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VIOLINKONZERTE
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
26 von 27 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Als ich zum ersten Mal auf diese Aufnahme stieß (Radio), waren die Voraussetzungen ideal: Ich kam ca. 3 Minuten zu spät - und hatte daher neben den ersten Takten auch die Ansage verpasst. Je länger ich lauschte, desto faszinierter wurde ich: Da spielte ein phantastischer Solist (nicht Kremer, nicht Oistrach, nicht Menuhin - aber wer dann?!) die Noten, die ich zur Zeit gerade selber übte, mit einer Kraft und gleichzeitig mit einer lyrischen Feinheit (die niemals drohte, ins Sentimentale abzukippen), wie ich sie vorher noch nie gehört - und in ihrer fast schlichten Selbstverständlichkeit eigentlich für unmöglich gehalten hatte .. Ich blieb gefesselt bis zur letzten Note, und hatte vor der Schlussansage längst beschlossen: Wer immer hier den Solopart gespielt hat, ist absolute, einsame Spitze!
Als dann der Name Anne-Sophie Mutter fiel, war ich zwar verblüfft - aber nicht wirklich überrascht. Hatte ich doch schon vorher von dieser großartigen Geigerin wunderschöne Interpretationen von Bach, Vivaldi und Mozart gehört.
Was ihre Gestaltung des Brahms-Konzerts auszeichnet/e, ist eine unnachahmlich überzeugende Kombination von 'nerviger' (man ist versucht zu sagen: "männlicher") Energie, hoher Intelligenz und lyrischer Souveränität (man ist versucht zu sagen: Zurückhaltung). Bis heute hörte ich keine Version, die an die ihre heranreichen könnte. Sie sei jedem wärmstens empfohlen, der es gerne hört, wenn Verstand und Gefühl in der Musik zwischen Klassik und Romantik eine (fast) ideale 'Ehe' eingehen - und der die Schönheiten des 'Gesangs' einer Geige schätzt und liebt.
5 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Das Violinkonzert von Brahms ist emotional grandios, zumindest wenn die Noten derart in Klang transformiert werden, und das ist hier der Fall.
Von den beiden ersten 'traurig-schönen' Sätzen von Mendelssohn-Bartholdys Violinkonzert wird es darin sogar noch übertroffen, soweit solche Vergleiche überhaupt sinnvoll sind (jedes Werk hat seine spezifischen Ausdrucksmöglichkeiten, die - je nach Situation des Hörens - außerdem unterschiedlich aktualisiert werden). Im dritten Satz allerdings verfiel Mendelssohn dann doch recht in den Durchschnittgeschmack seiner Zeit (sehr virtuos, funkensprühend, aber sonst viel weniger eindrucksvoll als die beiden ersten Sätze, finde ich - mit Ausnahme der sehr schönen einleitenden Takte dieses Satzes), aber die Musizierenden machen daraus das Bestmögliche, und wer den letzten Mendelssohn-Satz durch etwas anderes ersetzen möchte, kann dies ja problemlos tun, denn eine andere CD einzulegen ist einfacher, als noch vor Ende des Konzerts hinauszuehen und ein anderes Konzert zu suchen :o)
Beeindruckend ist übrigens auch, wie Solistin und Orchester - in beiden Konzerten (die ja in verschiedenen Jahren entstanden sind) - aufeinander abgestimmt, unter Vermittlung des Dirigenten, zusammenspielen, und die Solistin ist nicht - wie das Solisten sonst manchmal tun - dem Orchester voraus- oder hinterhergerannt, sondern alle zeigen sich als gut eingspieltes Team.
