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Produktbeschreibungen
Produktbeschreibungen
Richard Hawleys sechstes Studioalbum Truelove’s Gutter erscheint am 18. September bei Mute. Aufgenommen hat Richard Hawley die acht neuen Songs in den Yellow Arch Studios in seiner Heimatstadt Sheffield.
In den Arrangements auf Truelove’s Gutter finden sich äußerst ausgefallene Instrumente wie das Megabass Waterphone und das Crystal Baschet. “Ich habe einen Haufen ungewöhnlicher Instrumente benutzt um den musikalischen Ideen in meinem Kopf Ausdruck zu verleihen von denen ich noch nicht einmal wusste, wie sie heißen. Solche Töne hört man nur auf ganz wenigen anderen Aufnahmen“, erklärt Hawley.
Außer dieser ungewöhnlichen Instrumentierung bietet das Album eine sowohl üppige als auch minimale Produktion als musikalische Kulisse für Richard Hawleys einzigartige Stimme, die aber gleichzeitig Raum lässt für einige überragende Gitarrensoli. “Ich wollte dieses Album vom Anfang bis zum Ende zu einem Hörgenuß machen, damit man gar nicht anders kann als es zu Ende zu hören.“ erklärt Hawley. “Klanglich ist das Album sehr homogen und ist von einer Stimmung getragen.”
In den Arrangements auf Truelove’s Gutter finden sich äußerst ausgefallene Instrumente wie das Megabass Waterphone und das Crystal Baschet. “Ich habe einen Haufen ungewöhnlicher Instrumente benutzt um den musikalischen Ideen in meinem Kopf Ausdruck zu verleihen von denen ich noch nicht einmal wusste, wie sie heißen. Solche Töne hört man nur auf ganz wenigen anderen Aufnahmen“, erklärt Hawley.
Außer dieser ungewöhnlichen Instrumentierung bietet das Album eine sowohl üppige als auch minimale Produktion als musikalische Kulisse für Richard Hawleys einzigartige Stimme, die aber gleichzeitig Raum lässt für einige überragende Gitarrensoli. “Ich wollte dieses Album vom Anfang bis zum Ende zu einem Hörgenuß machen, damit man gar nicht anders kann als es zu Ende zu hören.“ erklärt Hawley. “Klanglich ist das Album sehr homogen und ist von einer Stimmung getragen.”
kulturnews.de
Hawleys neues Album, wieder benannt nach einem historischen Ort in Sheffield, beginnt mit einem typischen ambient drone, das rhythmuslos orchestral anschwillt und durchzwitschert wird von Vögeln. Es ist das Präludium eines Songzyklus über die späten Stunden der Nacht, die zugleich die frühen des Tages sind. Alles an den Liedern des früheren Pulp-Gitarristen ist Atmosphäre, Melancholie, Regennässe. Versonnene Klaviere hängen im Gerüst der Streicher, ein E-Gitarrenzupfer platzt in Zeitlupe auf wie eine Luftblase an der Wasseroberfläche. Hawley singt von Morgendämmerungen und dem, was vom Feuer übrigblieb, und er tut das mit halbgeschlossenen Flatterlidern, als sei er ein müder Frank Sinatra, der sich gerade von einem schweren Kater erholt. Hawleys sinfonische Balladen sind so überwältigend schön wie nah am Kitsch, und hätten sie nicht samt und sonders Wehmut im Blick und hätte ihr Pathos nicht durchweg jene Grandezza, die sich ihrer eigenen Makellosigkeit bewusst ist und mit verhaltenem Stolz dazu steht, das alles wäre unerträglich. So ist es grandios. mw
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