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Medea (Live-1953-Scala) [Original Recording Remastered] [Doppel-CD]

von Callas (K�nstler), Penno (K�nstler), Bernstein (K�nstler), Otsm (K�nstler), Luigi Cherubini (Komponist)

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Produktinformation

Komponist: Luigi Cherubini
Audio CD (13. September 2002)
SPARS-Code: A-D
Anzahl Disks/Tontr�ger: 2
Format: Original Recording Remastered, Doppel-CD
Label: EMI Classi (EMI)
ASIN: B000069V7R

Durchschnittliche Kundenbewertung: 3.5 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)

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Disk: 1
1. Sinfonia
2. Che? Quando gi� corona Amor (1. Akt)
3. O Amore, vieni a me!
4. No, non temer
5. O bella Glauce
6. Colco! Penier fatal!
7. Or che pi� non vedr�
8. Ah, gi� troppo turb�
9. Pronube dive
10. Signor! Ferma una donna
Alle 15 Titel anzeigen.
Disk: 2
1. Introduzione (2. Akt)
2. Soffrir non posso
3. Date almen per piet�
4. Medea, o Medea!
5. Solo un pianto conte versare
6. Creonte a me solo un giorno d�?
7. Figli miei, miei tesor
8. Hai dato pronto ascolto
9. Ah! Triste canto!... Dio dell'Amor!
10. Introduzione (3. Akt)
Alle 14 Titel anzeigen.

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Medea -1953

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3 von 3 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:

3.0 von 5 Sternen Callas �berirdisch, Klang unterirdisch, 22. M�rz 2007

Von	Martin Resch "makarresh" (Hamburg) - Alle meine Rezensionen ansehen (TOP 1000 REVIEWER) (REAL NAME)

