Ein Jammer. Da werden Autoren gepusht und gehyped bis zum Overkill, und wenn man derart angepriesenen Werke dann liest, haben sie oftmals Schwierigkeiten, das Versprochene einzulösen. Im Gegensatz dazu gibt es Autoren, die so dermaßen als PR-Mauerblümchen dahin vegetieren, dass man sie erst selber entdecken muss, um dann umso mehr vor Begeisterung Purzelbäume zu schlagen. Adrian McKinty ist so ein Autor.

Nach der Michael-Forsythe-Trilogie legt MyKinty mit "Ein letzter Job" ein Spin-Off vor, und wieder hält man ein Buch in Händen, das dem Begriff Krimi-Literatur im wahrsten Sinne beider Wörter voll gerecht wird.

Wo andere Verfasser Seiten brauchen, braucht McKinty halbe Sätze, manchmal sogar nur Wörter, kurz, knackig, präzise, und Welten voller Bilder tun sich auf. Jede Zeile ein Vergnügen. Dabei entwirft er eine Handlung, die den Leser sofort mit hohem Tempo ins Geschehen saugt und mit allen typischen McKinty-Qualitäten (minutiöse Abläufe, präzise Gedankengänge, atemlose Action, poetische Metaphern im Kontrast zu ungeschminkten Inhalten, vorgetragen mit sarkastischem Humor und Ausflügen ins literarische) bis zum Schluss nicht mehr losläßt.

Fazit:
Ein Pageturner vom Feinsten.

Und es bleibt weiterhin zu hoffen, dass der Suhrkamp-Verlag irgendwann mal seine internen Scharmützel in den Griff kriegt und Autoren wie Adrain McKinty die Publicity ermöglicht, die sie verdienen.

Dies ist der letzte Teil der Lund-Trilogie, und bevor man sich diese Staffel anschaut, sollte man die ersten beiden gesehen haben, um auch alle Details und Anspielungen zu verstehen, was aber nicht zwingend nötig ist: Man kann auch mit dieser dritten Staffel beginnen, und man wird dennoch voll auf seinen Kosten kommen.

Wie schon bei den beiden ersten Staffeln geht es über die gesamte Laufzeit der Box nur um einen einzigen Fall, wieder verläuft die Handlung auf drei Ebenen:
eine private, eine polizeiliche und eine politische.
Und wie schon in den ersten Staffeln, gibt es auch im letzten Fall kaum Action und aufgesetzte Dramatik, sondern vor allem Kriminologen, die minutiös ermitteln und recherchieren, sich verrennen und vertun, Fehler und Menschlichkeit zeigen, fernab von oberflächlichen Glanz- und Heldenbildern, sondern Charakter und Persönlichkeit mitbringen, deren Ecken und Kanten nicht zur Legendenbildung taugen.

Wieder sieht man großartige Schauspieler, die Widersprüche und Abgründe vom Feinsten zeigen. Niemand ist nur gut oder nur böse. Alle haben Stärken und Schwächen, Schokoladen- und Schattenseiten. Man sieht Psychologie statt Effekthascherei und Gründlichkeit statt Gehetze. Und trotzdem entsteht eine Sogkraft, der man sich von der ersten Minute an nicht entziehen kann. Allein dafür lohnt sich der Kauf dieser Box schon vollkommen.

Allerdings darf man nicht verschweigen, dass es auch ein paar kernige Logikfehler gibt. Grade auf der politischen Ebene gehts mal wieder ein bißchen unrealistisch zu. Da war man im zweiten Teil schon besser.
Und auch, dass Leute schwerst verprügelt werden, und 5 Minuten später ohne eingeschränktes Hirn- und Artikulationsvermögen den Ermittlern bereits wieder Rede und Antwort stehen, ist ebenso hanebüchen, wie eine öffentliche Rangelei des Ministerpräsidenten mit seinem Bruder, ohne dass irgendjemand sich daran stört.

Es gibt noch einige andere Unstimmigkeiten, die in der Summe durchaus eine Anhäufung ausmachen, die man beim besten Willen nicht übersehen kann, (dafür ein Stern Abzug) und trotzdem wiegen die Stärken der Serie diese Mängel mehr als auf.

