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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
3.0 von 5 Sternen
Zeitdokument, 14. Dezember 2006
Mit dem sogenannten "Comeback-Album" veröffentlicht Decca ein für die Karriere der Tebaldi wichtiges Zeidokument. 1964 kehrte Tebaldi auf die Bühne zurück, nachdem sie sich anschließend an mehrere stimmlich kritische Aufführungen von Adriana_Lecouvreur ein Jahr zurückgezogen hatte.
Das Recital verrät uns einiges über Tebaldis Ziele für ihre noch ca. 10 Jahre währende Bühnenkarriere. Das Comeback-Album ist sowohl "Rückschau" wie auch Blick in ein mögliches zukünftiges Repertoire.
So erinnert die Arie aus "Giovanna d`Arco" an Tebaldis frühe Erfolge in dieser Rolle; Während sie allerdings 1951 mit der hohen Tessitura gut zurecht kam, muß sie 1964 ständig forcieren, die Stimme klingt scharf, die Intonationsfähigkeit ist durch den Druck eingeschränkt - das ist nahe am Schrei. Auch die Beweglichkeit der Stimme - für Giovanna notwendig - ist sark eingeschränkt. Zwar klingt sie in Don Carlo und Ballo in der Mittellage unendlich reich und farblich nuanciert mit weich flutenden Tönen, doch sobald sie in die Höhe aufsteigen muß, versteift sich die Stimme unangenehm. Ähnliches gilt für die Arie der Magda aus La Rondine, die sie zu spät aufgenommen hat. Die Arie der Turandot wurde unterschiedlich rezensiert. John Steane hat sich sehr lobend geäußert, für meinen Geschmack ist Tebaldi hier fiel zu angestrengt in den lang gehaltenen hohen Tönen, mit denen sie wohl beweisen wollte, dass ihre Höhe noch funktioniert. Dabei ist der Eigangsteil wirklich viel versprechend.
Vollends befriedigend finde ich nur die drei veristischen Arien: "Suicidio!" aus Gioconda, "Voi lo sapete" aus Cavalleria und "Esser madre e un inferno" aus L`Arlesiana: Hier kann die Sängerin ein reiches Brustregister einsetzen, ihre immer noch fulminante Mittellage ausspielen. Gerade Gioconda wurde schließlich eine ihrer wichtigsten Rollen in ihrer späten Karriere.
Fazit: Das was Tebaldi mit ihrer Stimme zu machen versucht, klappt nur zum Teil; die Leichtigkeit der Höhe und die Beweglichkeit kehren nicht wieder. Dafür klingen die mittlere Lage und das Brustregister reicher.
Diese Cd würde ich somit nur Tebaldi-Fans empfehlen. Wer diese Sängerin kennen lernen will, der sollte ohnehin mehr auf die Live-Aufnahmen (z.B. das Lewisohn-Stadium-Konzert von 1966) zurückgreifen, denn Tebaldi stand immer auf Kriegsfuß mit der Aufnahmetechnik, die die Qualität ihrer Stimme perspektivisch minderte.
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3.0 von 5 Sternen
Abgesang..., 25. August 2008
Es ist eine Tatsache, dass Renata Tebaldi zu den größten Primadonnen der Welt zählte und ihr Status bis heute nichts von seinem Glanz verloren hat. Viele Aufnahmen und Operneinspielungen dokumentieren ihre glanzvolle Karriere. Mit diesem späten Recital hat sie sich allerdings keinen sehr großen Gefallen getan, denn die Schwächen der Stimme sind nicht zu überhören. Die große Arie der Amelia "Ecco lorrido campo", ebenso wie die Turandot - Arie "In questa reggia" überfordern sie restlos und die hohen Ansprüche jener Partien überstiegen zum Aufnahmezeitpunkt schon bei weitem die Möglichkeiten der Sängerin. Hohe Töne werden über die Schmerzgrenze hinaus forciert und sind bis zur Zerfaserung gespannt. Legato - Bögen wirken holperig und der musikalische Ausdruck ist gleich Null. Auch die Arie aus Giovanna D'Arco von Giuseppe Verdi war keine besonders gute Wahl, da sie im Vergleich mit Caballe nicht bestehen kann. In einigen wenigen Stücken jedoch, erkennt man die große Jahrhundertstimme noch. Die Arie der Santuzza aus Mascagnis "Cavalleria rusticana" ist bezaubernd und innig. Unbestritten ist auch das "Suicidio" aus Ponchiellis Gioconda gut gelungen, obwohl das h bis zu Schmerzgrenze herausgeschrien wird. Unerwartet schön ist auch die Arie "Che il bel sogno di Doretta" aus La Rondine. Die hohen Noten im Piano sind berückend schön! Kurzum: Licht und Schatten wechseln sich hier stetig ab. Es sind sowohl berückend schöne Momente zu erleben, als auch Mitleid mit der Diva. Um Tebaldi kennen zu lernen, sollte man jedoch ebenso wie bei der Callas zu frühen Aufnahmen greifen. Sehr empfehlenswert sind beispielsweise die Gesamteinspielungen von Catalanis "La Wally", Puccinis "Madama Butterfly" oder ihre grandiose "Aida". Alle Einspielungen sind bei der Decca erschienen und haben Referenzcharakter!
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