Zu seinen Lebzeiten einer der meistbewunderten und einflu�reichsten Komponisten, besitzt der Italiener Luigi Cherubini heute bedauerlicherweise nurmehr musealen Wert. Eine Wiederentdeckung seines Werks im Stile der erfolgten Barock - Renaissance w�re w�nschenswert, zollte doch beispielsweise der �berm�chtige Beethoven dem Kollegen aus Florenz, der ihn durch seine "Befreiungsopern" zu seinem Geniewerk "Fidelio" inspirierte, unengeschr�nkte Bewunderung. Cherubini beeinflu�te europaweit die Komponisten seiner und der nachfolgenden Generation, er war an jedem muskalisch bedeutenden Ort in wichtigen Positionen anzutreffen, obwohl er nie ein G�nstling der M�chtigen war, komponierte in italienischer, franz�sischer und deutscher Sprache und verfasste musiktheoretische Werke, die noch heute ihre G�ltigkeit haben. Er komponierte in einem einfachen, doch kunstvollen und eing�ngigen Stil, der klar in der Tradition Christoph Willibald Glucks steht, leider sind seine Werke inzwischen fast v�llig vergessen, nur seine Revolutionsoper "Les deux journ�es" (im Deutschen "Der Wassertr�ger") und die hier besprochene "Medea" (uraufgef�hrt 1797 in Paris) haben die Jahrhunderte �berdauert und werden noch ab und an inszeniert.
Warum gerade eine so hervorragende Oper wie "Medea" so selten gespielt wird, ist hier sehr deutlich zu h�ren. Wie kein anderes Werk steht und f�llt diese Oper mit der Hauptdarstellerin. F�r Medea gen�gt es nicht, eine sehr gute Sopranistin zu sein, man braucht mehr, als eine gro�e Stimme, um in dieser Partie zu �berzeugen, diese Rolle mu� gelebt werden, sonst bleibt sie eine hohle, rachs�chtige Furie ohne Innenleben. Wer w�re f�r die Darstellung dieser obendrein gesanglich immens anspruchsvollen Partie besser geeignet gewesen, als die junge Maria Callas? Sie war auf die beeindruckendsten Frauenfiguren der Opernb�hne (Lady Macbeth, Tosca, Norma, Violetta Val�ry, in fr�heren Jahren sogar Isolde, Kundry, Br�nnhilde) spezialisiert und eine Herausforderung dieser Gr��enordnung kam der Callas gerade recht. Diese Aufnahme stammt aus dem Jahr 1953 und wurde unter der Leitung von Leonard Bernstein live an der Mail�nder Scala aufgezeichnet. Maria Callas befand sich hier unbestritten auf dem H�hepunkt ihrer stimmlichen Leistungsf�higkeit, sie klingt noch v�llig frei, ohne den kehligen Unterton und die Sch�rfe, die sich sp�ter in ihrer nicht wirklich sch�nen, aber einmaligen Stimme fanden. Nicht umsonst wird diese Aufnahme als eines der bedeutendsten Callas - Dokumente bezeichnet, an diesem Abend �bertraf sich die bereits ber�hmte S�ngerin ein weiteres Mal selbst und erhielt schon nach ihrer Auftrittsarie zehnmin�tige Ovationen. Jeder Ton wird nicht nur gesungen, sondern auch gef�hlt, die Genialit�t der Darstellerin Maria Callas zeigt sich hier in jeder Szene und unterstreicht ein weiteres Mal ihren nach �ber 50 Jahren noch immer unangefochtenen Status als "primadonna assoluta". Nicht umsonst z�hlte Medea zu ihren Paraderollen, aber besser als an diesem Abend konnte selbst sie in der Partie nicht mehr werden.
Die �brige Besetzung ist durch die Bank solide, wird aber von der Callas mehr oder weniger kollektiv an die Wand gesungen. Einzig Fedora Barbieri in der Rolle von Medeas Amme Neris vermag noch einige Akzente zu setzen.
Leider gibt es hier aber auch viel Negatives zu bemerken. Zum einen ist da das f�r seine Neigung zum kreativen Chaos ber�chtigte Orchester der Scala, das dem damals noch recht unerfahrenen Bernstein in einigen Passagen nach Belieben auf der Nase herumtanzt. Bernstein scheint mit dem eigenwilligen Verein ziemlich �berfordert zu sein, noch dazu hatte er nur f�nf Proben zur Verf�gung, um die Partitur zu durchleuchten, was eindeutig zuwenig war.
Ein noch gr��eres �rgernis ist, wie in fast allen Scala - Aufnahmen aus den 50er Jahren, die Qualit�t der Aufnahme. Die Ger�te waren offenbar hoffnungslos veraltet, die Mikrophone wohl sehr ung�nstig platziert, auf jeden Fall versteht man den Souffleur oft besser als die S�nger. Alles klingt nach einem illegalen Mitschnitt auf einem Diktierger�t, die Aufnahme setzt zeitweise sogar v�llig aus.
Die Abteilung Tontechnik der EMI hat hier ihr M�glichstes getan, um den Mitschnitt zu retten, so da� er jetzt ein wenig entrauscht und mit den S�ngerstimmen im Vordergrund daherkommt, was jedoch die Qualit�t nur ein wenig anheben kann.
G�be es hier nicht eine epochale Leistung der Jahrhunderts�ngerin zu bewundern, k�nnte man diese Einspielung getrost vergessen, aber so ist sie als einziges Dokument der Callas in dieser Rolle f�r den Fan unverzichtbar.

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2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:

4.0 von 5 Sternen Herausragende Callas in gemischtem Umfeld, 26. Februar 2008

Von	Wolfgang Ludwig - Alle meine Rezensionen ansehen (REAL NAME)

Dass die Oper Medea zu den besten unten den selten gespielten Werken des Repertoires geh�rt, ist vermutlich bekannt: Die Musik hat ein paar L�ngen, ist aber �berwiegend gro�artig. Wie auch immer: Die Callas ist in dieser Rolle unerreicht, und aus meiner Sicht geb�hrt der vorliegenden Aufnahme sogar der Vorzug gegen�ber ihrer Studio-Produktion. Auf selbiger klingt sie gelegentlich schrill, vor allem aber weniger lebendig als hier. Man muss gewiss auch hier einige Schw�chen in Kauf nehmen: die weiblichen Partnerinnen sind (oder klingen) eher bescheiden, die Klangqualit�t entspricht dem Stand der Zeit und den Umst�nden (Privat-Aufnahme live im Theater), Bernstein hat das Orchester - das er freilich zwischendurch auch sehr gut anfeuert - nicht immer perfekt im Griff. Aber das Rollenportrait der Callas macht diese Aufnahme m.E. zu einem Muss f�r jeden, der sich mit dieser Oper befasst.

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