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Aus der Amazon.de-Redaktion
Wer sich in Hamburg auskennt, weiß, dass sich seit jeher das (sub-)kulturelle Leben größtenteils zwischen Kiez, Schanzen- und Karolinenviertel abspielt. Hier flogen aus der linken Ecke unzählige Pflastersteine, hier existierte eine Hochburg des neuen deutschen Punk & Wave, hier gibt es eine unglaubliche Dichte an Plattenläden, hier sind alle in irgendeiner Form zu Hause. Hier hat sich auch seit dem Ende der 90er ein dramatischer Wechsel vollzogen: Sanierungen, Neubauten, Verschönerungen, Mieterhöhungen gehören zum neuen Alltag. Gegenüber dem "rechtsfreien Raum Rote Flora" (Politikerjargon) gibt es jetzt eine Flaniermeile, spöttisch Piazza genannt. Anstatt Dosenbier werden nun Kaffee aller Couleur und hippe Drinks zu Leckereien geschlürft.
Teil des Szenebildes sind auch die starallürenfreien Blumfeld. Und sie sind ein Sinnbild des Wandels. Mit Ich-Maschine und L'Etat Et Moi lieferten Sänger und Songschreiber Jochen Distelmeyer plus Band zwei etwas schrammelige, wunderbare Gitarrenrockplatten samt komplex gedrechselter Wortmassen ab. Dann kam mit Old Nobody der Wechsel in die Pop-Welt, der nach Testament der Angst mit dem fünften Blumfeld-Album Jenseits von Jedem seinen neuerlichen Höhepunkt erfährt.
So mancher auf der Seite der Roten Flora reibt wieder verwundert (entsetzt?) die Augen und hält die Stellung, drüben auf der Piazza aber sitzen schon lange die neuen Anhänger. Blumfeld haben ihr Fan-Lager schon lange gespalten, zu großen Teilen ausgetauscht und trotz des Wechsels zur Plattenindustrie doch kaum an Credibility verloren. Jenseits von Jedem wird daran rein gar nichts ändern, der Graben zwischen Blumfeld 1 und den Blumfeld 2 ist allerdings noch größer geworden.
Distelmeyer singt und spielt Gitarre so gut wie selten, Trommler Andre Rattay und Bassist/Keyboarder Michael Mühlhaus (Peter Thiessen ist wegen der Doppelbelastung mit Kante ausgestiegen) folgen ihm bereitwillig. Zu einem Tempo, das bestens zu einer sonntäglichen Ausfahrt ins Grüne passt, zu semiakustischem Gitarren-Pop plus Bläsern singt Jochen erstaunlich positive Lieder zwischen Schlauheit ("Armer Irrer") und Schlaumeierei ("Jugend von heute").
Im ganzen Land, von SPEX bis Intro werden sie alle Jenseits von Jedem loben, kaum jemand traut sich mit Mähdrescher und Pflug aufs artengeschützte Blumfeld. Ein paar Verwegene werden wohl maulen: Hat was von Reinhard Mey, ist sehr schöne, aber langweilige Musik, um dann wehmütig die ersten beiden Platten aus dem Regal zu ziehen. Immerhin hat diese weiterhin wichtige Gruppe zwei Lager zufrieden gemacht. Das ist doch auch was. --Sven Niechziol
kulturnews.de
Blumfeld machen weiter. Mit Album Nr. 5 gehen sie die vom "Testament der Angst" vorgezeichnete Linie entlang und kleiden ihre Protestsongs in Gitarrenpop. Das fühlt sich immer besser an, zumal sie neben den bekannten Schlager-Referenzen ˆ lˆ Münchener Freiheit bei "Neuer Morgen" und der Single-Hymne "Wir sind frei" auch kräftig erden. Da swingt das Trio durch den Opener "Sonntag", da spielt Jochen Distelmeyer im 15-Minuten-Titelstück Mundharmonika und pfeift uns am Ende einen bei "Die Welt ist schön". Umso stimmiger, dass Distelmeyer textlich weiter im Stile eines 70er-Liedermachers operiert, wenn er Psychogramme zeichnet ("Armer Irrer", "Krankheit als Weg") oder Zeitgeschehen reflektiert ("Alles macht weiter"). Wie wichtig Blumfelds differenziert kritische Texte sind, ist schon lange klar. "Jenseits von Jedem" unterstreicht wie bisher noch kein Album der Hamburger das Zusammenspiel von Text und Musik. Denn auch musikalisch haben uns Blumfeld derzeit mehr zu sagen als jede andere deutsche Band. (cs)
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