Kundenrezension

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4.0 von 5 Sternen Dunkle Glut, 11. Juni 2011
Rezension bezieht sich auf: Tristan und Isolde (Ga) (Audio CD)
Auch wenn Karajan den Tristan 1972 mit einer teilweise hervorragenden Besetzung (u. a. Jon Vickers als einem der besten Tristane aller Zeiten sowie Ludwig, Berry, Ridderbusch, Schreier) im Studio aufgenommen hat, ziehe ich diesen Live-Mitschnitt von den Bayreuther Festspielen 1952 vor, halte ihn für spannender, inspirierter und insgesamt bedeutender:

Das liegt vor allem an Karajan selbst, der hier nicht nur um einiges flotter (wenn auch objektiv immer noch recht getragen) dirigiert, sondern vor allem mit großem Temperament und Spannung, mit der er offenbar auch die Sänger zu einer enorm intensiven Aufführung inspiriert hat, die akustisch quasi in dunkelrotes Licht getaucht ist.

Dies gilt vor allem für Martha Mödls Isolde, auch wenn ihre Stimme etwas gewöhnungsbedürftig ist, weil sie nicht leicht anspringt, sondern insbesondere oberhalb der Mittellage immer mit einem gewissen Druck zum Klingen gebracht werden muss. Hohe Töne werden grundsätzlich von unten hochgezogen, was teilweise etwas enervierend wirkt. Die ursprüngliche Altistin Mödl war klug und ehrlich genug, zu erkennen und zuzugeben, dass ihre Gesangstechnik verbesserungswürdig war, und beklagte, dass sie nie die Zeit dazu fand.

Was sie für mich trotzdem zu einer der ganz großen Isolden macht, ist ihre Intensität und Ausdruckstiefe: Das liegt nicht nur daran, dass Mödl so deutlich artikuliert, dass man bei ihr - für eine Live-Aufnahme sensationell - jedes Wort versteht. Vor allem versteht sie selbst den Text und nutzt auch ihr großes Gespür für Stimmfarben, um ihn umzusetzen. Nie sucht sie einfach den schönen Klang, sondern immer den richtigen Ausdruck. Ihr Zorn, ihre Verachtung im ersten, ihr exaltierter Jubel im zweiten Akt reißen einen unweigerlich mit. Wenn der Begriff der 'Singschauspielerin' im positiven Sinne je auf eine Sängerin zugetroffen hat, dann auf sie.

Ramon Vinays Tristan erreicht nicht ganz Mödls Niveau: Rein vom Volumen kann er mithalten, seine Stimme klingt bis zur Mittellage mächtig, baritonal, bronzen, darüber wird sie etwas heiser. Hauptkritikpunkt bei Vinay ist sein Akzent, seine geringere Beziehung zum Text. Man hat - gerade neben Mödl - das Gefühl, dass er nicht wirklich immer ganz versteht, was er da singt. Trotzdem ist er ein insgesamt sehr überzeugender Tristan, vollbringt gerade im dritten Akt eine große Energieleistung.

Auch die übrigen Sänger werden von Hauptdarstellern und Dirigent zu großen darstellerischen Leistungen mitgerissen, wenn auch teilweise etwas zu Lasten der musikalischen Sorgfalt:

Ira Malaniuk ist eine warmherzige, sympathische, stimmlich im ersten Akt allerdings überforderte und in der Höhe scharfe Brangäne. Hans Hotter hat schon präziser, fokussierter gesungen, ist aber ein sehr liebenswerter, fürsorglicher Kurwenal. Der sonst so würdige Ludwig Weber singt hier einen heftig-verbitterten König Marke, nicht den üblichen resignierten Gutmenschen - eine ganz große Leistung. Besonders überzeugend sind auch Hermann Uhdes düster-charismatischer Melot und Gerhard Ungers wirklich junger Seemann.

Zuletzt noch einige Anmerkungen zur Aufnahmetechnik: Dank der besonderen Bayreuther Akustik (Holzstühle, Deckel über dem Orchester) sind generell auch sehr alte Live-Mitschnitte gut anhörbar. Karajans '52er Tristan gibt es in mehreren ordentlichen Ausgaben im originalen Radio-Sound (und sehr preiswert).

Diese spezielle Ausgabe allerdings wurde von der Firma Orfeo in Zusammenarbeit mit den Bayreuther Festspielen technisch sehr aufwendig überarbeitet und klingt auf der richtigen Anlage, als sei sie mindestens 20 Jahre neuer, sehr klar, natürlich und rauscharm. Das funktioniert nicht auf jeder Anlage. Wenn es aber klappt, ist dieser dunkel glühende Tristan ein echtes Ereignis. Dafür ist er dann auch im Verhältnis zu anderen Spitzenaufnahmen des Tristan (Furtwängler, Böhm, Kleiber) ziemlich teuer - ist seinen Preis aber wert.
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