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am 11. Oktober 2002
Daß die KLaviersonate in h-moll eine Meisterprüfung für einen jeden Pianisten ist, ist unbestritten. Daß die Lisztschen Klavierwerke oftmals als pure Virtuosität abgestempelt werden, ist auch bekannt. Daß es jedoch gerade der Pianist Krystian Zimerman ist, der hier die vielleicht ausgewogendste und damit auch schönste Interpretation liefert, die derzeit auf Tonträger zu finden ist, dies überrascht dann doch schon ein wenig. Gewiß, Zimermans technische Fähigkeiten und seine Sicherheit auf der Bühne sind unbestritten, sein ausgeprägter Sinn für musikalische Feinarbeit machte ihn v.a. als Chopin-, Beethoven- und Brahmsinterpret berühmt. Doch gerade seine Liebe auch für noch so kleine Details machen diese Aufnahme neben vielen hervorragenden (Argerich, Pollini, Pogorelich, Horowitz, Gilels, Rubinstein etc.) zu DER Interpretation, auf die alle Liebhaber der Werke von Liszt gewartet haben. Da funkelt und glänzt es an allen Ecken und Enden, da merkt man dem Pianisten überhupt nicht an, wie schwer diese Sonate doch eigentlich ist. Zimerman fackelt ein halbstündiges Feuerwerk ab, das Lust auf mehr macht. So gibt es als Zugabe auch noch u.a. "Funérailles", ein gewaltiges Werk, das in seinem Charakter sehr dem Totentanz ähnelt. auch hier fragt sich der Hörer bei schönsten Melodien, warum Liszt eigentlich gegen so viele Vorurteile zu kämpfen hat, wo er doch eigentlich als einer der größten Romantiker in der Musikgeschichte einen Ehrenplatz haben müßte. Zimerman wird genau diesem Anspruch vollkommen gerecht!
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am 12. Januar 2010
Franz Liszts h-moll-Sonate gehört zu den schwierigsten Werken der Klavierliteratur, die dem Pianisten sowohl technisch als auch musikalisch alles abverlangt. In Krystian Zimerman hat sich ein idealer Interpret gefunden: seine Virtuosität grenzt an Perfektion, ohne dabei künstlich zu wirken; die Vielfalt an Stimmungen, Figuren, Farben ist enorm. Das gewaltige "Grandioso" Thema lässt den Hörer in Ehrfurcht erstarren; die lyrischen Passagen kommen derart zart und traumhaft daher, dass man kaum zu atmen wagt. Zudem spürt man zu jedem Zeitpunkt, wie intensiv Zimerman sich mit dem Werk auseinandergesetzt hat. Jede Note macht Sinn, alles steht in einem Zusammenhang, eine einzigartige Geschlossenheit offenbart sich. Und wie die letzten Töne ins Nichts entgleiten, ist kaum in Worte zu fassen.

Diese Interpretation gehört sicherlich zur absoluten Spitzengruppe. Auch die Zugaben (Nuages Gris, La Notte, La Lugubre Gondola, Funérailles) bewegen sich auf ähnlich hohem Niveau. Die brillante Klangqualität gibt das Dynamik- und Klangspektrum des Steinway-Flügels hervorragend wieder. Eine CD für die berühmte einsame Insel.
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am 19. Juni 2011
If anything, Zimerman's disc with Liszt's solo piano music is certainly a much better bargain than the Pollini's, recorded at about the same time, for the same label and with nearly the same program. At all fronts. There are more bonuses to the Sonata and the total timing is nicer (about 66 minutes), the liner notes are way superior for they are written by Ernst Burger himself (and even include a rare photograph of Liszt then reproduced for a first time) and, above all, Zimerman plays the B minor Sonata with power and passion Pollini probably never even dreamed of.

My attitude to Krystian Zimerman has undergone a most radical change over the last few years. Once I used to think of him as pretty outstanding in more or less everything he plays, but that was then, many years ago. Now I find his Schubert and Chopin perfectly boring, have no patience with his far too ordinary Debussy, Beethoven and Brahms, and, most unexpectedly, regard his celebrated Liszt recording with Ozawa, which I used to revere, as little more than mindless banging. Apart from his disc with Grieg and Schumann's concerti, I seldom listen to Zimerman these days at all - and this disc I listen to mostly because Karajan does amazing things with the Berliner Philharmoniker. In short, I have come to view Zimerman as an epitome of ordinariness, a kind of Pollini-clone.

That said, I enjoyed Zimerman's Sonata more than I expected. His straightforward reading is certainly not in the league of Bolet, Arrau and Horowitz in terms of originality, but he at least has some kind of personality at the keyboard, much unlike the computerized Pollini. The final climax, for instance, that mighty climax which is characterized by a huge sound, is a most interesting curiosity under Zimerman's fingers: he takes it unusually slowly but achieves a rare and very compelling grandeur. Unfortunately, this is not the case with the previous great climax of the work. Here Krystian stumbles pretty badly indeed, emphasizing the most insignificant details while the melodic line, instead being shaped beautifully and/or powerfully, all but disintegrates. In short, for the most part Zimerman's Sonata is rather ordinary, lacking either the demonism of a Horowitz or the poetry of a Bolet or the insight of a Arrau, but at all events he is far more interesting and worth listening to than the almost unbearably dull Pollini.

