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Aus der Amazon.at-Redaktion
Ein "wilder Mann" betritt die Untergrundbahn, er ist voller Wut auf die Menschen und verleiht ihr Ausdruck, sobald der Zug losfährt. Die Fahrgäste, die er bisweilen einzeln, dann wieder kollektiv anspricht, scheinen ihn nicht wahrzunehmen, sie reagieren nicht auf seine Vorhaltungen, seinen wortgewaltigen Abscheu. Diesen auszukosten, ist der wilde Mann offenbar entschlossen, er wünscht die anderen auf einen Unstern, aus seinen Augen, aber selbst auszusteigen kommt für ihn nicht in Frage: "Ich stehe hier und kann nicht anders als mich vor eurer Gesellschaft de profundis zu ekeln, von der Station Alpha bis zur Station Omega."
In wütenden Schmähreden beklagt er die Hässlichkeit seiner Zeitgenossen, der "ewig Heutigen", echauffiert sich über Äußerlichkeiten wie Kleider, Frisuren, Physiognomien und über das, was er daraus herauszulesen vermeint: ausschließlich Verachtenswertes. Über Heitere und Traurige, Reiche und Arme, Mütter, Liebespaare, Geistliche, Beamte, sogar Blinde zieht der wilde Mann in seinem furiosen Rundumschlag her. Derart aufzugehen scheint er in seinen Schimpftiraden, dass er, endlich allein im Zugabteil, die verhasste Gesellschaft zu vermissen beginnt. So gibt er auch ein williges Opfer ab, als schließlich die "wilde Frau" zusteigt, um ihm ihrerseits die Leviten zu lesen.
Untertagblues ist das Drama eines zeitkritisch gefärbten Weltekels, bei dem das Gezeter zur hohen Kunst gerät. In seiner erhellenden Radikalität der Verneinung und mit eindringlichen Sprachrhythmen erinnert es an Handkes frühe Sprechstücke, vor allem an die Publikumsbeschimpfung. Der Blues des wilden Mannes klingt betörend, ist erschreckend und gleichzeitig komisch in seinem allumfassenden und daher hilflosen Abscheu. Nicht auf unfeine, vielmehr poetische Art wird er ausfällig, wenn er etwa jemanden auffordert aufzuhören, ihm die "Gegend wegzulächeln".
Jede Haltestelle im buchstäblichen Stationendrama hat mindestens zwei, meist drei Namen, etwa Hoboken -- Bir Hakeim -- Schönheide, die Wut des wilden Mannes hat globale Ausmaße. Sein Anspruch, an dem gemessen die heutigen Menschen ihre vernichtende Bewertung erfahren, ist der Anspruch auf Schönheit im weit gefassten Sinn. Sarkastisch, aber auch wehmütig klingt sein Kulturpessimismus, wenn er die U-Bahn-Fahrgäste fragt: "Ist es hier? Die letzte Art von Festlichkeit hier unten im Gedränge?" --Mathis Zojer
Kurzbeschreibung
Ein 'Wilder Mann' ist mit der Untergrundbahn unterwegs, er geht im Waggon auf und ab oder hält sich im Gedränge an einer Haltestange fest. Seine Seelenlage ist nicht einfach nur angespannt, nein: hochexplosiv. Mindestens. Wer immer da neben ihm steht oder ein- und aussteigt in den vielen Stationen von Peripherie zu Peripherie einer Metropole - alle Mitfahrer steigern nur seine Wut, sie ekeln ihn an. Besser, er wäre zu Hause geblieben. Aber warum er? "Nein, ihr gehört nach Hause, ihr. Warum bleibt ihr nicht endlich einmal vollzählig und ganztägig in euren Löchern und Unterschlupfen?" Der Weltekel des 'Wilden Mannes' ist allumfassend, nichts als Scheinleben, Verlogenheit und Hässlichkeit um sich herum nimmt er wahr, und immer mehr redet er sich in Rage, wirkt angsteinflößend und komisch zugleich. Er erfindet den einzelnen Passagieren Geschichten, die unversehens zu Beschimpfungen werden; er liest ihnen die Leviten - bis eine Zusteigende ihn zum Schweigen bringt und den Konterpart gibt, ohne dass er noch einmal zu Wort kommt.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Peter Handkes Stück UNTERTAGBLUES entfaltet beim Lesen noch nicht seine ganze Magie - man muß es einfach im Theater sehen. Für mich ist die Figur des "wilden Mannes" einfach untrennlich mit dem Schauspieler der Uraufführung (von Claus Peymann am Berliner Ensemble)verbunden: mit Michael Maertens! Er hat all den Frust und den Ärger hinausgeschrien, den ein zuviel an U-Bahn-Fahren möglicherweise provozieren kann. Fast eine "Ein-Mann-Oper"! Peter Handke ist vermutlich in Paris (oder wo auch immer) zuviel U-Bahn gefahren! Nur so kann dieses Stück entstanden sein.
6 von 8 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Das neue Stück von Peter Handke mit dem Titel "Untertagblues" erinnert an zwei seiner früheren Werke: "Kaspar" und die "Publikumsbeschimpfung". Hauptfigur ist ein in der Metro fahrender "wilder Mann", der in einem nicht endenwollenden Redeschwall die Gesellschaft - betitelt u.a. als "Unvermeidliche" oder "Ewig Heutige" - kritisiert. Im Angriffsmittelpunkt steht deren Seichtheit und Oberflächlichkeit sowie Karrieregeilheit. Erst in der letzten Szene tritt mit der "wilden Frau" jemand auf, der dem "wilden Mann" contra gibt.
Alles in allem handelt es sich bei "Untertagblues" um ein melancholisches und nostalgisches Stück - Nostalgie im bezug auf jene "herrliche Zeit"; die folgendermaßen beschrieben wird: "He, am schönsten war's, wenn man nicht wusste, wohin man führe; an welcher Station man ausstiege; wie's dort aussähe; was einen dort erwartete. Es war eine herrliche Zeit. Es war eine mächtige Zeit. Es war die schönste Zeit."
Von der Grundstimmung dieses Stücks passt es eindeutig zu Handkes Ehrendoktoratsrede im Sommer, in welcher er seinen Rückzug aus der Öffentlichkeit ankündigte. Die Poesie seiner Worte leidet an der geäußerten Verbitterung des Autors aber auf keinen Fall. Was man sieht, ist ein Peter Handke in Hochform.
Format:Taschenbuch
Handke hat mich sonst nicht groß gekümmert. Bis ich auf HR2 dieses "Stationendrama" als Hörspiel hörte. Es war ein echtes Erlebnis, etwas, das ich nicht mehr vergessen konnte. Danach habe ich mir das Buch gekauft und lese die herrlichen Texte noch einmal für mich. Sprachlich exzellent aufbereitet, der Ekel vor dem abendländischen Zeitgenossen mit Nordicwalkinggewissen bombastisch dargestelllt. Hut ab, Handke, das hätte ich nicht erwartet.
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