Urlaub Fürs Gehirn

Immer noch anarcho, immer noch witzig, immer noch besser als (fast) aller anderer Deutsch-HipHop – aber mit ersten Abnutzungserscheinungen. „Wir sind der Grund, dass dir deutscher Rap peinlich ist“, heißt es irgendwann im hinteren Drittel dieses neuen Albums der Anarcho-HipHops und natürlich ist das gehörig selbstkokett. Denn man muss schon sehr weit entfernt von der – trotz einiger neuer Lichtblicke insgesamt wenig erfreulichen – Realität des deutschen HipHop sein, um nicht bei jedem neuen K.I.Z.-Album mal kurz hocherfreut aufzuatmen. K.I.Z. – „Urlaub fürs Gehirn“ „Urlaub fürs Gehirn“ ist das vierte Studioalbum der Berliner, die längst mehr als jede Punkrockband als legitime Nachfolger einer anderen anarchischen Band aus Berlin gelten, die sich durch ähnlichen absurd-perfektionierten Sprachwitz auszeichneten und auch gern in die dicken Blasen der gerade geltenden Tabus gerade der eigenen Szene stachen. Es ist allerdings das Album, das vielleicht erste Verschleißerscheinungen offenbart. Nicht alle Gags sind mehr unberechenbar, zu geradeaus liegt oftmals die inhaltliche Pointe voraus. Ja, es ist witzig, die Sarrazinsche Thesenverschraubtheit einfach zum „Immigrationsproblem Frau“ weiterzudrehen. Aber Prekariats-Kannibalismus ist dann doch eher schon durch als Thema, genauso wie Kiffer-und-Koks-Poesie, Ficken oder „Dreilochstuten“ als Vorschlag für den nächsten Til Schweiger-Film. Wobei man hier natürlich einschränken muss, dass dies Ningelei auf dem Niveau von K.I.Z. ist, das ja nunmal immer noch einigermaßen unerreicht ist im deutschen HipHop-Kosmos, und das immer noch jedem anderen hirnlosen Möchtegern-Ghetto-Rapper die Arschritze zeigen kann. Noch deutlich electroider sind die Tracks diesmal angelegt als beim diesbezüglich schon ordentlich zulegenden Vorgänger, einher geht das allerdings mit einer deutlichen Abnahme der echten Mitgröhl- und Mitjump-Hymnen. „H.I.T.“ – „HipHop ist tot“ heißt das – zählt mit seiner natürlich dickeierigen Bestandsaufnahme zu den Ausnahmen oder „Der durch die Scheibeboxxxer“, das in all seiner prolligen Nachvorngeherei und der brutalen Achtziger-Exploitation an das letzte Dendemann-Werk erinnert. Es gibt noch einige mehr bemerkens- und merkenswerte Momente voller wirklich exzellenter Reime und auch der bei aller Überdrehtheit und dem permanenten Dreifachboden-Augenzwinkerei Wahrhaftigskeits-Faktor, der sich in Halbsätzen versteckt, kommt nicht zu kurz. Aber letztendlich greift man – wenn der Neurelease-Charme abgenutzt ist – wahrscheinlich doch eher ein oder zwei Alben weiter zurück in die Discografie, wenn man übers Jahr mal wieder K.I.Z. hören will.

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