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Carmen (Gesamtaufnahme) [Box-Set]

von Tatiana Troyanos (K�nstler), Jos� van Dam (K�nstler), Kiri te Kanawa (K�nstler), Lpo (K�nstler), Sir Georg Solti (K�nstler), et al.

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Produktinformation

Komponist: Georges Bizet, Placido Domingo
Audio CD (2. April 1991)
SPARS-Code: AAD
Anzahl Disks/Tontr�ger: 3
Format: Box-Set
Label: Decca (Universal)
Spieldauer: 160 Minuten
ASIN: B0000041QH

Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)

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1. Pr�lude	Reinh�ren
2. Sur la place, chacun passe	Reinh�ren
3. Avec la garde montante	Reinh�ren
4. La cloche a sonn�	Reinh�ren
5. Mais nous ne voyons pas la Carmencita	Reinh�ren
6. L'amour est un oiseau rebelle	Reinh�ren
Alle 12 Titel anzeigen.
Disk: 2
1. Entr'acte	Reinh�ren
2. Les tringles des sistres tintaient	Reinh�ren
3. Vivat, vivat le torere!	Reinh�ren
4. Votre toast, je peux vous le rendre	Reinh�ren
5. Nous avons en t�te une affaire	Reinh�ren
6. Halte-l�! Qui va l�?	Reinh�ren
Alle 12 Titel anzeigen.
Disk: 3
1. Entr'acte	Reinh�ren
2. Ecoute, �coute, compagnon	Reinh�ren
3. M�lons! Coupons!	Reinh�ren
4. Quant au douanier, c'est notre affaire!	Reinh�ren
5. Je dis que rien ne m'�pouvante	Reinh�ren
6. Je suis Escamillo	Reinh�ren
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5 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:

5.0 von 5 Sternen Mein Klassiker, 18. November 2002

Von	"uhlendorf" - Alle meine Rezensionen ansehen

Bei der Einspielung der Oper "Carmen" unter Sir Georg Solti handelt es sich um eine Aufnahme, die das spanische Kolorit des Themas am besten vermitteln kann. Insbesondere Tatiana Troyanos in der Rolle der Carmen hat eine Ausstrahlung in der Stimme wie ich sie bei keiner anderen Aufnahme vernommen habe. Dies gilt auch f�r die Sprechrollen. Mit Placido Domingo als Don Jos� wurde f�r Sie der passende Gegenpart gefunden. Das harmoniert musikalisch gl�nzend, wenn auch die Handlung zum Schluss etwas anderes zum Ergebnis hat.
Sir Georg Solti hat das Orchester bestens eingestellt und so sind Becken und gro�e Trommel im Vorspiel sehr gut zu einander abgestimmt. In vielen andern Aufnahmen scheppert das Becken meist un�berh�rbar �ber die anderen Instrumente hinweg. Der sorgsam ausbalancierte Orchesterklang wird �ber die ganze Oper hinweggef�hrt. Der John-Alldis-Choir ist ein weiterer H�hepunkt dieser Aufnahme.
Im sehr ausf�hrlichen Beiheft gibt Solti eine Beschreibung und Kommentare zur Entstehung der vorliegenden Aufnahme, die es dem H�rer erm�glichen, neue Aspekte in der Aufnahme zu entdecken.
Wenn es etwas zu bedauern gibt, dann dass die Aufnahme bereits 1975 entstanden ist und noch nicht �ber die technischen Aufnahmem�glichkeiten von heute verf�gt, aber f�r die damalige Zeit noch auf hohem Niveau liegt. Der k�nstlerische Wert �bersteigt aber diesen kleinen Verlust bei weitem, und ich kann diese Einspielung nur w�rmstens empfehlen. Es ist halt etwas f�r die Insel.

