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Wer könnte das Konzept der Yellow Lounge besser repräsentieren, als der Popkünstler, Komponist und Neo-Dandy Rufus Wainwright? Seit 2001 richtet sich Yellow Lounge, das Sublabel der altehrwürdigen Deutschen Grammofon, an Leute, die Klassik nur als Filmmusik kennen, Richard Strauss eher über "2001: Odyssee Im Weltraum" und Arvo Pärt nur aus "Little Buddha". Wainwright, Spross des Wainwright-Garrigle-Clans (blaublütige kanadische Folkpop-Aristokratie also) hat einmal im Interview gesagt, dass die Klassik ihn fand und nicht er die Klassik. Seinem Vater, Loudon Wainwright III, sagte Oper gar nichts. Seine Mutter, Kate Garrigle, regte sich früher darüber auf, dass ihr Sohn "immer mehr in dieses eskapistische, für sie düstere Medium hinein geriet", wie Wainwright 2005 der New York Times erzählte. Ihm "rettete die Oper dagegen mehrmals das Leben". Im Internat (nein, Internat, nicht Internet) tanzte der junge Wainwright nackt in seinem Zimmer zu Strauss´ "Salome" auf brüllender Lautstärke, während seine Schulkameraden Skatkarten im Gemeinschaftsraum droschen. In seiner schlimmsten Drogenzeit schaute sich der Sänger und Pianist einmal (völlig zu geknallt) Strauss´ Elektra in der New Yorker Metropolitan Oper an: "Wahnsinn!". Nach erfolgreicher Drogentherapie ging er noch mal - und das Stück war immer noch genau so wahnsinnig. "Das bewies mir, dass - wenn Musik wirklich potent ist - es nicht mehr darauf ankommt, in welchem Zustand man sie hört." Kürzlich kommissionierte Peter Gelb, der Chef der Met, eine Oper von Wainwright. Die offensichtlichen Höhepunkte auf dessen Yellow-Lounge-Compilation: Verdis "Rex tremendae", das fatalistische "Tre sbirri, una carozza" aus Puccinis Tosca oder der tragische Schluss von Strauss´ Salome - werden Klassik-Insider alle bereits kennen. Die sollten sich vielleicht lieber Wainwrights eigene "Want 1 + 2"-Alben kaufen. Club-Sensibilitäten moderner Hörer befriedigt die CD dagegen auf hohem Niveau. "Die Übergänge zwischen den Stücken sind {vom Yellow-Lounge-Club-DJ Harald Reiter} an einigen Stellen so genial gesetzt, dass man ungläubig zurückspulen möchte", schreibt Benedikt Köhler in der SPEX. "Zum Beispiel wenn Schnittkes 1968er Avantgarde-Sound als direkte Fortführung von "Siegfrieds Rheinfahrt" (Wagners Götterdämmerung) erscheint." In diesem Sinne bietet Wainwright angenehmes Klassik-Edutainment, durchweht von einem Hauch von DJ-Kultur.
Kurzbeschreibung
Gegen alle Hörgewohnheiten: DJs legen live im Club klassische Musik auf – das ist die Yellow Lounge, die im Berliner Nachtleben längst Kultstatus erreicht hat. Seit einigen Jahren veröffentlicht die Deutsche Grammophon klassische DJ-Sets aus der Yellow Lounge unter ihrem gelben Label. Nun konnte zum ersten Mal ein bedeutender Popkünstler für dieses CD-Projekt gewonnen werden: Rufus Wainwright.
Für einen DJ-Ausflug in die Klassik ist Rufus Wainwright ideal geeignet. Der gebürtige Kanadier wuchs in einer hochmusikalischen Familie auf und war von klein auf in der Klassik verwurzelt. Er bekam Klavierunterricht und studierte sogar mal zwei Jahre lang an der renommierten McGill University in Montreal Kompositionslehre. Seine vier bisher veröffentlichten Singer/Songwriter-Alben bereicherte der 33-jährige, der 1998 vom Rolling Stone Magazine als bester Newcomer ausgezeichnet wurde, stets mit direkten Zitaten aus klassischen Werken. Es hat schon seine Gründe, warum Elton John ihn als den besten Songwriter unserer Tage bezeichnet.
Für seinen Yellow Lounge-Mix hat Rufus Wainwright einige Überraschungsmomente parat. Von Bach bis Schnittke reicht seine Bandbreite. Aber, wie er emphatisch betont "Ich habe mich auf das konzentriert, was ich selber auch am liebsten mag – Musik, die zwar mit einem Fuß auf einem sehr komplexen Spannungsfeld, mit dem anderen aber auf einer ganz natürlichen Harmonik steht“.
Als Auftakt und Ausklang der Compilation dienen zwei von Rufus Wainwrights eigenen Songs. Zwei kleine, ungemein reizvolle Miniaturen für Klavierquartett, eingespielt vom Fauré Quartett. „Ich war sehr beeindruckt von ihrer Interpretation, weil sie einerseits genau den Kern getroffen, aber andererseits auch etwas Neues damit gemacht haben“, sagt Rufus Wainwright. „Und der Melodiker in mir hat es natürlich sehr genossen, die Songs einmal ohne Worte zu hören.“
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