- Taschenbuch: 233 Seiten
- Verlag: Suhrkamp (2004)
- Sprache: Deutsch
- ISBN-10: 3518456172
- ISBN-13: 978-3518456170
- Größe und/oder Gewicht: 17,2 x 10,8 x 1,6 cm
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 2.9 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (14 Kundenrezensionen)
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Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Georg Zimmer, arbeitsloser Germanist und angehender Doktorand, ist froh, als er von einem Freund eine interessante Arbeit vermittelt bekommt. Der bekannte Komponist Bergmann sucht einen Autor, der ihm beim Verfassen seiner Memoiren hilft. Doch neben dem egozentrischen Komponisten verschwindet der schüchterne, zurückhaltende und wenig selbstbewusste Georg nahezu. Er ist hin- und hergerissen zwischen grenzenloser Bewunderung und tiefer Verachtung für den Maestro, der jeder Marotte und Schrulle, die ihm in den Kopf kommt, sofort nachgibt.
Nach dem Erfolg des vorangegangenen hervorragenden Romans von Hans-Ulrich Treichel Der Verlorene, war die Erwartung an sein neues Buch hoch. Leider enttäuscht Treichel seine Leserschaft. Die Beziehung zwischen den beiden ungleichen Männern bleibt blass, gekünstelt und blutleer. Es beschleicht den Leser der Verdacht, dass Treichel sich ein Thema gesucht hat, das ihn schon während des Schreibens nicht mehr interessiert hat. --Manuela Haselberger -- Dieser Text bezieht sich auf eine vergriffene oder nicht verfügbare Ausgabe dieses Titels.
Kurzbeschreibung
Im Tristanakkord geht es um die Musik und darum, wie ein junger Mann in die Fänge eines Komponisten gerät. Er folgt diesem nach Schottland, New York und Sizilien, wo er, von dem Klangkünstler angeheuert, um an der Niederschrift von dessen Memoiren mitzufeilen, von einer seltsamen Erfahrung in die andere taumelt.Der Roman erzählt von den Irrfahrten eines schüchternen jungen Mannes in die fremde und befremdliche Welt der Kultur und der Künste, des Erfolgs und des Ruhms.
Georg Zimmer, im Emsland in der norddeutschen Provinz aufgewachsen und angehender Doktorand in Berlin, gerät per Zufall in die Fänge eines Komponisten, der weltberühmt und "eine Art Brahms oder Beethoven" ist. Er folgt diesem nach Schottland, New York und Sizilien, wo er, von dem Klangkünstler angeheuert, um an der Niederschrift der Memoiren mitzufeilen, von einer verstörenden Erfahrung in die andere gerät. Verstörend ist die geradezu atemlose Produktivität des berühmten Mannes, dem es Georg so gern ein wenig nachtum würde. Verstörend ist auch die beinahe brüderliche Nähe zwischen dem Doktoranden und dem Komponisten, die freilich ein bedrohtes Glück ist.
Nicht nur weil letzterer so bedeutend, sondern weil Georg Zimmer so wenig bedeutend und auf einen Brahms oder Beethoven nicht sonderlich vorbereitet ist. Genausowenig wie auf die betörende Mary, eine junge Frau aus Manhattan, der er erst in New York und dann auf Sizilien im Haus des Komponisten begegnet. Doch ist es nicht nur die unerreichbare Mary, die in ihm zuletzt einen großen Schmerz auslöst.
Offenbar wird die Geschichte eines jungen Mannes, der in der Kunst das Licht der Welt sehen will und darüber, geblendet und verwirrt, in ein krudes Dunkel gerät, ja ganz den Boden unter den eigenen Füßen zu verlieren droht. Georg Zimmer, der schüchterne Doktorand aus Berlin, muß am Ende eines andante furioso erkennen, daß Meistern, die vom Himmel fallen, zutiefst zu mißtrauen ist.
Georg Zimmer, im Emsland in der norddeutschen Provinz aufgewachsen und angehender Doktorand in Berlin, gerät per Zufall in die Fänge eines Komponisten, der weltberühmt und "eine Art Brahms oder Beethoven" ist. Er folgt diesem nach Schottland, New York und Sizilien, wo er, von dem Klangkünstler angeheuert, um an der Niederschrift der Memoiren mitzufeilen, von einer verstörenden Erfahrung in die andere gerät. Verstörend ist die geradezu atemlose Produktivität des berühmten Mannes, dem es Georg so gern ein wenig nachtum würde. Verstörend ist auch die beinahe brüderliche Nähe zwischen dem Doktoranden und dem Komponisten, die freilich ein bedrohtes Glück ist.
Nicht nur weil letzterer so bedeutend, sondern weil Georg Zimmer so wenig bedeutend und auf einen Brahms oder Beethoven nicht sonderlich vorbereitet ist. Genausowenig wie auf die betörende Mary, eine junge Frau aus Manhattan, der er erst in New York und dann auf Sizilien im Haus des Komponisten begegnet. Doch ist es nicht nur die unerreichbare Mary, die in ihm zuletzt einen großen Schmerz auslöst.
Offenbar wird die Geschichte eines jungen Mannes, der in der Kunst das Licht der Welt sehen will und darüber, geblendet und verwirrt, in ein krudes Dunkel gerät, ja ganz den Boden unter den eigenen Füßen zu verlieren droht. Georg Zimmer, der schüchterne Doktorand aus Berlin, muß am Ende eines andante furioso erkennen, daß Meistern, die vom Himmel fallen, zutiefst zu mißtrauen ist.