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4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich:

5.0 von 5 Sternen Lyrische Carmen mit vollkommener Stimmsch�nheit, 15. August 2008

Von	byrd-bis-bj�rk (Berlin) - Alle meine Rezensionen ansehen

Auch bei der Oper "Carmen" ist es wahrscheinlich unm�glich, die EINE, BESTE Aufnahme zu benennen, so unterschiedlich sind die Ans�tze und St�rken. Soltis Interpretation steht in genauem Gegensatz zur Deutung Bernsteins, die ich ebenfalls sehr sch�tze (s. meine Rezension dort) und setzt ihr ein Ergebnis entgegen, da� sich (im Vergleich zur risikoreich-spannungsgeladenen Musizierweise) vor allem durch beeindruckende Stimmigkeit und Geschlossenheit sowie durch den uneingeschr�nkt sch�nen Stimmklang (fast) aller beteiligten S�nger auszeichnet.
Allen voran TATIANA TROYANOS in der Titelrolle: noch nie habe ich eine solch attraktive, bis in die H�hen schmelzig und leuchtkr�ftige, dabei nie ihr warmes Mezzo-Timbre verlierende Carmen geh�rt, die (anders als z.B. ihre �berforderte Sopranistenkollegin Gheorghiu) auf jede Form von Abdunkeln oder Forcieren zu verzichten vermag; am ehesten erinnert sie mich (nicht vom deutlich dramatischeren Stimmfach, wohl aber von ihrer geschmeidig-warmen Klanglichkeit her) an Magdalena Kozena. Ihr Interpretationsansatz ist dabei lyrischer, als man es von dieser Rolle normalerweise gewohnt ist: eine Carmen, die sich durch eigene Verletzlichkeit auszeichnet und verdeutlicht, da� auch ihre Art zu lieben und zu leben Leiden an der Unentrinnbarkeit innerhalb der eigenen Verhaltensmuster miteinschlie�t. Gef�hrlich oder gar d�monisch wirkt sie deutlich seltener als Marilyn Horne - und wenn, dann weniger durch Stimmexplosionen, als durch k�hle, drohende Zur�ckhaltung. Wer diesen Rollenansatz zu sch�tzen vermag, wird durch Frau Troyanos mehr als belohnt werden.
Den besonderen Wert dieser Aufnahme macht aus, da� alle weiteren Beteiligten den lyrischen Grundansatz aufzugreifen f�hig sind und somit ein an Stimmigkeit nicht zu �bertreffendes Gesamtkunstwerk entstehen lassen. KIRI TE KANAWA, bei der mir in anderen Opern immer wieder eine tiefere Durchdringung und differenziertere Ausgestaltung von Charakter und Psychologie der jeweiligen Rolle zu fehlen scheint, kann hier gerade durch die Einfachheit und Nat�rlichkeit ihres fast instrumental wirkenden Zugangs zum Musizieren als Dorfm�dchen �berzeugen und findet dabei (anders als m.E. zum Beispiel bei Mozart) eine gute Balance zwischen substanzhaltiger W�rme und fl�ten�hnlicher, weicher Helligkeit.
PLACIDO DOMINGO, auf der ersten seiner drei Studioproduktionen, beweist, da� er der ideale Don Jos� ist: leidenschaftlich, kraftvoll, dabei f�hig zu jeder schw�rmerischen bis verzweifelten Ausdrucksnote, vom Aufbegehren bis zum Zusammenbruch, mit absoluter Glaubw�rdigkeit. Die z�rtliche Lyrik, die er mit seiner vielseitigen Stimme ebenso �berzeugend zu entfalten vermag, erm�glicht ein optimales Verschmelzen mit den beiden weiblichen Hauptakteurinnen in Duetten, die sch�ner kaum denkbar sind.
JOSE VAN DAM, der zumindest quantitativ un�bertroffene Hauptvertreter der Bariton-Partien im franz�sischen Fach, ist ebenso ein luxuri�ser, hier auch noch recht "jugendlicher" Escamillo, wenngleich mir seine Stimme noch nie besonders gefallen hat: bei aller Differenziertheit des Ausdrucks fehlt mir in seinem eher trocken und mental geformt wirkenden Klang h�ufig das str�mende Element; als Torero zeigt auch er sich von einer ungewohnt nachdenklichen, seri�s-melancholischen Seite, die mir jedoch mehr Sympathien abgewinnen kann, als ich bislang f�r den auftrumpfenden Arenahelden aufzubringen bereit war.
SIR GEORG SOLTI, sonst durchaus f�r temperamentvolles, markantes Musizieren bekannt, schafft mit gl�hender Binnenspannung ohne ver�u�erlichte Effekte mehr als nur den notwendigen Raum f�r die aus der Verinnerlichung gespeiste Entfaltung seiner Protagonisten - und hat damit wieder einmal eine Referenzleistung vollbracht.

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