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Le Marteau Sans Maitre/Derives 1&2
 
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Le Marteau Sans Maitre/Derives 1&2

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Produktinformation

  • Komponist: Pierre Boulez
  • Audio CD (14. Februar 2005)
  • SPARS-Code: DDD
  • Anzahl Disks/Tonträger: 1
  • Label: Deutsche G (Universal)
  • Spieldauer: 69 Minuten
  • ASIN: B0006OS5YI
  • Weitere verfügbare Ausgaben: MP3-Download
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Hörproben
TitelInterpret Länge Preis
Anhören  1. Le Marteau sans Maître - Avant "l'Artisanat furieux"Hilary Summers 1:54EUR 0,97
Anhören  2. Le Marteau sans Maître - Commentaire I de "Bourreaux de solitude"Hilary Summers 4:31EUR 0,97
Anhören  3. Le Marteau sans Maître - "L'Artisanat furieux"Hilary Summers 2:39EUR 0,97
Anhören  4. Le Marteau sans Maître - Commentaire II de "Bourreaux de solitude"Hilary Summers 4:16EUR 0,97
Anhören  5. Le Marteau sans Maître - "Bel édifice et les pressentiments" version premièreHilary Summers 4:08EUR 0,97
Anhören  6. Le Marteau sans Maître - "Bourreaux de solitude"Hilary Summers 5:03EUR 0,97
Anhören  7. Le Marteau sans Maître - Après "L'Artisanat furieux"Hilary Summers 1:07EUR 0,97
Anhören  8. Le Marteau sans Maître - Commentaire III de "Bourreaux de solitude"Hilary Summers 6:25EUR 0,97
Anhören  9. Le Marteau sans Maître - "Bel édifice et les pressentiments", doubleHilary Summers 8:28Nur Album
Anhören10. Dérive 1Ensemble Intercontemporain 5:47EUR 0,97
Anhören11. Dérive 2Ensemble Intercontemporain24:33Nur Album

Auf dieser CD:
  1. Le Marteau Sans Maître
    Komponiert von Pierre Boulez, Pierre Boulez
    mit Hilary Summers , Odile Auboin , Samuel Favre , Michel Cerutti , Vincent Bauer , Emmanuelle Ophfle , Marie Thérfse Ghirardi, Ensemble Intercontemporain , Pierre Boulez

  2. 1. Avant L'artisanat Furieux. Rapide (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  3. 2. Commentaire I De Bourreaux De Solitude. Lent (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  4. 3. L'artisanat Furieux. Modéré Sans Rigueur (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  5. 4. Commentaire II De Bourreaux De Soliude. Rapide (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  6. 5. Bel Édifice et Les Pressentiments - Version Premifre. Assez Vif (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  7. 6. Bourreaux De Solitude. Assez Lent (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  8. 7. Aprfs L'artisanat Furieux. Rapide (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  9. 8. Commentaire III De Bourreaux De Solitude. Assez Lent (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  10. 9. Bel Édifice et Les Pressentiments - Double. Tempo Libre De Récit (Für Alt-Stimme und 6 Instrumente)
    Komponiert von Pierre Boulez

  11. Dérive 1
    Komponiert von Pierre Boulez, Pierre Boulez
    mit Eric-Maria Couturier , Michel Cerutti , Hae-Sun Kang , Sophie Cherrier , Alain Billard , Dimitri Vassilakis , Ensemble Intercontemporain , Pierre Boulez

  12. Trés Lent, Immuable
    Komponiert von Pierre Boulez

  13. Dérive 2
    Komponiert von Pierre Boulez, Pierre Boulez
    mit Michel Cerutti , Samuel Favre , Eric-Maria Couturier , Hae-Sun Kang , Christophe Desjardins , Frédérique Cambreling , Jean-Christophe Vervoitte , Alain Billard , Didier Pateau , Dimitri Vassilakis , Paul Riveaux

