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Elgar: Symphony No. 1; In the South; Pomp & Circumstance

Elgar: Symphony No. 1; In the South; Pomp & Circumstance

1. Januar 1997
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Produktinformation

  • Ursprüngliches Erscheinungsdatum : 1. Januar 1997
  • Erscheinungstermin: 19. Februar 2014
  • Anzahl der Disks: 2
  • Label: Deutsche Grammophon (DG)
  • Copyright: (C) 1997 Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg
  • Erforderliche Metadaten des Labels: Musik-Datei enthält eindeutiges Kauf-Identifikationsmerkmal. Weitere Informationen.
  • Gesamtlänge: 2:35:32
  • Genres:
  • ASIN: B004J6ZNCQ
  • Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen 1 Kundenrezension
  • Amazon Bestseller-Rang: Nr. 213.833 in Alben (Siehe Top 100 in Alben)

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Format: Audio CD Verifizierter Kauf
Edward Elgar ließ sich viel Zeit, bis er seine erste Sinfonie komponierte, wartete gar erst die ersten Skizzen zur ersten Sinfonie seines Landsmannes Ralph Vaughan Williams ab, bis er damit herausrückte. Im Gegensatz zu letzterem allerdings sind Elgars Sinfonien der Spätromantik verpflichtet. Besonders die zweite Sinfonie erreicht beinahe mahlersche Dimensionen.

Elgars erste Sinfonie op. 55 steht in As Dur und wurde zu einem seiner größten Erfolge. Der erste Satz beginnt mit dem für Elgar so typischen Nobilmente; überhaupt ist Elgars Stil von stark vornehmem, pompösem Einschlag. Das sich anschließende Allegro wird immer wieder von langsamen Sequenzen unterbrochen. Das Scherzo ist hingegen wild aufbegehrend und stürmisch, unterbrochen durch ein zierlicheres Trio. Das Adagio ist tief empfunden und offenbart die andere Seite des Edwardianers Elgar. Auch dem Finale ist eine langsame Einleitung vorgeschoben. Das rasche Finale selbst beeindruckt weniger, aber der Abschluss ist von nobler Majestät.

Nur wenige Jahre ließ er vergehen, bis Elgar seine zweite Sinfonie in Es Dur op. 63 veröffentlichte. Das Publikum erwartete sich etwas Großes, etwas anderes, weswegen sie weniger beliebt war als seine erste. In Wirklichkeit aber schaffte Elgar hier eine wesentliche Verknappung des musikalischen Ausdrucks, beispielsweise ist der erste Satz wesentlich dichter als im vorausgegangen Werk. Elgar verzichtet hier weitgehend auf Pomp und setzt mehr auf den Ausdruck, was ihm durchaus gelingt. Besonders beeindruckend ist der zweite Satz, ein pathetisches Larghetto. Der dritte Satz ist ein ausgelassenes Scherzo in Rondo Form.
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