Woods,the [+1 Bonus] [Import]

Sleater Kinneys The Woods ist die neueste Veröffentlichung des Labels Sub Pop, die mit Lows The Great Destroyer und Iron & Wines Woman King EP schonmal die besten Indie-Platten in diesem Jahr veröffentlicht haben.
Sleater Kinney sind eine Frauen-Punkband, also etwas härter als die beiden obengennanten, doch eher melancholisch angehauchten Bands.
Hier geht es jedenfalls richtig zur Sache, es wird geschrieen und gerockt was das Zeug hält. Entertain, welches auch auf der Sub Pop Seite zum freien Download angeboten wird, ist schonmal die Rockhymne des Sommers.
Leisere Töne schlägt Modern Girl ein, ein bezauberndes Folk-Lied.
Dies bleibt aber auch das einzig ruhige Lied auf dem Album, das insgesamt etwas experimentell geworden ist, man kann hier keine gängigen Songstrukturen erwarten.
Letztendlich ein Brocken von Rockalbum. Wer anspruchsvollen Rock und schreienden Frauen nicht abgeneigt ist, wird hier eins der Rockalben des Jahres finden.

Der Wechsel zu Sub Pop scheint Sleater-Kinney in einer Hinsicht überhaupt nicht bekommen zu sein: Bei der Produktion. Mochte man die auf "Kill Rock Stars" erschienenen Platten altmodisch, spartanisch oder sonstwas nennen - wenigstens war der Tonmeister nicht blau. Oder warum hat diese Platte so einen idiotisch hohen Pegel, daß sie jedes Abspielgerät übersteuert? Schade um Stücke wie "Night Light". Zwar hauen mir auch einige Songs zu sehr auf den Putz, aber das wäre bei einer klareren Produktion zu verschmerzen. Die Band verdient Respekt, weil sie mal was anderes macht, statt sich auf den sicheren Erfolg mit Altbewährtem zu verlassen. Aber das Ergebnis überzeugt mich nicht. So werden "The Hot Rock" und "All Hands on the Bad One" wohl die besten Scheiben von Sleater-Kinney bleiben, denn es sieht nicht so aus, als ob die "Pause von unbestimmter Dauer", die nach "The Hot Rock" eingelegt wurde, je endet.

Das Jahresresümee des Rolling Stone für 2005 war ziemlicher Unsinn. Neben ein paar fragwürdigen Platzierungen in den Jahrescharts, lassen einen Listen wie die "schwulsten Momente des Jahres" schonmal die Nase rümpfen. In einer Hinsicht ist dem Ganzen aber nichtsmehr hinzuzufügen: Der Aufnahme von The Woods in die 25 besten Platten des Jahres (Platz 19!) und der Bemerkung, das Album klänge wie ein "übersteuertes Led Zeppelin-Bootleg". Höchstens noch die Feststellung eines Users auf Sonicyouth.com: "Thats how a guitar should sound like!". Mein Einwurf dazu wäre, dass The Woods eines der Alben ist, für die man seine hellhörige Mietwohnung aufgibt und sich in einer verlassenen Waldhütte einnistet um das Album endlich in gebührender Lautstärke hören zu können.

Die White Stripes haben es ja vorgemacht: die Reintegration von Bluesstandards in moderne Rockmusik. Ganz diesen Kurs fahren Sleater-Kinney dabei zwar nicht, doch eine gehörige Portion Sixties-Appeal lässt sich nicht verstecken. Wo die Stripes sehr reduziert und minimalistisch zu Werke gehen und das berühmte Rumpelschlagzeug eigentlich reicht um die Blues-Licks voranzutreiben, backen Sleater Kinney lieber nochmal 10cm Noise-Schnittkäse über die Sache und verstecken sich hinter verzerrten Vocal-Spuren und voll aufgedrehten Höhen. Naja gut, was heißt verstecken? Eine Sängerin die sich bereits im ersten Song, dem alles vernichtenden The Fox, mit einem mehr als beeindruckenden Vibrato in der Stimme in die Gitarrenspuren haut, versteckt sich vermutlich nicht wirklich. Überall scheppert es, eine zweite Stimme wimmert im Hintergrund, der Song bremst langsam ab. Was war das? Anlage kaputt oder was? Wieso rauscht das so?! Man möchte den Produzenten umarmen für diese Glanzleistung! Nächster Song: Wilderness. Die von mir geliebte 2-Kanal-Gitarren-Abmischung (eine Gitarre in der linken-, eine in der rechten Box) macht hier erstmal deutlich wie wunderbar sich die Band die Bälle zuspielt - ok Sleater-Kinney spielen auch schon eine ganze Weile zusammen, haben unzählige (ok: es sind 7!) Alben miteinander aufgenommen - trotzdem! Ein rückwärts abgespieltes Gitarrensolo bei Whats Mine is Yours - wann gab es sowas das letzte mal seit Hendrix? Sicher, die Band bedient sich alter Tricks, hat aber einen derartigen Charme und eine Kraft, dass man ihnen selbst die plumpste Kopie nicht übelnehmen würde. Kann man auch gar nicht, denn die Songs sind dermaßen clever arrangiert, dass mir erst gar keine Kritik einfällt. Der Wechsel zwischen weiblicher Betroffenheits-Lyrik und dem unglaublichen Melodiebogen den Sängerin Corin Tucker daraufhin herrausschreit in Jumpers ist einer der vielen Beweise dafür. Diese ganzen Details im Sound die man erst nach etlichen Durchläufen bemerkt! Und im besinnlichen Modern Girl schließlich noch die bitterste Textzeile des letzten Jahres "my whole life looked like a picture of a sunny day!". Außerdem gibt es tonnenweise einprägsame Melodien und noch-mal-bitte!-Momente an jeder Ecke. Schade ist nur, dass Sleater-Kinney ihr größtes Versprechen leider nicht ganz einlösen: Let's call it love. Beim Blick auf die ehrfurchterregende Länge von 11min und den ersten, Großes versprechenden, Gitarrenklängen läuft man schon fast über vor Freude. Leider kann das Stück die Erwartungen aber nicht ganz erfüllen. Als 4min-Song - Grandios! Aber auf 11 Minuten gestreckt lässt es die Aufmerksamkeit das ein oder andere mal abschweifen - dafür passiert einfach nicht genug. Bloß gut, dass sie sich das geniale Night Light (selten klang ein Song so dermaßen nach seinem Titel!) als Schlusslicht aufgespart haben und nochmal alles auf den Punkt bringen, was das Album ausmacht: Leidenschaft, enorme Spielfreude und einen Sound nah an der Perfektion!