  14. Trés Rapide
    Komponiert von Pierre Boulez

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4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
5.0 von 5 Sternen Der Dirigent Boulez entdeckt sein Meisterwerk neu, 17. Februar 2009
Von der 1957 entstandenen Kantate «Le Marteau sans Maître» nach Gedichten von René Char war kein anderer als Igor Strawinsky tief beeindruckt. Und eben dieses Werk erschloss vor 40 Jahren dem Rezensenten die Welt der Avantgarde Musik! Die vom Komponisten geleitete Aufnahme mit Jeanne Deroubaix als Altistin und den Solisten des Domaine Musical erschien ihm seinerzeit (auch aufnahmetechnisch) schlechthin vollkommen. Entzückend war die kühle Brillanz der Sängerin und das exotische kristallin helle Klangbild, das so gut zu den surrealen Gedichten zu passen schien. Vielleicht wurde damals auch der stachelige Charme der seriellen Schreibweise als erfrischende Herausforderung für das etablierte Musikrepertoire verstanden.
Lässt man sich nun auf diese aktuelle Aufnahme ein, so erlebt man (erneut), wie schon der bloße Zeitverlauf eine musikalische Komposition verändern kann. Es ist schon bezeichnend, dass derselbe Dirigent, nämlich Pierre Boulez, sich für das Werk nun fast sieben Minuten länger Zeit nimmt! Der Ton ist weicher, die Klangbalance besser (besonders bei den Schlaginstrumenten), die Musik atmet freier und gliedert sich nunmehr in klar sprechende Phrasen. Kurz gesagt, das Werk gewinnt an Schönheit ... Im Commentaire III zum Gedicht «Bourreaux de Solitude» etwa gibt es bezaubernde Passagen, wo die Musik ähnlich wie seinerzeit bei Webern ganz in sich selbst versunken ist.
Überhaupt Webern und die Neue Wiener Schule! Ihre Wirkung auf das Boulez'sche Schaffen ist auch hier deutlich auszumachen, neben der Gamelan-Musik aus Indonesien und dem besonders in der Flötenstimme hörbaren Einfluss Debussys (eigentlich ist hier die Flöte die heimliche Solistin). Arnold Schönberg stand Pate bei der Behandlung der Gesangstimme: «L'Artisanat furieux» ist ganz offensichtlich eine Hommage an dessen Liedkunst und der expressionistische Stil des «Pierrot Lunaire» wird besonders von der Altistin dieser Aufnahme, Hillary Summers, beschworen.
Allerdings ist es eine offene Frage, ob ihr dunkler, oftmals sehr pathetischer Ton den surrealistischen Gedichten Chars, die sich doch vom Inhalt der Worte entfernen und sich stattdessen in den Sprachklang einnisten, angemessen ist. Besonders in «Bourreaux de Solitude» ist das Pathos kaum erträglich. Da würde der Rezensent nun doch die distanzierte Eleganz von Jeanne Deroubaix vorziehen.
Der geniale Schluss der Kantate, wenn der Hörer nach dem Verstummen der Singstimme eigentlich nichts mehr erwartet und auf einmal die tiefen Klänge des Gongs und des Tamtams ihn überraschen, wirkte in der frühen Aufnahme wie ein Schock und fast schon bedrohlich. Hier jedoch scheint es, als würde die Musik ganz folgerichtig auf eine tiefere (oder höhere) meditative Ebene steigen und den Hörer ganz gelassen mit sich führen.
Was diesem gewichtigen Werk auf der CD folgt, kann nicht mehr als ein Bonus sein. Zunächst hören wir «Dérive 1» (1984), eine sehr anziehende Miniatur für kleines Kammerensemble. Sie beruht auf einer einfachen Skala (Es-A-C-H-E-D [Re]), mit der Boulez in Bergscher Manier dem Basler Dirigenten und Mäzen Paul Sacher seine Ehre erweist, und zeigt das wieder erwachte Interesse des Komponisten an tonaler Harmonik an. Das Stück hat eine reizvolle Dramaturgie: Es beginnt überaus drängend und dramatisch, beruhigt sich in der Mitte aus rätselhaften Gründen und verhallt schließlich im Offenen, fragend Unbestimmten. - Die zweite längere Zugabe ist «Dérive 2» (2002) für kleines Kammerorchester (das Vibraphon darf auch hier nicht fehlen). Da freilich benötigt der Hörer einige Geduld, um dem Werk auf die Spur zu kommen. Die außerordentliche Dichte der knapp halbstündigen und einsätzigen Komposition, in der die Instrumente solistisch miteinander und gegeneinander spielen, verweist natürlich auf die erste Kammersymphonie von Schönberg, der sie auch klanglich nahesteht. Zu Beginn geht es rastlos und kurzatmig zu, es gibt merkwürdig irreguläre Sforzati-artige Engführungen, dann wiederum entspannt sich das Geschehen in mehr meditativen Episoden, wo sich tonale Harmoniezentren ausmachen lassen. Das emsige Gewusel ist wohl irgendwie (ähnlich wie beim späten Ligeti) nicht mehr ganz ernst gemeint. Gegen Ende ruft eine energische Klavierkadenz im hohen Register das Orchester gewissermaßen zur Raison. Übrigens hat der Komponist «Dérive 2» schon 2006 (erst nach der vorliegenden Aufnahme) wieder überarbeitet und mit einer kühnen Hornsequenz enden lassen («der erste richtige Schluss bei Boulez», wie manche Kritiker anmerkten).
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7 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
4.0 von 5 Sternen Spannendes Hörerlebnis, 24. Februar 2006
Von Ein Kunde
Boulez' "Marteau sans Maitre" - ein verblüffendes Werk! Entgegen dem, was manchmal behauptet wird, höre ich deutliche Einflüsse der zweiten Wiener Schule (z.B. in den wild gezackten Gesangs- und Instrumentallinien, ich denke aber auch an Schönbergs "Pierrot lunaire"). Zugleich ist dieses Werk aufgrund seiner subtilen Instrumentierung (fängt an bei der Wahl der Instrumente: Flöte, Viola, Gitarre, Vibraphon ...) klanglich sehr reizvoll und hinterlässt einen stärkeren Höreindruck als die meisten mir bekannten Kompositionen der seriellen Avantgarde der 50er Jahre.
Auch die anderen Stücke, Dérive 1 & 2, halte ich für sehr hörenswert, das erste ist beinahe meditativ und sehr knapp, das zweite ausgedehnt und beim Hören irritierend unvorhersehbar.

Alles in allem keine leichte Kost, aber sehr interessante Musik, die mich davon überzeugt hat, dass Boulez zu recht einer der angesehensten Komponisten der Moderne ist. Eventuell sollten auch Einsteiger in Sachen neuer Musik mal reinhören --- auch wenn ich denen letztlich doch eher zu den Ligeti-Aufnahmen von Aimard raten würde...

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