Über den Schluss sei an dieser Stelle natürlich nichts verraten, nur so viel, dass er alles andere als glatt und seicht und geschmeidig daher kommt, und GARANTIERT für Diskussionsstoff sorgt.
Und was kann eine Fernsehserie mehr erreichen?

Fazit:
Schade, dass es vorbei ist. Ich hätte gerne noch weitere Staffeln gesehen.

VORAB: Dies ist der zweite Teil der GSI-Saga, und man MUSS die erste gesehen haben, um den Handlungssträngen und Bögen folgen zu können.
Und wer die erste Staffel kennt, weiß, warum man die zweite sehen MUSS.

Es ist beinahe unglaublich, wie gut und kompakt, wie stringent und logisch, wie realistisch, überzeugend und nachvollziehbar diese Serie gemacht ist: präzise Vorgänge, minutiöse Recherchen und jede Menge Spannung.

Im Zentrum des Geschehens steht eine Ermittlungseinheit im Kampf gegen die organisierte Kriminalität, nur dass es auf beiden Seiten keine coolen Typen mit flotten Sprüchen aus dem Klischeebilderbuch für Gut-Böse-Fetischisten gibt, sondern Menschen mit Schwächen und Fehlern, differenzierte Charaktere mit Privatleben und Familie, mit Abgründen und Krisen.

Dabei bietet "GSI" kein Gelaber-Krimi aus dem skandinavischen Schnarchnasenarchiv, sondern tempogeladene Milieustudien aus dem Alltag von Polizisten und Verbrechern, teilweise ungeschminkt bis zur Schmerzgrenze, dann wieder mit Intelligenz, Cleverness und Strategievermögen, dass es einen nur so vor den Bildschirm fesselt.

Lediglich ein einziger Kritikpunkt muss erwähnt werden. Im Gegensatz zur ersten Staffel hat man hier etwas an der Action- und Schusswechselschraube gedreht, und sich (vermutlich) quotenorientierten Sehgewohnheiten angebiedert und den oder anderen Konflikt etwas künstlich konstruiert und frisiert, zwar immer so grade noch im akzeptablen Rahmen, aber dafür ein Stern Abzug !!

Wer auf wildes Rumgeballer und aufgesetzte Dramatik gerne verzichten kann, muss ab und zu ein Auge zudrücken, aber abgesehen davon wird man ansonsten komplett mehr als belohnt.

Dies ist der sechste Teil einer Serie, die in der deutschen Krimiliteratur Alleinstellungsmerkmal hat!
Kein anderer Autor verknüpft hochbrisante Themen so gekonnt mit sauber recherchierten Fakten einerseits und fiktiven Elementen andererseits, und schafft daraus eine Handlung, die bereits mit den ersten Zeilen eine Sogkraft entwickelt, der man sich bis zum Schluss nicht mehr entziehen kann.

In "Die letzte Flucht" geht es dabei um die Verstrickungen und Abhängigkeiten unseres Gesundheitssystems von der Pharmabranche. und mit jeder Seite, die man liest, nimmt man nur noch staunend und kopfschüttelnd zur Kenntnis, welch patientenfeindlicher Sumpf sich da abspielt, und zwar nicht nur hinter den Kulissen, sondern auch sichtbar vor unser aller Augen. Man darf selbige halt nur nicht davor verschließen.

Dabei wählt Schorlau wieder den bewährten Dramaturgie-Mix aus privaten Ebenen und professionellen Ermittlertätigkeiten, Vor- und Rückblenden, Haupt- und Nebensträngen, präzise statt aufgeregt, nachvollziehbar statt effektheischend, spannend statt spekulativ, nicht ein Satz ist überflüssig, nicht eine Silbe redundant. Hier ist das seltene Kunststück gelungen, eine rundum stimmige, stringente und kompakte Geschichte zu schaffen, die für Gänsehaut sorgt, ohne dafür in Phantasieebenen abdriften zu müssen.

Es ist zwar nicht zwingend notwendig, die ersten fünf Bände zu kennen, empfiehlt sich aber dennoch,
um aufgrund der Vorgeschichten wirklich jedes Detail genießen zu können.