Von den beiden ersten 'traurig-schönen' Sätzen von Mendelssohn-Bartholdys Violinkonzert wird es darin sogar noch übertroffen, soweit solche Vergleiche überhaupt sinnvoll sind (jedes Werk hat seine spezifischen Ausdrucksmöglichkeiten, die - je nach Situation des Hörens - außerdem unterschiedlich aktualisiert werden). Im dritten Satz allerdings verfiel Mendelssohn dann doch recht in den Durchschnittgeschmack seiner Zeit (sehr virtuos, funkensprühend, aber sonst viel weniger eindrucksvoll als die beiden ersten Sätze, finde ich - mit Ausnahme der sehr schönen einleitenden Takte dieses Satzes), aber die Musizierenden machen daraus das Bestmögliche, und wer den letzten Mendelssohn-Satz durch etwas anderes ersetzen möchte, kann dies ja problemlos tun, denn eine andere CD einzulegen ist einfacher, als noch vor Ende des Konzerts hinauszuehen und ein anderes Konzert zu suchen :o)
Beeindruckend ist übrigens auch, wie Solistin und Orchester - in beiden Konzerten (die ja in verschiedenen Jahren entstanden sind) - aufeinander abgestimmt, unter Vermittlung des Dirigenten, zusammenspielen, und die Solistin ist nicht - wie das Solisten sonst manchmal tun - dem Orchester voraus- oder hinterhergerannt, sondern alle zeigen sich als gut eingspieltes Team.
5 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Romantische Violinkonzerte sind immer wieder ein Fest für die Sinne. In keiner anderen musikalischen Epoche sind derart mitreißende Werke für Violine und Orchester komponiert worden als in jener. Das beginnt bei Beethoven, geht weiter über Mendelssohn und Brahms bis hin zu den Konzerten von Bruch, Tchaikovsky und Sibelius. Auf der vorliegenden Zusammenstellung in sehr guter Aufnahmequalität sind zwei dieser Perlen eingespielt.
Das Violinkonzert von Felix Mendelssohn Bartholdy in e moll op. 64 ist ein frühromantisches Meisterwerk. Über alle Maßen bekannt dürfte der elysische Moment zu Beginn des Konzertes sein, an dem das volle Orchester das Hauptthema von der Violine übernimmt. Der zweite Satz ist ein schlichtes Andante, in dem die Violine weite Strecken über dem Tutti zu schweben scheint. Auch das Finale ist leicht zugänglich, mannigfaltig und entwickelt zahlreiche Seitenthemen, die in ihrer Gesamtheit berücken.
Das einzige Violinkonzert, das es mit Beethovens Monumentalepos aufnehmen kann, ist das von Johannes Brahms in D Dur op. 77. Der vielseitige Kopfsatz wartet zum einen mit einem überwältigenden Thema im Tutti auf und zudem noch mit einem stechenden, Mark und Bein durchzuckenden Motiv. Wiederum gebart sich der langsame Satz als schlicht, feierlich und friedvoll. Das mitreißende Finale fesselt sodann den geneigten Hörer und zelebriert mit demselben einen feurigen Kehraus.
Bei der vorliegenden Aufnahme handelt es sich um ein Prestigeprojekt der Deutschen Grammophon: Mutter meets Karajan in Berlin. Die Orchesterleistung ist famos: Karajans gehendes, farbig und warm nuancierendes Dirigat verleiht den Kompositionen den letzten Schliff. Gekonnt setzt er treffende Akzente. Der viel beschworene Berliner Schönklang verhindert dennoch nicht, dass die Einspielungen absolut differenziert und transparent werden.
Etwas komplizierter wird es da schon bei der Leistung Anne Sophie Mutters: Es ist sicherlich verfehlt, sich aus Prinzip gegen die Paarung Karajan/ Mutter zu verwehren. Die vorliegende Darbietung indes zeigt uns die junge Mutter Anfang der 80er, die sich - besser als heute - in die vorzutragenden Werke einzufühlen wusste, um sie mit einem Hauch Leben zu füllen. Was sie dem geneigten Hörer im Mendelssohn Konzert geigt, ist wirklich aller Ehren wert: Gefühl, Demut, Durchhörbarkeit, Nuance - das ist wirklich beeindruckend. Beim Brahms Konzert verhält es sich da doch etwas anders. Mutter dominiert streckenweise den Orchesterapparat, was nicht im Sinne des Komponisten sein dürfte. Hier mangelt es aber vor allem an Empathie. Technisch brillant erscheint insbesondere das Adagio als unterkühlt. Für dieses Konzert rate ich zur Einspielung durch Gidon Kremer mit den Wiener Philharmonikern unter Leonard Bernstein.
