Was wird: Erzählungen [Gebundene Ausgabe]

Alison Louise Kennedy hat sich längst als eine der herausragenden Stimmen der britischen Gegenwartsliteratur profiliert, und die in ihrem neuen Erzählband enthaltenen Geschichten von Ingo Herzke feinhörig und stilsicher ins Deutsche übersetzt - bieten eine Art Panorama der Themen und Stimmungslagen, die Kennedys bisheriges Schaffen prägten: sublimierter Horror, nur selten gelingende Liebe, die Last des Leibes und die Fluchtversuche durch die schmale, von stachligen Verhauen umgebene Pforte der Sexualität, die wenigstens momentweise Erlösung verheisst. So facettenreich sich das Panoptikum der Charaktere in diesem band entfaltet, man hat auch aber dies soll nicht als Kritik gelten nachgerade Grund zu bedauern, dass Kennedy den Blick mehrheitlich auf ihre Figuren fixiert. In einer der Erzählungen finden sich derart exquisite kleine Naturvignetten der «Lichtzwischenraum» der zusätzlichen hellen Stunde, welche die Zeitumstellung im Frühjahr mit sich bringt, ein von Wind und Schatten gemodelter Strand im Abendlicht - , dass man die Schrifstellerin auf diesem Weg augenblicklich weiterkomplimentieren möchte. Wenn A. L. Kennedy am Ende der letzten Erzählung ihre Leser inmitten eines fröstelnden Grüppchens von Fans und Möchtegern-Zauberern stehenlässt, die nach der Show stundenlang vergeblich am Hintereingang auf den König der Bühnenmagier warten dann hofft man, dass die literarische Hexenmeisterin aus Schottland mit ihren Lesern gnädiger verfährt, und fragt, den Titel ihres jüngsten Buches aufnehmend, schon neugierig im Blick aufs nächste: «Was wird?» (Angela Schader, Neue Zürcher Zeitung)

Zwölf Geschichten, die um einen novellistischen Kern kreisen, ohne auch nur eine Sekunde lang die Ruhe einer Novelle auszustrahlen, versammelt der neue Erzählungsband von A. L. Kennedy. Die 1965 geborene Schottin ist die vielleicht außergewöhnlichste Autorin ihrer Generation, eigenwillig bis zur Selbstauslöschung. Ganz gewiss aber ist sie die Meisterin einer neuen Form der Short Story: runtergehungert bis aufs Skelett vollständiger Nüchternheit, durchlässig bis ins Mark, mit Nervenbahnen, die Botschaften von Verlusten funken. «Was wird» versammelt Geschichten von einer Dringlichkeit, die keine Ausweichbewegung erlaubt. Es gibt kein Außerhalb, keine Transzendenz, alles ist Realität. Und doch gibt es manchmal die Hoffnung auf ein Glück, das in den Synapsen haust. Wie immer bei dieser Autorin, hat es mit Berührung zu tun, konkret von Haut zu Haut, aber auch im übertragenen Sinn des Sich-Öffnens und der Hingabe. Wo so etwas möglich ist, schießen den Menschen Tränen in die Augen. Der Leser wird in die Geschichten hineingestoßen wie über die Schwelle eines dunklen Raumes, in dem er sich nur tastend orientieren kann. Er wird Teil eines Szenarios, bei dem der Schmerz, aber auch die seltenen Momente des Glücks abrupt eintreten. Kennedys Art zu erzählen erlaubt keine Distanz. Alles ist da und sitzt schon in den Eingeweiden. Die Autorin benutzt wiederkehrende Stilmittel, etwa die Kursivschreibung besonders dringlicher innerer Monologe, und verblüfft zugleich mit Einfällen, die ganz auf eine bestimmte Erzählung zugeschnitten sind. Es ist klar, dass die reduzierte Form dieses Erzählens nur über die Evokation von Vorwissen und von Klischees funktionieren kann. Und doch lässt dieser Erzählungsband, von Ingo Herzke treffend übersetzt, das Bekannte weit hinter sich. Jede Geschichte ist wie ein eigener Gegenstand, den man nicht verlieren will. Man ahnt, dass man in seinem Leserleben immer wieder darauf zurückkommen wird. (Meike Fessmann, Tagesspiegel)

Die erste Alison-Louise-Kennedy-Lektüre ist so etwas wie die Biologiestunde, in der erstmals das Mikroskop auf dem Tisch steht. Plötzlich tun sich Welten auf, wo zuvor nur Fläche war. Nicht Handlung treibt die Bücher der 45-jährigen Schottin an, sondern der Blick fürs Subkutane, Winzigkeiten, die weniger geschulte Schreiber übersehen würden. Weil Kennedys Kunst in der literarischen Miniatur, also im einzelnen Satz liegt, sind Erzählungen ihre Königsdisziplin. «Was wird»; fasst ein neues Dutzend davon zusammen. Zwölf Schlaglichter, deren Ränder sich erst nach und nach erhellen. Etwa bei diesem Paar, das ent- und befremdet durch Manhattan läuft, verstummt von den vorweggenommenen Missverständnissen, die jeder Satz bereithalten würde, wütend, traurig, vor allem aber enttäuscht von dieser Wirtschaftskrise, die sie plötzlich aus der einen Wirklichkeit in eine ganz andere kippt. So wenig sind diese mehrheitlich in Schottland spielenden Geschichten mit dem letzten Satz zu Ende, wie sie mit dem ersten beginnen. Aber in ihrer Detailversessenheit entwickeln sie auf der Kurzstrecke einen erzählerischen Sog, der in der Fantasie des Lesers nachhaltige Verwirbelungen hinterlässt. (Gregor Kessler, Financial Times)

Momentaufnahmen aus dem Leben von Menschen mit gebrochenen Herzen: Singles auf der Suche nach dem Lebenspartner, Paare auf der Suche aus der Krise, alle auf der Suche nach dem Sinn. Erzählungen über das Leben in Gesellschaft.