Und außerdem wird einem durch die Lektüre der Schorlau-Krimis noch etwas klar, nämlich, warum im deutschen Fernsehen nur seichtes Mittelmaß zu sehen ist. Die wirklich interessanten Stoffe werden anscheinend bewusst ignoriert. Anderenfalls bräuchte man nur bei Schorlau zuzugreifen. Und solange dies nicht der Fall ist, muss man sich eben aufs Kopfkino beschränken. Und die Filme, die Schorlau dort abspielen lässt sind jedenfalls eine unerreichte Klasse für sich.

Zum Inhalt ist hier schon genug gesagt worden, deshalb beschränke ich mich in meiner Rezension darauf,
meine Gründe darzulegen, weshalb man sich den Kauf dieses Buches ruhigen Gewissens sparen kann.

Zunächst: Wenn man sich als Autor in Adolf Hitler hineinversetzt, der im Jahr 2012 die deutsche Gesellschaft mit nationalsozialistischem Gedankengut konfrontiert, dann muss der Schuss auch sitzen. Und das tut er aber nicht, nicht als Satire, nicht als Realsatire und schon gar nicht als Realszenario!

Zum einen ist die Sprache, die in diesem Buch zu Papier gebracht wurde eben nicht Hitlers Sprache, sondern von einem Autor, der meint, Hitlers Sprache zu Papier gebracht zu haben. Tatsächlich aber war Hitlers Schriftsprache im Original um einiges verschwurbelter, unverständlicher, anstrengender und ermüdender als das, was Timur Vermes hier als eine Anbiederung an die Lesegewohnheiten von heute abliefert.

Zum anderen ist die Sprache widersprüchlich und inkonsequent, vor allem, wenn es um die Verwendung von Anglizismen geht.
Werden auf den ersten Seiten Begriffe wie "cool" und "Handy" als "kuhl" und "Henndi" beschrieben, und Eigennamen wie "Mandy" und "Sandy" als "Menndi" und "Senndi", was sich sogar in sensationelle Kreationen wie "Switsch", "Pezeh" und "Messed Ekting" steigert, so werden ein paar Seiten weiter Wörter wie "Computer" "Catering", "Comedy" und "History Channel" genau so geschrieben, wie man es im Englischunterricht gelernt hat, gipfelnd in einem fehlerfreien "Executive Vice President von Flashlight". Eine "Jenny" heißt plötzlich nicht mehr "Dschenni". Bis es dann zu der Stelle kommt, an der man erst "Youtube" liest und eine halbe Seite später "Juutjuub". Mir persönlich wäre das ja egal, aber einem Ich-Erzähler namens Hitler raubt es Glaubwürdigkeit und Relevanz.

Und nicht nur das. Im Gegenteil sind es vielmehr genau solche Stilmittel, die dazu dienen, Hitler zu verniedlichen, zuzüglich einiger Momente, in denen Vermes dem größten Verbrecher aller Zeiten Anflüge von Mitgefühl und Herzenswärme andichtet.
"Er ist wieder da" muss sich darum das Etikett "Hitler light" gefallen lassen, was durchaus einen Vorwurf impliziert.

Was allerdings schwerer daneben liegt, ist der Inhalt dieses Buches. Und da drängt sich die Frage auf, wessen Geist sich eigentlich außerhalb unserer Realität befindet, Hitlers oder Vermes'?

Es stimmt einfach nicht, dass es keinen Widerstand geben würde, wenn jemand, und sei es als vermeintliche Comedyfigur, permanent Menschenverachtung und Rassismus ablässt. Die einzigen, die Hitler ein paar vors Maul hauen, sind Neonazis, allerdings ebenfalls als Opfer der Ironiebehauptung. Was fehlt, sind aber die aufrechten Moralisten, Antifaschisten, Antirassisten und Gutmenschen.
In "Er ist wieder da" gibt es keine Gegenbewegung, die sich einen solch volksverhetzenden Humor nicht bieten lassen würde. Alle finden Hitler witzig, gewagt, mutig oder raffiniert. Und das ist leider plump, einseitig und plakativ.
Nicht mal ein Hendryk M Broder meldet Protest an. Stattdessen lässt eine Renate Künast sich von Hitler im Fernsehen vorführen, und auch ein Sigmar Gabriel schleimt sich bei ihm ein, als würde solch ausgebufften Politprofis sämtlicher politischer Instinkt abhanden gekommen sein. Ja nee, is klar.

