Es gibt wohl für viele eine Band, die gleichbedeutend mit ihrer Jugend ist, mit dem Kennenlernen von Musik, dem Erwachen des Fantums. Deren Namen man tausendfach auf Stiftekladden, Schulhefte und ähnliches malt, deren Texte man schüchtern von der jungen Englisch-Refenderarin interpretieren lässt, deren Singles, Maxis und sogar Videos man sammelt, deren Auflösung/Trennung einen wirklich schockt - und über deren Comeback man deshalb gar nicht anders kann, als sich zu freuen, wenn auch nur auf emotionaler Ebene. Bei mir waren bzw. sind das OMD, deren Album "Dazzle Ships" (ausgerechnet) meine zweite Platte überhaupt war. Vielleicht empfinde ich auch deshalb diese LP heute noch als die beste der Band und nicht "Architecture & Morality", die zugegeben kurz danach rangiert. Was nun das neue Werk angeht, bin ich, angesichts der kindlichen Freude, die mich immer noch erfüllt, wenn ich OMD im Radio höre, einen Artikel in der Intro oder der Spex finde, leider zwiegespalten. Denn musikalisch überwiegt für mich doch eher die Enttäuschung, gerade, weil die Band hier keinesfalls zu ihren großen Tugenden aus den 80ern zurückkehrt, es sei denn, man betrachtet bereits möglichst banale, eingängige Melodien und ein paar typische Mellotron-Sounds als diese. Als Andrew McMcluskey "seine" Version von OMD in den 90ern weitergeführt hat, war ich zwar auch der Ansicht, dass er ein wesentliches Merkmal der Band völlig vergessen hat, nämlich die große Instrumental-Melodie als Kernmerkmal eines Songs ("Maid of Orleans", "Enola Gay", "Souvenir"), aber ansonsten kommt das neue Werk eher als Verwandter dieser Periode daher - insbesondere Songs wie "Pulse", offensichtlich von McCluskeys Girlgroup-Resterampe wiederaufbereitet, oder "The Right Side" und "Sometimes" klingen weit mehr nach dieser Zeit als den seligen 80ern. Dazu empfinde ich die etwas zu eindeutige Zweitverwertung existierenden Materials als unschön: Dass sie mit "If you want it" das irgendwie unterschätzte "Walking on the Milky Way" noch mal veröffentlichen, geschenkt, aber müssen sie mit "New Holy Ground" tatsächlich nachträglich beweisen, was für ein toller Song "The Avenue" (B-Seite von "Locomotion") seinerzeit war? Dass "Sister Marie Says", das eben tatsächlich ein bisschen ZU sehr nach "Enola Gay" klingt (weshalb die Band bislang zu Recht darauf verzichtet hatte, den Song aufzunehmen), sogar eins der besseren Stücke des Albums ist, spricht Bände. Das mag allen gefallen, die auch gern "Die ultimative Charts-Show der 80er" gucken und auf Ü30/40-Partys gehen, aber verglichen mit aktuellen Elektronik-Acts wirkt das doch alles furchtbar altbacken. Was schade ist, denn mit "New Babies: New Toys" (trotz ebenfalls etwas SEHR banaler Melodie- und Akkord-Führung) und "The Future, the Past and Forever After" sind zumindest zwei Stücke auf der Platte, die Lust auf mehr machen. In der Hoffnung, dass es den beiden sympathischen Engländern gelingt, sich wirklich auf die Stärken ihrer frühen Werke zu besinnen. Und mehr als nur nostalgische Resteverwertung dabei herauskommt.