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Aus der Amazon.de-Redaktion
Wenn der große amerikanische Autor Hermann Melville auf dem Lande aus dem Fenster blickte, kam er sich vor wie auf hoher See: "Morgens ... schaue ich aus meinem Fenster wie aus dem Bullauge eines Schiffes auf dem Atlantik", notierte er dementsprechend einmal in sein Tagebuch.
Nicht nur der Seefahrer und Verfasser des Moby Dick fühlte sich in rauschender Landschaft beizeiten an die Weiten des Ozeans erinnert, sondern auch der Maler Vincent van Gogh, der unter der glühenden Sonne der Provence inmitten im Wind sich wiegender Weizenfelder zeitweise seine Wahlheimat fand. "Ich habe mich ganz und gar vertieft in die unabsehbare Ebene der Kornfelder gegen die Berge", schrieb er 1890 in einem Brief an seine Mutter: "groß wie ein Meer". Kein Wunder also, dass van Gogh die Einlieferung in die Nervenheilanstalt von Saint-Rémy -- der Metaphorik gemäß -- als eine Art "Schiffbruch" begriff: Auch vor den vergitterten Fenstern seines Krankenzimmers waren die (ummauerten) Felder seiner unendlichen Sehnsucht zu sehen.
Diesen Blick aus dem Gefängnis in die Freiheit hat van Gogh in zahlreichen seiner Zeichnungen und Gemälde festgehalten und in sprühenden Farben und wildem Strich zu einer kühnen Bilderschrift entwickelt, die Enge und Weite, Tod und Leben bis hinein in die symbolische Aufnahme bäuerlicher Figuren (Schnitter und Sämann) dialektisch mit einbezieht. Die ganze Bandbreite dieser Faszination (und die teils heftigen Reaktionen von van Goghs Umwelt auf diese Bilder) dokumentiert der aufwändig gedruckte und anspruchsvoll betextete Bildband zur Bremer Ausstellung Felder. Das Mohnfeld und der Künstlerstreit, der bei Hatje Cantz erschienen ist. Über 50 Werke des Künstlers sind hier versammelt -- bis zur berühmten Privatapokalypse "Krähen über dem Kornfeld" von 1890, welche die psychische Zerrüttung van Goghs kurz vor seinem Selbstmord eindrucksvoll widerspiegelt. Erstaunlich ist nach der Lektüre nur, warum diesem zentralen Aspekt im Oeuvre des Niederländers bisher so wenig Aufmerksamkeit gezollt worden ist. --Thomas Köster
Kurzbeschreibung
Erstmals wird mit dieser Publikation das Landschaftsthema im Werk Vincent Van Goghs gewürdigt. Mehr als 50 Gemälde und Zeichnungen des Künstlers stehen im Zentrum der Darstellung, den Ausgangspunkt stellt das Bild »Mohnfeld« aus der Kunsthalle Bremen dar, eines der ersten, das Van Gogh 1889 in der Umgebung der Heilanstalt in Saint-Rémy-de-Provence malte. »Felder« sind ein Leitmotiv des Künstlers, wie ein roter Faden ziehen sie sich durch sein Werk. Sie veranschaulichen die Verwurzelung von Van Goghs Denken in den Zyklen der Natur: vom mythischen Sämann über blühendes Korn bis zum herbstlichen Schnitter. Vor allem aber zeigen sie die künstlerischen Möglicheiten seiner Landschaftsauffassung: vom perspektivischen Tiefensog bis zur Betonung der Fläche der Leinwand. 1911 erwarb die Kunsthalle Bremen Van Goghs Gemälde »Mohnfeld« und löste damit den »Protest Deutscher Künstler« aus, ein gedrucktes Pamphlet, in dem sich die »Protestler« gegen moderne französische Kunst! in deutschen Museen wandten. Der Bremer Kunsthallendirektor Gustav Pauli, aber auch Künstler wie Max Liebermann und Wassily Kandinsky verteidigten den Ankauf. Der Streit, der damals ganz Deutschland erregte, wird in der Publikation anschaulich dokumentiert. (Englische Ausgabe erhältlich ISBN 3-7757-1131-7) Ausstellung: Kunsthalle Bremen 19.10.2002-26.1.2003
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