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La Sonnambula (Live-1955-Mono) [Original Recording Remastered] [Doppel-CD]

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Produktinformation

Komponist: Vincenzo Bellini
Audio CD (13. September 2002)
SPARS-Code: A-D
Anzahl Disks/Tontr�ger: 2
Format: Original Recording Remastered, Doppel-CD
Label: EMI Classi (EMI)
ASIN: B000069V7N
Weitere verf�gbare Ausgaben: MP3-Download

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Aus der Amazon.de-Redaktion

Wenn Vincenzo Bellinis Semiseria-Oper La Sonnambula heute noch begeistern kann, dann in einer solchen Aufnahme: Das geniale Dreigestirn Maria Callas, Leonard Bernstein und Luchino Visconti brachten das Werk 1955 an der Mailänder Scala gemeinsam auf die Bühne. Die live mitgeschnittene Aufnahme bewahrt ein hohes Maß der Intensität und Ausdrucksstärke, die diese Produktion gehabt haben muss. Der häufige frenetische Beifall des Publikums ist ein eindrucksvoller Beweis für die unmittelbare Wirkung dieser großen künstlerischen Leistung. Als Hörer des Mitschnitts nimmt man fast 50 Jahre später die deutlichen Saal- und Bühnengeräusche sowie die eingeschränkte Aufnahmequalität gern in Kauf, denn hier gibt es eine gut disponierte und relativ entspannte Maria Callas als Mittelpunkt eines teilweise sehr guten Ensembles zu erleben.

Von herausragender Qualität ist neben Maria Callas in der Titelpartie der Amina vor allem Cesare Valletti als Elvino: Das gemeinsame Liebesduett der beiden im ersten Akt ("Son geloso del Zefiro errante") ist ein erster überwältigender Höhepunkt der Aufnahme, denn den Kantilenen Bellinis wird in puncto nuancierte Ausdrucksfülle Erstaunliches entlockt.

In anregendem Kontrast zu Maria Callas und ihrer permanenten atemberaubenden Hochspannung steht Eugenia Ratti als Lisa mit ihrer hell timbrierten, mädchenhaften Sopranstimme. Ihre die Handlung vorwärts bringende Umtriebigkeit lässt die Würde und das vorübergehende Unglück ihrer Kontrahentin Amina noch zusätzlich an Profil gewinnen. Leonard Bernstein schließlich, damals noch kein erfahrender Operndirigent, geht mit der Partitur dennoch sehr souverän und kreativ um; sein überschäumendes Temperament, gepaart mit großer Liebe zum Detail, kommt der Partitur sehr zu Gute. Die vorliegende Aufnahme ist neben einer Medea-Produktion von 1953 das einzige Dokument der Zusammenarbeit zwischen Maria Callas und Leonard Bernstein. --Michael Wersin

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7 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:

5.0 von 5 Sternen Sternstunde der Oper!!!, 22. April 2005

Von	P. Scheid "patscheid4" (Saarbr�cken) - Alle meine Rezensionen ansehen (REAL NAME)