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
10 von 13 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Wer Loriot mehr schätzt als Küblböck, wer Freude an feinsinnigem, subtilen Humor hat, der ist bei dieser höchst geistreichen Satire auf die akademische Musik-Szene und ihre "Stars" bestens versorgt. Und wenn dieses Buch sonst in den Amateur-Bewertungen nicht so gut abschneidet, liegt es wohl daran, daß dort genau der Derbhumor goutiert wird, von dem es so wunderbar frei ist. Kurzum: Für halbwegs differenzierte Menschen ein Hochgenuß!
7 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Unglaubwürdig? Nein, ganz und gar nicht. Aber es ist letztlich nicht immer so, dass die Geschichten die das Leben schreibt abstruser erscheinen als jeder erfundene Roman?
Treichel muss es wissen. Immerhin hat er eng mit einem der größten Komponisten der Gegenwart als Liberettist zusammengearbeitet: Hans Werner Henze. Dieser hat ihm das Buch auch entsprechend übel genommen. Wenn man die autobiographischen Schriften und den Briefverkehr zwischen Henze und Ingeborg Bachmann gelesen hat, kann man sich lebhaft vorstellen, wie nahe Treichel an der Wahrheit schreibt.
Es ist eine Satire und in der Natur der Satire liegt die Zuspitzung. Dies ist Treichel sicher gelungen. Ich habe mich jedenfalls köstlich amüsiert und mir dabei bestens vorstellen können wie der alte Maestro (den ich sehr verehre) bei der Lektüre geschäumt hat. Götter mögen es nicht, wenn man über sie lacht.
Treichel muss es wissen. Immerhin hat er eng mit einem der größten Komponisten der Gegenwart als Liberettist zusammengearbeitet: Hans Werner Henze. Dieser hat ihm das Buch auch entsprechend übel genommen. Wenn man die autobiographischen Schriften und den Briefverkehr zwischen Henze und Ingeborg Bachmann gelesen hat, kann man sich lebhaft vorstellen, wie nahe Treichel an der Wahrheit schreibt.
Es ist eine Satire und in der Natur der Satire liegt die Zuspitzung. Dies ist Treichel sicher gelungen. Ich habe mich jedenfalls köstlich amüsiert und mir dabei bestens vorstellen können wie der alte Maestro (den ich sehr verehre) bei der Lektüre geschäumt hat. Götter mögen es nicht, wenn man über sie lacht.
Format:Taschenbuch
Ich bin in dieses Buch schnell reingekommen und habe es für meine Verhältnisse ziemlich zügig ausgelesen. Zum einen ist es sicher keine schwer verdauliche Lektüre, zum andern war mir Georg, aus dessen Perspektive erzählt wird, recht schnell vertraut wie ein Bruder, glaubwürdig getroffen als einer:
- dem Musik einiges bedeutet, der aber nur Blockflöte und Luftgitarre beherrscht und im Umgang mit "echten" Musikern schnell seine Grenzen erkennen muss,
- der ein Germanistikstudium abgeschlossen hat aber im späteren Leben wenig daraus machen kann außer vielleicht ein paar mittelmäßige Gedichte und Gelegenheitstexte schreiben,
- der in kleinbürgerlichen Verhältnissen "in der Provinz" aufgewachsen ist und in der "großen Welt" erfährt, dass die, die dort einen Namen haben, in einer ganz anderen Liga spielen,
- der intellektuell durchaus einiges drauf hat und Situationen analysieren kann, dennoch immer wieder in gesellschaftliche Fettnäpfchen tritt oder von seinem Gefühlsleben einen Streich gespielt bekommt.
Wer mit einem so skizzierten Typ gewisse Schnittmengen aufweist, wird ihn gern mit einem lachenden und einem weinenden Auge durch die Story begleiten und dem wird es auch mehr oder weniger egal sein, ob der Maestro nun ein Unsymp oder Exzentriker ist, ob der Autor hier eigenes Erleben mit einem realen Komponisten aufarbeitet oder nicht und der wird auch gnädig darüber hinwegsehen, dass Treichel andere Chancen seines Plots eher verschenkt, z.B. eine schlüssigere Darstellung der Figuren im Gefolge des Maestro oder eine eindringlichere Schilderung der drei Schauplätze (Schottland, New York und Sizilien), deren Mehrzahl ansonsten gar nicht vonnöten gewesen wäre.
- dem Musik einiges bedeutet, der aber nur Blockflöte und Luftgitarre beherrscht und im Umgang mit "echten" Musikern schnell seine Grenzen erkennen muss,
- der ein Germanistikstudium abgeschlossen hat aber im späteren Leben wenig daraus machen kann außer vielleicht ein paar mittelmäßige Gedichte und Gelegenheitstexte schreiben,
- der in kleinbürgerlichen Verhältnissen "in der Provinz" aufgewachsen ist und in der "großen Welt" erfährt, dass die, die dort einen Namen haben, in einer ganz anderen Liga spielen,
- der intellektuell durchaus einiges drauf hat und Situationen analysieren kann, dennoch immer wieder in gesellschaftliche Fettnäpfchen tritt oder von seinem Gefühlsleben einen Streich gespielt bekommt.
Wer mit einem so skizzierten Typ gewisse Schnittmengen aufweist, wird ihn gern mit einem lachenden und einem weinenden Auge durch die Story begleiten und dem wird es auch mehr oder weniger egal sein, ob der Maestro nun ein Unsymp oder Exzentriker ist, ob der Autor hier eigenes Erleben mit einem realen Komponisten aufarbeitet oder nicht und der wird auch gnädig darüber hinwegsehen, dass Treichel andere Chancen seines Plots eher verschenkt, z.B. eine schlüssigere Darstellung der Figuren im Gefolge des Maestro oder eine eindringlichere Schilderung der drei Schauplätze (Schottland, New York und Sizilien), deren Mehrzahl ansonsten gar nicht vonnöten gewesen wäre.
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Am 28. Juni 2002 veröffentlicht
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