along, the Credo begins with a bold, impressive brass fanfare followed by a slightly unconvincing fugue. Orgonasova notably soars both here and in the later mass, while the other soloists are competent, although I do not much care for Deon van der Walt's falsetto-biased tenor or the weak bass.

There is much more to enjoy in the D950 from 1828 and first performed posthumously. The most striking innovation her is Schubert's typically Romantic use of modulations, whereby the music suddenly takes unexpected directions. The opening of the Kyrie, with its warm blend of wind instruments, immediately signals a higher level of creativity and artistry than the D678 and the trio "Et incarnatus est" for soprano and two tenors in the Credo is sublime, the subsequent fugue and the one in the Agnus Dei are both much more assured. Perhaps one of the reasons for the comparative neglect of what many consider to be yet another of the masterpieces written by Schubert in his final year is the four-square nature of the Agnus Dei, but rather fades out without offering much of a consolatory nature - probably reflecting Schubert's own unorthodox and wavering faith.

The Arnold Schoenberg Choir live up to their reputation as consummate professionals. Although the recording is live, you would scarcely know it from any audience noise, although the distanced orchestra mentioned above and a lack of definition in the sound might tip you off. I don't think I will much listen to the earlier Mass, but the later work is a gem.

PS: this is now available on a bargain Apex double disc if you can find it.
8 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
5.0 von 5 Sternen Schubert's Last Mass 31. März 2008
Von Robin Friedman - Veröffentlicht auf Amazon.com
Format: Audio CD
Schubert's Mass in E-flat major, D.950, the last of his six works in this form, is a product of the final months of his short life. Even though the form of the work is traditional, the e-flat major mass is a deeply personal idiosyncratic work which Schubert composed knowing his own death was near. The mass has been compared by many in its place in Schubert's life to Mozart's Requiem. The mass also is a statement of Schubert's own religous convictions, as he altered the text of the traditional mass to remove himself from traditional Roman Catholic theology in favor of an approach to God that many today would describe by the term "spiritual". Unfortunately, this otherwise excellent budget-priced CD does not include the traditional mass text or Schubert's emendations. But the music sings through.

Morten Schuldt-Jensen conducting the Leipziger Kammerorchester and the Immortal Bach Ensemble offer a beautifully radiant performance of the mass. Schuldt-Jensen and his ensemble have been active of late in their records for Naxos, which include Haydn's Creation, Mozart's Requiem, and a collection of vocal music by Domenico Scarlatti. The choir and the orchestra capture both the lyricism and power of Schubert's score. The soloists have a small part in this mass , but the performance of the two tenors and the soprano (sometimes, but not in this recording, sung by a boy) in the "et incarnatus est" section of the trio complements the orchestra and choir.

The e-flat major mass includes sections of great contrasts. Lyrical sections alternate with moments of power and drama in the "Domine Deus" section of the Gloria, in the "Crucifixus" section of the Credo, and in the Benedictus. The melodies are flowing, chromatic, and digressive. Late in his life, Schubert began a serious study of counterpoint, and the results of his efforts can be seen in this mass. The final sections of the Gloria and the Credo consist of lengthy powerful fugues that show how far Schubert had progressed in mastering this form. The combination of trombones, brass, and tympani have a large role throughout the mass and bring to it a feeling of solemnity. The work ends on a moment of peace in the final "dona nobis pacem."

The filler on the CD is Schubert's brief "Stabat Mater" D. 175 written when the composer was eighteen. This early work shares some of the lyricism and drama of its much later successor.

For those listeners who know Schubert through his songs, symphonies, and chamber and piano works, this CD will offer a revealing portrait of Schubert as a composer of moving liturgical music.

total time: 51:59

Robin Friedman
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