Fazit: Den Brahms muss man nicht mögen; doch alleine für die herrliche Einspielung des Mendelssohn Konzertes lohnt sich die Anschaffung dieser CD.
Das Violinkonzert von Felix Mendelssohn Bartholdy in e moll op. 64 ist ein frühromantisches Meisterwerk. Über alle Maßen bekannt dürfte der elysische Moment zu Beginn des Konzertes sein, an dem das volle Orchester das Hauptthema von der Violine übernimmt. Der zweite Satz ist ein schlichtes Andante, in dem die Violine weite Strecken über dem Tutti zu schweben scheint. Auch das Finale ist leicht zugänglich, mannigfaltig und entwickelt zahlreiche Seitenthemen, die in ihrer Gesamtheit berücken.
Das einzige Violinkonzert, das es mit Beethovens Monumentalepos aufnehmen kann, ist das von Johannes Brahms in D Dur op. 77. Der vielseitige Kopfsatz wartet zum einen mit einem überwältigenden Thema im Tutti auf und zudem noch mit einem stechenden, Mark und Bein durchzuckenden Motiv. Wiederum gebart sich der langsame Satz als schlicht, feierlich und friedvoll. Das mitreißende Finale fesselt sodann den geneigten Hörer und zelebriert mit demselben einen feurigen Kehraus.
Bei der vorliegenden Aufnahme handelt es sich um ein Prestigeprojekt der Deutschen Grammophon: Mutter meets Karajan in Berlin. Die Orchesterleistung ist famos: Karajans gehendes, farbig und warm nuancierendes Dirigat verleiht den Kompositionen den letzten Schliff. Gekonnt setzt er treffende Akzente. Der viel beschworene Berliner Schönklang verhindert dennoch nicht, dass die Einspielungen absolut differenziert und transparent werden.
Etwas komplizierter wird es da schon bei der Leistung Anne Sophie Mutters: Es ist sicherlich verfehlt, sich aus Prinzip gegen die Paarung Karajan/ Mutter zu verwehren. Die vorliegende Darbietung indes zeigt uns die junge Mutter Anfang der 80er, die sich - besser als heute - in die vorzutragenden Werke einzufühlen wusste, um sie mit einem Hauch Leben zu füllen. Was sie dem geneigten Hörer im Mendelssohn Konzert geigt, ist wirklich aller Ehren wert: Gefühl, Demut, Durchhörbarkeit, Nuance - das ist wirklich beeindruckend. Beim Brahms Konzert verhält es sich da doch etwas anders. Mutter dominiert streckenweise den Orchesterapparat, was nicht im Sinne des Komponisten sein dürfte. Hier mangelt es aber vor allem an Empathie. Technisch brillant erscheint insbesondere das Adagio als unterkühlt. Für dieses Konzert rate ich zur Einspielung durch Gidon Kremer mit den Wiener Philharmonikern unter Leonard Bernstein.
Fazit: Den Brahms muss man nicht mögen; doch alleine für die herrliche Einspielung des Mendelssohn Konzertes lohnt sich die Anschaffung dieser CD.
Die neuesten Kundenrezensionen
Violinkonzerte
Ich habe die CD verschenkt und habe damit eine große Freude bereitet, die Empfängerin der CD hat diese als hervorragend bewertet.
Vor 14 Monaten von Josef Und Christa Dieng veröffentlicht
Mendelssohn 4, Brahms 1 Stern
Diese Zusammenstellung der Konzerte ist unglücklich: Ursprünglich war das Mendelssohn-Konzert alternativ zusammen mit dem Bruch-Konzert oder einem Mozart-Konzert zusammen... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 13. April 2003 von vully
Anne-Sophie Mutter ist eine Überin sonst nichts!!
So gut Anne-Sophie Mutter auch spielen würde. Sie hat leier absolut keine Ausdruck und das ist tödlich für das Brahms-Konzert. Lesen Sie weiter...
Am 20. Juni 2001 veröffentlicht
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