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Aus der Amazon.de-Redaktion
Bocelli selbst weiß am besten, wie klein seine Stimme wirklich ist. Und er setzt seine stimmlichen Mittel clever ein, reduziert, wo er kann, singt nie über seine (spürbar begrenzten) Kapazitäten hinaus -- und vermeidet so den totalen Kitsch. Kein Absturz also, aber eine Bruchlandung, Verdi landet auf dem Schaumteppich der alles rettenden Tonstudiokosmetik. Schon das erste Stück, "Di quella pira" aus "Il trovatore", ist drei Nummern zu groß für Bocelli. Keine Attacke in der Stimme, viel zu vorsichtig manövriert er sich durch die Partitur, als rechne er jeden Moment damit, dass ihm die Luft ausgeht. "Ella mi fu rapita" aus "Rigoletto" lässt ebenfalls nicht einmal die Illusion eines Verdi-Tenors aufkommen.
Bocellis Idol heißt Franco Corelli, er war sogar einmal sein Schüler. Aber das waren viele andere auch. Nur: Corelli konnte mit seinem Organ eine ganze Konzerthalle zum Beben bringen, Bocelli allenfalls eine Telefonzelle. Was Bocelli bei seinen Ausflügen ins populäre Repertoire hinter raffinierten Arrangements und Feuerwerk verbergen konnte, nimmt seiner Glaubhaftigkeit als klassischem Sänger hier doppelt den Boden: er hat kein Volumen. Und das ist bei den anspruchsvollen Verdi-Arien ein nicht kompensierbares Defizit. Da kann man noch so exakt und ausbalanciert Belcanto singen, da kann man die gesungenen Worte mit der Träne in der Stimme und Samthandschuhen formen, was herauskommt, ist einfach zu wenig. Jeder Tenor wird auch durch seine kontinuierliche Bühnenerfahrung, durch die -- auch optisch erlebte -- Resonanz des Publikums in den Opernhäusern geprägt. Bocelli fehlt dieser Reifungsprozess, die Bühnenroutine. Aufgrund seiner Blindheit singt er sicher nicht a priori schlechter als andere, aber dennoch außer Konkurrenz.
Bocelli singt primär für die CD, seine Auftritte sind eher verkaufsfördernde Maßnahmen für seine Tonträger als reguläre Engagements. Er kommt nicht aus der klassischen Opernwelt und er gehört dort auch nicht hin. Außerhalb Italiens wurde man 1997 durch den Song "Time To Say Goodbye" aufmerksam, den er mit Sarah Brightman zum Abschied des Boxers Henry Maske sang. Die medienwirksame Mega-Schnulze verkaufte in Deutschland 3,3 Mio. Singles, das Album Bocelli 2,5 Mio. Bocelli erhielt dafür den "Echopreis der Klassik"... 1998 folgte das Opernalbum Aria, darauf 1999 Sogno und schließlich Arie Sacre. Von Anfang an wurde von Bocellis Vermarktern vor allem aus dessen Blindheit Kapital geschlagen, der Weltschmerz in seiner Stimme übertrug sich über den Weg des kalkulierten Mitleids auf das Publikum. Und auf dieser Schiene versucht sich Bocelli rechtzeitig zum 100. Geburtstag von Verdi 2001 nun ins seriöse Fach zu singen. Wäre Bocelli nicht durch die enormen Umsatzzahlen seiner bisherigen Alben ein Verkaufsgarant, kein CD-Produzent der Welt hätte mit ihm ein so aufwendiges Recital mit diesem Repertoire gewagt. --Jens Peter Launert
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Ich halte nicht viel davon, mich nur auf Autoritäten (andere Sänger, Dirigenten, Kritiker etc.) zu berufen, daher schlage ich folgenden Vergleichstest vor:
Hier bei Amazon gibt es eine Trovatore-Aufnahme unter Zubin Mehta mit Placido Domingo. Man vergleiche zum Beispiel die jeweiligen Ausschnitte von "Di quella pira". Ich bin kein kritikloser Domingo-Fan, aber ich kann mir nicht vorstellen, daß bei einem solchen Vergleich der himmelweite Unterschied nicht offensichtlich wird oder daß man weiterhin behaupten kann, Bocelli sei mit den Partien NICHT überfordert.
Mehr als ein Stern in der Wertung dieser CD von Bocelli würde meiner Meinung nach eine Differenzierung bei richtigen Opern-Sängern unmöglich machen. Damit möchte ich niemanden kränken, sondern nur aufzeigen, daß nichts dagegen spricht (übrigens auch nicht der Preis), sich CDs von guten Sängern zu kaufen.
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