Tatsächlich hat die gesamte Handlung zu keinem Zeitpunkt eine Gegenkraft und ist deswegen ab der Hälfte des Buches einfach nur noch laaaaangweilig!

Dass Hitler darüber hinaus auf 400 Seiten immer wieder mal erklärt, was er brauchte, um an die Macht zu gelangen, ohne dabei die Unterstützung der deutschen Industriekapitäne, Großkapitalisten und Wirtschaftslenker zu erwähnen, darf dann nebenbei außerdem noch getrost als Geschichtsklitterung bezeichnet werden.
Warum hat Vermes z. B. Hitler nicht mal bei den Quandts anklingeln lassen, oder bei den Krupps? Das wäre evtl. spannend gewesen und hätte Biss gehabt.

So aber stellt sich die Frage:
Wenn das ganze eine Satire sein soll, in welche Stoßrichtung zielt dann eigentlich die Kritik in der Satire? Was ist die Botschaft?
Antwort: Das deutsche Privatfernsehen kennt keine moralischen Grenzen, um in seiner Quotengeilheit Kasse zu machen.....
Kein Witz, aber genau das ist die Quintessenz dieses Buches.
Und da muss man schon mal sagen: Wow! Jetzt echt? Wahnsinn! Hätt ich nicht für möglich gehalten.
Und dazu brauchte es den Führer? ... Natürlich nicht.
Den Führer brauchte es, um Kasse zu machen.

Denn wenn dieses Buch, abgesehen von einem Dutzend wirklich gelungener Gags weder einen Tabubruch liefert, noch einen Erkenntnisgewinn,
so hat es doch zumindest etwas Entlarvendes hervorgebracht, nämlich etwas Selbstentlarvendes.
Auf Seite 179 nämlich wird Hitler geraten, ein Buch zu schreiben mit dem Titel:
"Mein Kampf - mit meiner Frau"
Und weiter heißt es dann an dieser Stelle: "Verkauft sich durch den Titel wie geschnitten Brot."
Was soll man dazu noch sagen?
Selten hat ein Autor seine eigene PR-Strategie treffender auf den Punkt gebracht.

Fazit: Wer mal lesen will, wie man exakt das selbe Szenario auch gelungen zu Papier bringen kann, dem sei "Die Nachhut" von Hans Waal empfohlen.
->
Die Nachhut: Roman

Der Autor kann schreiben. So viel zum positiven Aspekt dieses Buches.
Abgesehen von einigen kernigen Rechtschreibfehlern auf Vorschulniveau, die wohl einem sehr schlampigen Lektoriat
zuzurechnen sein dürften, muss man konstatieren, dass man plastische Personen in klaren Situationen sieht, die eine Handlung vorantreiben,
welche ohne Stocken und mit hohem Tempo vor dem inneren Auge vorüber fließt.
Dafür 2 Sterne.

Womit wir aber sogleich beim großen Rätsel und noch größeren Manko dieses Buches angekommen sind: Die Handlung.
Ich will es kurz machen: Wer sich für Politik interessiert, wird von diesem Werk enttäuscht sein.
Und zwar maßlos.

Das "Kanzlerspiel" entwirft zwar punktuell realistische Ausgangssituationen, nur um schon nach kürzester Zeit sich in
Phantasy-Ebenen zu begeben, basierend auf Klischeevorstellungen, Naivität und Halbwissen, behauptet
plumpeste Verhaltensmuster, wie man sie bei Politprofis tatsächlich niemals so antreffen würde, und opfert jegliche
Relevanz für eine Effektheischerei, um sich einer Zielgruppe anzubiedern, die irgendwo zwischen Pubertät und Verschwörungstheorien
angesiedelt sein dürfte.

