Vier Jahre lang habe ich in Salzburg gelebt, der Stadt mit der damals höchsten Selbstmordrate Österreichs. Ich habe Föhn, Schnürlregen, penetrante Marionettenverkäufer auf der Getreidegasse und Touristenströme im Mirabellgarten ebenso ertragen wie die latente Fremdenfeindlichkeit und einen cholerischen Professor. Mozart nannte Salzburg ein Kaff und der Dichter Thomas Bernhard arbeitete seine Hassliebe zu der Puppenstubenstadt literarisch gleich mehrfach auf.

In meinem letzten Jahr habe ich die "Sound of Music"-Tour zu den Originalschauplätzen des Films gemacht. In einem Bus voller Briten, Kanadier und Amerikaner, von denen eine zugab, den Film über hundert Mal gesehen zu haben. Süffisant wies der Fremdenführer auf die Fehler des Films hin und ich hätte ihn dafür erwürgen mögen, weil es ihm gar so viel Freude machte, den Leuten die Illusion zu rauben und die Amerikaner mal wieder als dumm hinzustellen.

Es geht in diesem Film um Gefühl und davon kriegt man eine Menge verpasst: Wen juckt es da, dass der Fluchtweg über den Untersberg nicht in die Schweiz sondern direkt nach Deutschland führt, dass das Schloss der von Trapps im Vergleich zum Stuckpalast des Films eine kleine Klitsche ist, die Nonnenkirche sich aus zig Salzburger Gotteshäusern zusammensetzt, Marias geliebte Wiese kilometerweit vom Kloster entfernt und das Jodeln nicht authentisch ist. Kein Trinkgeld gabs für den Schnute ziehenden Fremdenführer, dafür aber gemeinsames "The hills are alive" mit amerikanischen Rentnern, die mir kaum glauben wollten, dass ich den Kassenschlager noch kein einziges Mal gesehen hatte und nur die Schallplatte kannte.

In der Tat war die süße Mehlspeise aus Poppins-Schneewittchen-Cinderella- und Bells of St. Mary-Zutaten derart in Deutschland gefloppt, dass sie nicht mal die Synchronkosten einspielte. Die ist allerdings auch misslungen: Die Hepburn/Loren-Stimme der sonst so einfühlsamen Marion Degler passt so gar nicht zu Julie Andrews glockenhellem Sprechgesang und klingt wie eine gelangweilte Pflichtübung. Schlimmer noch: Da die Degler wohl nur wegen ihres österreichischen "r "für die Synchronisation herangezogen wurde, übernahm den Gesangspart eine unbekannte Operettendiva und die passt wiederum nicht zu dem dunklen Timbre der Degler.

Nach meiner Sightseeing-Tour las ich in einer Salzburger Bibliothek das Drehbuch und endlich, endlich konnte ich den Film ein Jahr später auf Video sehen. Mein Fazit: Er ist abartig und macht dennoch Spaß. Und das bis heute. Gestern sah ich den Streifen das erste Mal auf großer Leinwand - zum Mitsingen in einem Kölner Programmkino. Und er funktioniert immer noch. Ein Halbperuaner setzte sich neben mich: "Wollen wir gemeinsam singen?" und intonierte fehlerfrei "Sixteen going on seventeen". Vor mir saßen vier lesbische Engländerinnen, die zufrieden nickten über Marias Wortgefechte mit dem Trapp-Oberhaupt, rechts von mir stimmten zwei Franzosen "La melodie du bonheur" an und der megacoole Brocken in der ersten Reihe johlte glücklich über die nazisabotierenden Nonnen. Selbst die unglaubwürdigsten Szenen - wie der eindeutig bei "Giganten" abgekupferte Heulkrampf der sensiblen Adelsgewächse - und die abgeschmacktesten Beziehungskisten verfehlten nicht ihre wohlberechnete Wirkung. Und das bedeutet: Großes Kino! Die volle Dröhnung Emotion! Ein bisschen, wie "It's a small world" in Disneyland - mittendrin denkt man: "Jetzt ist aber langsam gut!" und am Ende schnurrt man beglückt: "Schön war's! Nochmal!"