Kundenrezensionen

Mozart: Don Giovanni [+digital booklet]

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Diese Aufnahme von 1959 ist Legende und gilt bis heute nicht zu Unrecht als zumindest eine der besten überhaupt:

Der erfahrene Operndirigent Carlo Maria Giulini dirigert einen süffigen, kraftvollen und temperamentvollen Mozart. Das vom Produzenten der Aufnahme Walter Legge gegründete Philharmonia Orchestra war damals ein Spitzenensemble und folgt Dirigenten willig, präzise und klangschön.

Die Sänger sind reiner Luxus:

Eberhard Wächter liefert in der Titelrolle eine seiner besten Darstellungen: Damals hatte er noch eine runde, volle und bewegliche Bariton-Stimme mit erotischer Ausstrahlung, der vielleicht allenfalls etwas das Bassfundament eines Cesare Siepi fehlt. Im Finale geht ihm anfangs etwas das Temperament durch, aber das tut einer mitreißenden Darstellung keinen Abbruch.

Giuseppe Taddei ist als Leporello ein würdiger Partner, nicht nur komischer Diener. Auch er ist Bariton, nicht wie in der Rolle üblich Bass-Bariton. Das passt gut, weil dadurch der Rollentausch der beiden glaubwürdiger wird. Auch wenn ich eigentlich lieber einen Bassbariton höre, ist Taddei ein großer Interpret seiner Rolle.

Elisabeth Schwarzkopf war zwei Jahrzehnte lang mit Recht eine der weltweit führenden Interpretinnen der Donna Elvira und zeigt hier, warum: Anrührend, verzweifelt, mitreißend, ein bisschen zickig und musikalisch großartig. Dazu kommt die wunderbare Graziella Sciutti als Zerlina, Gottlob Frick als würdiger Komtur, der es sogar noch schafft, zwischen Vater (1. Akt) und Geist zu differenzieren.

Joan Sutherland ist hier in einer ihrer ersten Aufnahmen überhaupt zu hören und eine der technisch souveränsten Sängerinnen der Donna Anna. Allerdings hat diese Sicherheit die Kehrseite, dass sie etwas distanziert und temperamentlos wirkt. Mir wäre die Verletzlichkeit und Innigkeit der wunderbaren Elisabeth Grümmer oder auch Sena Jurinac noch lieber gewesen. Das ist aber Geschmackssache.

Luigi Alvas Stimme ist mir persönlich zu larmoyant und fest im Timbre. Dazu kommt, dass auch er wie die Sutherland zwar technisch und stilistisch hervorragend singt, aber auf Kosten des Ausdrucks. Das mag man auch als Interpretationsmittel sehen, um den Schwächling Don Ottavio angemessen darzustellen. Ich ziehe allerdings die gefühlstieferen Darstellung eines Anton Dermota oder Léopold Simoneau vor.

Das sind aber nur kleine Einwände gegen eine insgesamt unglaublich geschlossene und mitreißende Aufnahme, die bisher vielleicht in einigen Details, aber nicht im ganzen übertroffen worden ist.

Auch wenn die Aufnahme offensichtlich aus dem Jahr 1959 stammt, ist sie sehr gut und mit dem digitalen Remastering "auf Stand". Sie klingt sogar sehr warm, die Höhen sind sehr gut ausgepegelt, die Mitten und Bässe satt und angemessen.

Für diesen Preis kann man, da außerdem ein digitales Booklet als PDF enthalten ist, nichts falsch machen.

Die Aufnahme von Guilini ist hochgelobt.

Er musiziert mit viel Drive. Es flott vorwärts. Man höre nur einmal die Beginn der SchlussScene , la mens'e preparata.

Guilini hatte ein grossartiges Orchester zur Verfügung.

Über die Solisten ist ausreichend geschrieben worden, vielleicht nicht alles zu Eberhard Wächter.

Zeitlebens an der Wiener Staatsoper hat er den Don Giovanni auch unter Karajan gesungen. Er gehörte zu seinen Favoriten. Deutlicher als in dieser Produktion zeigt sich, der Sänger war mit dieser Partie überfordert.

Auch hier bei Guilini kann Wächter in der Schluss-Scene nicht die Kraft entwicklen, die es bräuchte, um einen glaubwürdigen Don Giovanni zu geben. Er ist kein Pinza, London, Siepi oder Ghiaurov.

Nun könnte man einwenden, wenigstens die lyrischen Stellen lägen ihm besonders.

Aber man höre mit offenen Ohren wie er und andere das Wort "zuccero" singen. Bei anderen hört man die Süsse, bei Wächter geht das so vorbei. Auch das Ständchen gelingt nicht besonders überzeugend, denke ich an FischerDieskau oder Hampson.

Wächter ist kein wirklich überzeugender Don.

Eine solche Aufnahme kann keine Referenzaufnahme sein.

ist Eberhard Wächter. Natürlich ist er ein hervoragender nein der Eisenstein schlechthin. In dieser Rolle gibt es keinen besseren. Otto Schenk holte natürlich ihn für seine Verfilmung mit Kleiber dem Carlos nicht dem Erich. Aber er ist kein Don Giovanni. Seine Stimme ist viel zu hell timberiert. Wenn es 1959 schon die Fernsehserie gegeben hätte er wäre eine Idealbesetzung für den Gärtner. Aber der Don ist ein anderer Charaktär. Er ist ein Sexmonster, kein Toy Boy verheirateter Frauen. Und somit kann Wächter nicht vollends überzeugen. Das spiegelt sich hier wider. Guilini leitet als Verdi Dirigent den Don dem entsprchend. Es ist doch frappierend,was es für Unterschiede gibt beim Dirigat. Eben noch Levine gehört. ein romantisch fülliges Dirigat (Levine kommt von Wagner, er sieht den DOn GIovanni als das Urbild aller Wagner Musikdramen) Guilini spielt ihn mit viel Drive. Man hört stellenweise die Sturmszene aus dem Otello . Es ist sehr con Brio musiziert. Furtwänglers Dirigat ist kulturprotestantisch nüchtern ebenmäßig seeehr langsam in den Tempi. Die Nebenrollen sind durchaus gut. Taddei ist ein Leporello, der mir zu sehr Erziher denn Diener des Herrn ist. Sutherland sehr gut Schwarzkpof indifferent.
Walter Legge leistet als Produzent gewohnt saubere Arbeit