Zwischendrin wechselt die Story auch mal die Ebene. Dann gibt es eine seitenlange Rückblende mit psychopathischen Frauenentführern,
die ihre Opfer in einem isolierten Raum vor laufenden Kameras fürs Internet quälen und ermorden. Einziger Bezugspunkt besteht darin, dass eines der Opfer die Schwester des Kanzlers ist. Ansonsten handelt es sich hierbei um den Klon eines Klons eines Klons der gesammelten Thriller-Literatur von John Katzenbach bis Adler Olsen, um allerdings deren ausgeklügelte psychologische Raffinesse nur im Ansatz zu erreichen.

Danach geht es wieder politisch weiter, wieder absurd und hanebüchen bis zum Abwinken, mit bösen Hintermännern und mysteriösen Strippenziehern. Dabei ist das ganze nicht mal wirklich langweilig, nur spannend aber ist eben leider auch nicht.
Es ist, gelinde gesagt, nicht mal ärgerlich, sondern einfach nur belanglos.

Fazit:
Wer im Fernsehen auf "24", oder "James Bond" steht, dürfte auch auf das "Kanzlerspiel" stehen.
Wer einen Polit-Thriller lesen will - Finger weg!!!

Normalerweise steh ich ja nicht so auf Spielberg-Produktionen, aber diese Serie kann ich dann doch mal bedenkenlos empfehlen, vorausgesetzt, man hat keine Probleme damit, sich 14 (!) Stunden lang einfach nur mal von einer gelungenen Science-Fiction-Phantasy-Story gekonnt berieseln zu lassen.

Über den Inhalt will ich hier nicht auch noch mal was verraten. Das wurde schon zur Genüge getan.
Nur so viel: Es wurden sichtbar keine Kosten und Mühen gescheut, dem Zuschauer ein spannendes Spektakel zu bieten, das in sämtlichen Kategorien (Drehbuch; Ausstattung; Regie; Darsteller; Musik, etc.) auf höchstem Niveau glänzend unterhält.

Nach dem Kauf dieser Box sollte man zusätzlich 5 Tonnen Popcorn bereithalten und sich auf eine seufzend kitischige und pathetisch schöne Geschichte freuen. Gut geeignet für die Feiertage, wenn die Temperaturen sinken und die Nachmittage früher dunkel werden. Dann kann man es sich mit der ganzen Familie gemütlich machen, und einem unglaublich langen epischen Handlungsbogen folgen, der keine Wünsche offen lässt. Oder mit einfachen Worten: Ganz ganz großes Kino!

Wer von "the wire" noch nie etwas gehört oder gesehen hat, sollte vorher eines wissen:
Diese Serie ist nichts für Freunde von Action, Tempo, Verfolgungsjagden, Geballer, coolen Typen und flotten Sprüchen.
Dennoch ist es der Höhepunkt, den es je an Crime-Stories im TV gab.
Warum? Weil es realistisch ist bis zum Abwinken, und episch bis zum Gehtnichtmehr!

Bei "the wire" werden Stunden mit "Nichtstun" und "Gelaber" verbracht, was dem Zuschauer ein Höchstmaß an Geduld und Konzentration abverlangt, und trotzdem und nicht zuletzt gerade deswegen zählt "the wire" zum Spannendsten und Dramatischsten, was jemals über den Bildschirm flimmerte.

Diese Serie ist die einzige, die es schafft, kriminelle Verstrickungen und strukturelle Abhängigkeiten durch sämtliche Gesellschaftsschichten und Bevölkerungsgruppen einer Stadt auszuloten, bis man vollkommen desillusioniert im Fernsehsessel sitzt und kopfschüttelnd zur Kenntnis nimmt, warum der Kampf gegen das Verbrechen ein Kampf gegen Windmühlen ist.

Dabei bietet "the wire" als Drehbuch ein Meisterstück an Naturalismus, eine Regie mit perfekter Nähe zur Doku, und Schauspieler, denen man so gut wie nicht anmerkt, dass sie spielen!

Alle großen deutschen TV-Sender lehnten eine Ausstrahlung wegen der Komplexität der Serie ab.
Einen besseren Grund für den Kauf der Box kann ich nicht bieten.

