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Die Kunst der Fuge


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Audio-CD, 15. Oktober 1996
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Produktinformation

  • Komponist: Johann Sebastian Bach
  • Audio CD (15. Oktober 1996)
  • SPARS-Code: DDD
  • Anzahl Disks/Tonträger: 1
  • Label: Erato (Warner)
  • ASIN: B000024I9H
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Titelverzeichnis

Disk: 1

  1. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 1 : fuga a 4 voci
  2. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 2 : Fuga a 4 voci
  3. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 3 : Fuga a 4 voci
  4. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 4 : Fuga a 4 voci
  5. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 5 : Fuga a 4 voci
  6. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 6 : fuga a 4 in stilo Francese
  7. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 7 : Fuga a 4 per Augmentationem et Diminutionem
  8. Die Kunst der Fuge BWV1080, Canon 1 per Augmentationem in contrario motu
  9. Die Kunst der Fuge BWV1080, Canon 2 alla Ottava
  10. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 8 : Fuga a 3 voci
  11. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 9 : Fuga a 4 voci alla duodecima
  12. Die Kunst der Fuge BWV1080, Canon 3 alla Duodecima in contrapunto alla Quinta
  13. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 10 : Fuga a 4 voci alla Decima
  14. Die Kunst der Fuge BWV1080, Canon 4 alla Decima in contrapunto alla Terza
  15. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 11 : Fuga a 4 voci
  16. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 12 rectus : Fuga a 4 voci
  17. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 12 inversus : Fuga a 4 voci
  18. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 13 rectus : Fuga a 2 clav.
  19. Die Kunst der Fuge BWV1080, Contrapunctus 13 inversus : Fuga a 2 clav.
  20. Fuga a 2 Soggetti

Produktbeschreibungen

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Auf Grund von Forschungsergebnissen der 80er Jahre musste die Entstehung der Kunst der Fuge, zumindest in ihrer ersten Fassung, auf spätestens 1742 vordatiert werden, wodurch der Zyklus etwas von seiner geheimnisvollen, direkt mit Bachs Tod in Verbindung stehenden Aura verloren hat. Zahlreiche offene Fragen bleiben dennoch ungeklärt: Zweifellos ist das Werk im Zusammenhang mit einer Reihe exemplarischer Kompositionen zu betrachten, die Bach gegen Ende seines Lebens vermächtnishaft zusammenstellte und für den Druck vorbereitete. Der über die bloße musikalische Substanz hinausgehende Gehalt besonders dieser Musterkompositionen ist schon immer Gegenstand unterschiedlichster Untersuchungen bis hin zu wildesten Spekulationen gewesen. Auf einen theologischen Hintergrund deutet vor allem die Einführung des B-a-c-h-Themas in den letzten, erst sehr spät begonnenen und daher unvollendet gebliebenen letzten Kontrapunkt. Das Setzen des eigenen Namens meint bei Bach niemals Verewigung des eigenen Genies, sondern bescheidene Einordnung in einen letztlich auf Gott verweisenden, musikalisch abgebildeten Zusammenhang. Die Verwandtschaft des dem Zyklus zu Grunde liegenden Themas mit dem Choral "Aus tiefer Not schrei ich zu dir", den es bei seiner Umkehrung im dritten und vierten Kontrapunkt hörbar werden lässt, weist in die selbe Richtung.

Den langen Weg von der ersten monothematischen Fuge bis zum unvollendeten, kurz nach der Einführung des B-a-c-h-Themas eindrucksvoll abbrechenden letzten Satz gestalten Ton Koopman und Tini Mathot an zwei wohlklingenden, sehr direkt aufgenommenen Cembali ausgesprochen abwechslungsreich und spannungsgeladen. Die Partiturnotation der Erstausgabe lässt ja die Art der Ausführung des Zyklus offen; der Vorteil an der hier eingespielten Version ist (gegenüber der Orgelfassung) die Freiheit der fast immer zweistimmig spielenden Musiker, den Satz reichhaltig zu verzieren, wovon sie zur Freude des Hörers ausgiebig Gebrauch machen. So dargeboten, tritt der akademische Charakter des Werks zu Gunsten seiner prachtvollen Klanggestalt in den Hintergrund, ohne jedoch an Bedeutung zu verlieren: Durch differenziertes, fein artikuliertes Spiel verstehen es Koopman und Mathot, die kunstvolle kontrapunktische Struktur durchsichtig und plastisch zu präsentieren.

Für ein tieferes Verständnis der Kunst der Fuge empfiehlt sich freilich die Hinzunahme einer Partitur sowie einschlägiger Literatur, vor allem Hans Heinrich Eggebrechts Büchlein Bachs Kunst der Fuge. Christoph Wolffs Booklettext verweilt leider sehr im Allgemeinen, ohne auf die vorliegende Interpretation und die teilweise verwirrende, in keiner Ausgabe so zu findende Reihenfolge der Stücke einzugehen. Ein paar Worte von Koopman selbst wären hier hilfreicher. --Michael Wersin


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