Kundenrezension

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4.0 von 5 Sternen Wiener Klassiker, 31. März 2003
Rezension bezieht sich auf: Le nozze di Figaro (Audio CD)
Diese Aufnahme ist für mich die Wienerischste von allen.
Wieso dies bei einem kanadischen Grafen (London), einer preußischen Gräfin (Schwarzkopf), einer bayrischen Susanna (Seefried), einem jugoslawischen Cherubin (Jurinac), etc.?
Weil alle diese Sänger, nicht zu vergessen der echte Wiener Erich Kunz, dem legendären Wiener Mozartensemble der Nachkriegszeit an. Genau diese Besetzung hätte man an guten Tagen auch in der Staatsoper hören können bzw. mit einem anderen (und besseren) Grafen (Fischer-Dieskau) auch in Salzburg. Und das hört man: In kaum einer anderen Aufnahme ist das Ensemble so aufeinander eingespielt, hört man derart den Spaß am gemeinsamen Musizieren heraus.
Über die Gräfin der Schwarzkopf zu sprechen, erübrigt sich fast: Ihre Noblesse, ihre Trauer und ihr Charme waren der Maßstab für alle Nachfolgerinnen. Zudem klingt sie in dieser Aufnahme noch natürlicher als in der späteren - auch wunderbaren - Giulini-Einspielung.
Sena Jurinacs Cherubin ist die eigentliche Sensation dieser Aufnahme: So viel jugendliches Temperament bei gleichzeitig soviel Charme und Stimmschönheit habe ich nie mehr gehört. Sicher gibt es virtuosere (Bartoli), männlich herbere (v. Otter), elegantere (Mathis) Darstellungen, doch für mich war diese Aufnahme, in der ich diese wundervolle Stimme erstmals hören durfte, eine Offenbarung.
Erich Kunz ist ein sehr komödiantischer Figaro, weniger gefährlich oder erotisch als z. B. Siepi oder Walter Berry, entwickelt aber sehr viel Charme und Witz und paßt zur übrigen Besetzung. Eine klassische "deutsche" Besetzung.
Irmgard Seefrieds Susanna ist Geschmackssache: Mir ist sie zu burschikos und gewollt jugendlich - eine einfachere Darstellung wäre der Rolle besser bekommen. Stimmlich paßt sie sehr gut zu den beiden anderen Frauen.
George London schließlich ist ein sehr herrischer und fast brutaler Graf mit großer Stimme und damit rollendeckend - mir fehlt etwas die Eleganz eines Fischer-Dieskau, der Charme eines Hampson oder die Erotik des jungen Eberhard Waechter.
Das Orchester spielt gewohnt schön und schwungvoll und Karajan begleitet adäquat, noch ohne seine späteren Mätzchen.
Warum also nur vier Sterne? Weil leider sämtliche Rezitative gestrichen worden sind, ebenso wie zwei Arien (Marzelline und Don Basilio im 4. Akt - das war damals allerdings üblich).
Insofern ist die Aufnahme eigentlich mehr ein sehr ausführlicher Querschnitt, als solcher allerdings sehr empfehlenswert.
Als Gesamtaufnahme sollte man dann entweder auf die etwa gleichalte Aufnahme unter Erich Kleiber (ebenfalls aus Wien mit dem unübertroffenen Cesare Siepi als Figaro), Giulinis "italienische" Aufnahme (mit Schwarzkopf, Waechter, Taddei, Moffo) oder die beiden neueren Aufnahme unter Levine und Abbado zurückgreifen.
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