The bonus pieces are a most fascinating mixture of (mostly) late works, ranging from some of Liszt's most popular pieces (''Funeiralles'') to some of his most neglected ones (''La Notte''); in between for a good measure the late, bizarre and all but unapproachable ''Nuages gris'' (1881) and ''La lugubre gondola'' (1882) are thrown for a good measure. I daresay Krystian sounds more convincing in most of these pieces only because they are less well-known than the ubiquitous Sonata. The exception, of course, is ''Funerailles'' which has been widely recorded by all and sundry: Horowitz, Bolet, Arrau, Rubinstein, Volodos and who not. Krystian's rendition has an appealing demonism and verve, though his shoddy treatment of the lyrical middle section leaves a great deal to be desired. The beautiful funeral ode ''La Notte'', with the instantly recognizable theme from ''Il Penseroso'', and the hopelessly bleak ''La lugubre gondola'', which reportedly anticipated Wagner's death and funeral, are exquisitely and sensitively played, but not noticeably more so than Leslie Howard's recordings in volumes 3 and 11 of his great series.

The really big problem with this disc is the dismal sound. I continue to be amazed by the exceptionally poor job DG have done with so many, if not all, of their digital recordings of solo piano from the 1980s and the 1990s. This particular disc has an outstandingly clangy, metallic and harsh sound for anything recorded as late as 1990-91 for a major label. The middle register sounds particular awful, as if the strings are hit by real hammers normally used for nails. The sonority in the bass reminds me of a poorly maintained upright piano, rather than of a concert grand in a fine shape. Whatever the reason - recording location, quality of instrument, competence of recording engineers - this is certainly some of the worst piano sound for its age I have ever heard. (The situation slightly improves in the bonus pieces, but not nearly enough.) This is the only aspect of this disc which is no improvement over Pollini's equally typical for the label DDD: Dry, Dull, Drab.

The high quality of the liner notes by Ernst Burger has already been remarked upon, but one gentle criticism need be mentioned as well. This is his claim that Liszt's chaotic nature (or words to that effect) prevented him from ever creating another masterpiece of the same order as the B minor Sonata. Now Herr Burger is an eminent Lisztian scholar whose lavish illustrated biographies are essential for the shelves of every great admirer of Franz Liszt, but he may remember at least the ''Faust Symphony'' and ''Christus'', why not the finest among the symphonic poems and the organ works as well, before writing something like that next time. If he means the works for solo piano only, he may recall that there is no evidence that Liszt ever tried to create another masterpiece on the same scale, not after he had completed the Sonata at any rate. He was too smart not to know that the work is one of a kind.

In conclusion, a fine disc for the collection of every Lisztian, combining good or better performances of works which range from the most popular to the most obscure in Liszt's enormous oeuvre. On the whole, interesting and even intriguing, but neither indispensable nor containing any clear first choices (such as Horowitz's legendary ''Funerailles'' from 1950, for instance). Zimerman's almost constant lack of originality, and occasional carelessness, as well as DG's nearly horrible sound downgrade this CD to four stars.
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am 18. September 2008
Krystian Zimerman gehrt seit Jahren zu den ganz eigenwilligen Pinaisten . Alles was er einspielt klingt wie ais einem perfekt zusammengeetzten Modellbaukasten . Manuell hervorragend , aber es fehlt disem Tüftler am Klavier immer mehr an Spontaneität , an Vitalität . Beide gerde bei Liszt h - Moll - Klaviersonate elemantare Bestndteile einer überragenden Interpretation . Eleganter spielt deutlich F-R Duchable ( Erato/EMI ) , kraftvoller , männlicher Emil Gilels ( RCA , Oreo -live ) , unendlich viel virtuoser hören wie Alexis Weissenberg ( EMI ; LUMEN oder in seine Recitals ) , Marha Argerich (DGG ) , den Horowitz aus 1932 ( EMI oder Simon Barere ( APR ; live ; Carnegie Hall , ja auich Arrau ( 1970 ; Philips oder in seinem Konzertmitschnitt bei Orfeo ) . In den weit über 100 erhältlichen Ausnahmen nimmt Zimermann nur einen Mittelplatz ein . Zuviel kling künstlich , allzusehr gewolt . Wie aus dem hochsterilen Labor .

Frank Georg Bechyna
bechyna_arztqgmx.com
33 Kommentare|5 Personen fanden diese Informationen hilfreich. War diese Rezension für Sie hilfreich?JaNeinMissbrauch melden
am 26. Oktober 2009
Diese CD ist aus Sicht eines langjährigen "Fans" von Zimerman einfach ein Muss!
Die Platte ist gut aufgenommen, Z. als Interpret von Liszts traumhaften Stücken kann sich auf dem Niveau der besten Pianisten seiner Zeit einstufen und rechtfertigt dennoch auch den für meinen Geschmack sehr ordentlichen Preis.
Wie immer ist die CD in Verarbeitung und Nebeninformationen zum Komponisten in gewohnt bestechender Qualität, wie man sie von DG gewohnt ist.
Glückwunsch an jeden, der sich für diese Platte entscheiden wird!
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