Dies ist der fünfte Teil einer Serie, die in der deutschen Krimiliteratur Alleinstellungsmerkmal hat!
Kein anderer Autor verknüpft hochbrisante Themen so gekonnt mit fiktiven Elementen wie Wolfgang Schorlau,
Und keiner schafft daraus eine Handlung, die bereits mit den ersten Zeilen eine Sogkraft entwickelt, der man sich bis zum Schluss nicht mehr entziehen kann, und die den Leser mit jeder Seite nur noch staunend und kopfschüttelnd ein Buch in den Händen halten lässt, wünschend, das alles wäre nicht mal Ansatz denkbar, gleichsam ahnend, es ist nicht nur denkbar, es ist wahrscheinlich noch viel schlimmer, nämlich sehr gut möglich in der Realität so passiert.

Im "München-Komplott" ist all dies zu einem quasi prophetischen Meisterstück verdichtet, vor deren Existenz man nur noch den Hut ziehen, oder sich verneigen kann, oder beides. Denn es geht um nichts geringeres, als um die Verflechtungen von Geheimdiensten und Neonazis in Deutschland. Und was Schorlau dazu abliefert, ist nicht nur mal wieder blitzsauber recherchiert, sondern außerdem vor (!) Auffliegen des NSU geschrieben, was der Geschichte im Nachhinein eine Relevanz verleiht, die man getrost zur Pflichtlektüre im Politikstudium erklären müsste.

Dabei wählt Schorlau wieder den bewährten Dramaturgie-Mix aus privaten Ebenen und professionellen Ermittlertätigkeiten, Vor- und Rückblenden, Haupt- und Nebensträngen, präzise statt aufgeregt, nachvollziehbar statt effektheischend, spannend statt spekulativ, nicht ein Satz ist überflüssig, nicht eine Silbe redundant. Hier ist das seltene Kunststück gelungen, eine rundum stimmige, stringente und kompakte Geschichte zu schaffen, die für Gänsehaut sorgt, ohne dafür in Phantasieebenen abdriften zu müssen.

Es empfiehlt sich, die ersten vier Bände zu kennen, ist aber nicht zwingend notwendig. Im Gegenteil: Wer mit diesem Buch anfangen will, hat mit Sicherheit einen gelungenen Einstieg in die Dengler-Fälle erworben. Und wer's mag, kann dann immer noch alles in chronologischer Reihenfolge nachholen.

Fazit: Wäre ich der kiwi-verlag, würde ich ein paar Euros zusammenkratzen, und angesichts der aktuellen Debatte über rechtsradikalen Terror in Deutschland eine Werbekampagne starten, die nicht zu übersehen wäre!

Ich kann mich nur wiederholen: Die mit Abstand besten Krimis kommen von der BBC.
So auch "The shadow line".

Ohne etwas vom Inhalt verraten zu wollen, kann ich diese DVD nur dringendst empfehlen.
Vorausgesetzt man hat ein Faible für Thriller, die sich eher im psychologischen Bereich bewegen,
und weniger mit Action, Verfolgungsjagden und Geballer aufwarten.

Am Anfang entdecken zwei Polizisten eine Leiche in einem Auto, und schon in diesen ersten Minuten
bekommt man gerade nur so viele Informationen geboten, dass man sofort damit beschäftigt ist,
mit zu tüfteln und zu spekulieren. Und so geht es weiter und weiter, wird der Fall verstrickter und verstrickter,
werden die Abgründe tiefer und tiefer!

Dazu werden Bilder und Stimmungen erzeugt, wie sie auch von Sergio Leone stammen könnten,
wobei sogar genau der schmale Grat an Pathos erreicht wird, der nie ins Kitschige abrutscht,
werden Klischees und Erwartungshaltungen etabliert, um sie dann umso überraschender zu durchbrechen.
Und das Ende bietet dann auch noch einen wirklichen und völlig unerwarteten Hammer!

Was für ein grandioses Werk. Was für ein Opus!
Jede Minute, die man guckt, bedauert man, dass man nun eine Minute weniger zum Gucken hat.

Fazit:
Geheimnisvoll, rätselhaft, düster, intensiv, nervenaufreibend, absolut sehenswert!