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Monster Movie
 
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Monster Movie

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Produktinformation

  • Audio CD (1. Dezember 2003)
  • Anzahl Disks/Tonträger: 1
  • Label: Import (Megaphon Importservice)
  • ASIN: B0000067X4
  • Weitere Ausgaben: Audio CD  |  Schallplatte
  • Durchschnittliche Kundenbewertung: 4.5 von 5 Sternen  Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)
  • Amazon.de Verkaufsrang: Nr. 581.923 in Musik (Die Bestseller Musik)

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1. Father Cannot Yell
2. Mary, Mary So Contrary
3. Outside My Door
4. Yoo Doo Right

Produktbeschreibungen

Aus der Amazon.de-Redaktion

In Amerika hauen sich irgendwelche Kids, die kaum schreiben können, mit Drogen voll, machen einen primitiven Sound und erneuern damit ganz nebenbei die Rockmusik. In Deutschland muss man erst 30 Jahre alt werden, bei Stockhausen studiert haben oder zumindest fertiger Dirigent sein, um zu erkennen, dass zwei Basstöne eigentlich ausreichen, um geile Musik zu machen.

1968 kamen die Musiker um Irmin Schmidt und Holger Czukay in Köln zusammen und wollten improvisierten Jazz spielen. Den richtigen Drive erhielt das Projekt durch den kehligen atonalen Gesang des amerikanischen Bildhauers Malcom Mooney. Can spielt extrem rhythmische Musik ohne ausschweifende Melodieimprovisationen mit einer hervorragenden Dynamik. Die ersten drei Stücke haben ansatzweise noch eine klassische Liedstruktur und erinnern im Ausdruck etwas an Velvet Underground. Allesüberragend ist "Yoo Doo Right", das sich im Verlauf seiner 20 Minuten immer weiter steigert, wozu Mooney alles gibt. Das Can-Debüt ist roher und härter als die späteren Platten. Ein Klassiker. --Gregor Kannberg

Stereoplay

Als der Haschpfeifchen-Dunst aus Kalifornien in die deutschen Niederungen herüberwehte und Underground-Trips in eine kosmische Dimension die hiesige Szene prägten, taten sich im Kölner Raum vier Musiker zusammen, um dem Rock der "Krauts" - wie die Deutschen im angelsächsischen Ausland gerufen wurden - internationale Reputation zu erspielen: Der Londoner "New Musical Express" nannte Can "die vielversprechendste Band der Welt". Keyboarder Irmin Schmidt hatte sich von Berio, Ligeti und Stockhausen in die elektronische E-Musik einweisen lassen und führte seine Kollegen, den Bas- sisten Holger Czukay, den Drummer Jaki Liebezeit und den Gitarristen Michael Karoli, auf eine zukunftsweisende Fährte. Selbst der Werdegang von auslän- dischen Topstars wie David Bowie und den Simple Minds wurde durch die viel- schichtige, hypnotische Can-Musik beeinflußt: Sie liegt nun auf acht CDs vor. Die Kölner hielten ihre Aufnahmesitzungen anfangs im Wasserschlößchen Nörve- nich in der Eifel ab, später in einem alten Kino der Domstadt, dem "Inner Space Studio". Ein Toningenieur wurde als störend für die Spontanität em- pfunden, eine alte Revox-Zweispur-Maschine genügte als technische Ausrüs- tung. Deshalb kam eine Neuabmischung nicht in Frage, nur einige Frequenz- gang-Korrekturen führen den metallisch geheimnisvollen, bei Velvet Under- ground abgelauschten "Dosen"-Sound an heutige Hörerwartungen heran. Schon das Albumdebüt "Monster Movie" läßt die utopische Kraft dieser Band mit einem Sound zwischen Pretty Things und Quicksilver erahnen. Die "Sound- tracks" (Spoon CD 005, 1970, 35:19, I: 08, K: 06, R: 08) für Film und Fern- sehen unterstreichen die Multimedia-Kompetenz von Can. Das Doppelalbum "Tago Mago", jetzt auf einer CD (Spoon CD 006/7, 1971, 73:21, I:09, K:06, R:09), war damals ein regelrechter Underground-Hit. "Ege Bamyasi" (Spoon CD 008, 1972, 40:06, I:09, K:07, R:10) enthielt mit "Spoon" - der Titelmelodie zum Durbridge-Krimi "Das Messer" - gar eine Top-Ten-Single. "Future Days (Spoon CD 009, 1973, 40:59, I:09, K:07-08, R:10) und "Soon Over Babaluma" (Spoon CD 010, 1974, 38:53, I:10, K:07, R:10) präsentieren eine entspannte Band in Bestform. "Can Delay" (Spoon CD 012, 1968, 35:51, I:07, K:05, R:06) bietet Studio-Material aus der Frühzeit - "Cannibalism I" (Spoon CD 001/2, 1968-74, 74:12, I:08-10, K:05-07, R:08) ist zu guter Letzt ein Sampler zum Einhören. Doch damit nicht genug: in diesen Tagen erscheint ein Can-Comebackalbum - eingespielt in Originalbesetzung, inklusive der damaligen Sänger Malcolm Mooney und Damo Suzuki. ** Klang.: 05-06

© Stereoplay

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4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
4.0 von 5 Sternen Raw and powerful, 19. Oktober 2003
Von Pieter "Toypom" (Johannesburg) - Alle meine Rezensionen ansehen
(TOP 500 REVIEWER)   
Diese Rezension stammt von: Monster Movie (Audio CD)
Besides the brilliant cover art, this album also boasts some of the most gripping experimental music from the late 1960s.

The opening track Father Cannot Yell is a real stunner that reminds me of the Velvet Underground on tracks like European Son or White Light/White Heat with its raw pulsating bass, insistent keyboard and stuttering vocals.

Mary Mary So Contrary is a slow rock excursion with bluesy vocals, whilst Outside My Door is a powerful piece of acid rock psychedelia, not too dissimilar from Big Brother And The Holding Company's masterpieces like Piece Of My Heart or Combination Of The Two.

The long winding track You Doo Right is a 20 minute tour de force of impressive instrumental textures and varied vocals that captures many moods. It includes tribal drumming and veers from bluesy rock to world music to psychedelic textures.

Monster Movie certainly exerted a profound influence on post-punk music of the late seventies and eighties - Talking Heads and Public Image Limited being only two of the groups that come to mind. It remains a classic of brilliant power and has stood the test of time very well.

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6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:
5.0 von 5 Sternen Pure brachiale Energie, 27. Oktober 2002
Diese Rezension stammt von: Monster Movie (Audio CD)
Es ist 1968, das Alte ist hinfällig, das Neue bricht sich Bahn, vier studierte Musiker werfen ihr ganzes Wissen über Bord,zusammen mit dem amerikanischen Maler Malcolm Mooney loten sie die Kraft der Reduktion aufs Wesentliche aus.
Man stelle sich Velvet Underground im afrikanischen Busch bei musikalischen Voodoo-Experimenten vor, und dann ist man immer noch weit von "Monster Movie" entfernt. Jaki Liebezeit spielt stoisch und metronomartig das Schlagzeug, Holger Czukay spielt minutenlang den immergleichen Basston, bis dieser sich restlos ins Gehirn geschraubt hat, der ausgebildete Dirigent Irmin Schmidt spielt fast gar nichts, Michael Karoli spielt zwischen Zigeunergitarre und Kettensäge, Malcolm Mooney flüstert, schreit, murmelt mantraartige Wortfetzen.
Nicht leicht verdaulich, aber das sind Revolutionen selten.
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