Als die Mail�nder Scala 1955 die Oper "La Sonnambula" von Bellini auf die B�hne brachte, war trotz des Staraufgebotes (Callas, Bernstein, Visconti) keineswegs sicher, dass mit dieser damals selten aufgef�hrten Oper, die immer ein wenig im Schatten der popul�reren "Norma" stand, ein Erfolg erzielt werden w�rde. Zu d�rftig und klischeehaft erschien die Handlung, und die Musik des Belcanto-Komponisten Bellini stand damals erst am Anfang ihrer Renaissance. H�rt man heute den Mitschnitt dieser Mail�nder Produktion und achtet auf die geradezu euphorischen Reaktionen des Publikums, wird klar, dass es sich um das Dokument eines singul�ren Ereignisses in der Geschichte der Gesangskunst handelt. Allen voran die Callas: Sie macht aus der Partie der m�dchenhaften Amina ein gro�es Ereignis. Schon ihr erster Ton verr�t die vollkommene Anverwandlung. Die Callas singt mit leichter schlank gef�hrter, vollkommen entspannter Stimme. Sie �ffnet behutsam die Vokale und singt mit einer Phrasierungskunst, die alle Nachfolgerinnen in den Schatten stellt. Man h�re "Come per me sereno": Was f�r ein Legato!! Die hohe Kunst des Portamento und des Rubato, Ergebnis einer vollkommenen Beherrschung der Belcanto-Technik und des Belcanto-Stils(!), werden hier exemplarisch demonstriert. Dann die Cabaletta: Halsbrecherische Koloraturen, Staccati und Spitzent�ne werden mit vollem Risiko angesungen und der Trapezakt gelingt perfekt. Sie kr�nt die Szene mit einer Leuchtrakete von hohem Es, doppelt so kraftvoll wie Sutherland oder Gruberova. Wenn dann das Schicksal zuschl�gt, �ndert die Callas die Stimmfarbe, singt dramatisch, allerdings immer noch in der Rolle des M�dchens. Wenn die achtzehnj�hrige Amina ihr Schicksal beklagt, muss das eben anders klingen als bei einer reifen Frauengestalt wie Norma. Callas erfasst diesen Unterschied klangfarblich exakt und das macht aus ihren Deutungen gro�e Rollenportraits, wo andere, weniger musikalische (oder weniger ernsthafte) S�ngerinnen mit mehr Schmelz und Sch�nklang gepflegte Langeweile verbreiten.
Ph�nomenal ist, dass die Callas die Spannung den ganzen Abend hindurch aufrecht erhalten kann. Jede ihrer Szenen m�sste mit h�chstem Lob besprochen werden. Man kann wohl sagen, dass sie selten so gut in Form war, dass vokale und interpretatorische Meisterschaft selten gleichzeitig auf so unerreichter H�he waren. Zudem konnte sie damals in einem Ensemble arbeiten, das mit Cesare Valletti einen Belcantotenor erster G�te zur Verf�gung hatte. Was Linienf�hrung, Atemtechnik und Agilit�t der Stimme angeht, ist er der Callas ebenb�rtig (sehr sch�n deshalb auch ihr Duett). Bernstein f�hrt das Scala-Orchester temperamentvoll und meistens auch exakt. Bernstein hat der Callas in die Schlusscabaletta (Ah non giunge) einige zus�tzliche Staccati eingef�gt. Er schl�gt dann allerdings ein so forsches Tempo an, dass die Callas Probleme hat, diese zus�tzlichen Noten ganz exakt auszuf�hren. Weniger w�re hier mehr gewesen (ansonsten ist der Schlussgesang perfekt interpretiert; Callas macht als einzige klar, das die Spitzent�ne nicht Selbstzweck sind, sondern emphatische Jubelrufe).
Wollte man abgesehen von dieser Kleinigkeit einen Makel der Aufnahme finden, so ist dieser sicherlich in der Tonqualit�t zu suchen. Der Mitschnitt ist von EMI zwar akzeptabel restauriert, aber man sollte an das H�ren historischer Tondokumente gew�hnt sein. Noch einen Hinweis m�chte ich auf die Callas-Aufnahmen von Sonnambula aus dem Jahr 1957 geben. Hier singt die Callas zur�ckhaltender, weniger brillant, aber mit nochmals verfeinerter Atemtechnik und einer Ausleuchtung der Partie bis in kleinste Nuancen. Diese Aufnahmen sind zarter und poetischer und kommen der Partie der Amina noch n�her. Man sollte aber den Mitschnitt von 1955 auf jeden Fall besitzen, um ermessen zu k�nnen, zu welcher Kunstleistung die Gattung Oper einmal f�hig war. Deshalb trotz der wenigen Einschr�nkungen f�nf Sterne!!!

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