Tondichtungen

Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde von einer intensiven Debatte über die Zukunft der Musik und Inhalte und Formen einer "Musik der Zukunft" geprägt. Insbesondere Liszt, Berlioz und Wagner grenzten sich dabei von als konservativ empfundenen Komponisten wie allen voran Brahms ab. Ein wichtiger Gegenstand dieser Diskussion war die Zukunft der Gattung Symphonie. Liszt vertrat die Ansicht, die Symphonie hätte mit Beethoven ihren Höhepunkt gefunden und nun sei keine Weiterentwicklung dieser Gattung mehr möglich. Stattdessen machte sich Liszt für das stark, was später Programmmusik genannt wurde und prägte die Form der Symphonischen Dichtung, die einen expliziten Bezug zu literarischen Vorbildern für Musikstücke vorsah (vgl. Faust-Symphonie, Dante-Symphonie u.ä. bei Liszt).

Antonin Dvorak (1841-1904)hatte mit seinen 9 Symphonien (und nicht nur diesen) großen Erfolg gehabt, eher er sich 1896 von der absoluten Musik verabschiedete und seine Symphonischen Dichtungen "Die Waldtaube", "Der Wassermann", "Das Goldene Spinnrad" und "Die Mittagshexe" innerhalb eines Jahres schrieb. Sie basieren allesamt auf tschechischen Volksmärchen aus der Sammlung Karel Jaromir Erbens.

Das Goldene Spinnrad erzählt dabei die Geschichte von Dobrunka, Tochter einer armen Witwe und ihrer Zwillingsschwester Zloboha. Die Mutter bevorzugt Zloboha und verwöhnt diese, obwohl sie faul und unfolgsam ist, wohingegen Dobrunka fleißig, folgsam und tugendhaft ist. Dobrunka erwirbt die Gunst des ortsansässigen Fürsten und wird von diesem geheiratet. Mutter und Schwester verschaffen sich Zutritt zu den Gemächern der neuen Fürstin, stechen ihr die Augen aus und schneiden ihr Hände und Füße ab. Dobrunka überlebt und wird von einem alten, im Wald wohnenden Mann gepflegt. Dieser schickt seinen Sohn, um Zloboha, die sich nun als Fürstin ausgibt, ein Goldenes Spinnrad zu verkaufen. Für den ersten Teil des Spinnrads soll der Sohn Augen, für den zweiten Hände, für den dritten Füße verlangen. Zloboha willigt, wenn auch verwundert über die Forderungen ein und gibt Augen, Hände und Füße Dobrunkas in Zahlung. Der alte Mann setzt Dobrunka die fehlenden Körperteile wieder an und pflegt sie weiterhin. Als der Fürst von einem Ausritt zurückkehrt erkennt er den Schwindel Zlobohas nicht und hält diese für seine Frau. Doch als er von Zloboha verlangt, dass sie für ihn spinnt verrät der Gesang des Spinnrads ihm die Wahrheit. Er sucht Dobrunka darauhin im Wald, findet diese und bringt sie zurück auf's Schloss und wird glücklich mit ihr, während Zloboha und die Mutter von einem bösen Geist weggetragen werden.

Die Mittagshexe erzählt die Geschichte einer Mutter, die ihres Sohnes nicht Herr wird und ihm damit droht, eine Hexe, die immer des Mittags umginge würde ihn holen, wenn er ihr nicht folge. Obwohl sie nicht an die Mittagshexe glaubt beschwört sie diese, woraufhin sie tatsächlich erscheint und das Kind mitnehmen will. Die Mutter stellt sich schützend vor ihren Sohn, hält diesen fest als die Hexe ihn an sich reißen möchte. Als es zu Mittag läutet verschwindet die Hexe. Als Stunden der Vater nach Hause kommt findet er seine Frau ohnmächtig vor, in ihren armen der erstickte Sohn.

Ähnlich grausam ist die Geschichte vom Wassermann. Der Wassermann verliebt sich in ein Mädchen und zieht es zu sich hinab. Nachdem sich Nachwuchs eingestellt hat, verlässt ihn das Mädchen. Der Wassermann glaubt sich verraten und schwört bittere Rache. Er tötet das Kind und wirft dem Mädchen Kopf und Leib vor die Füsse.

Die Waldtaube ist nicht minder grausam. Eine Frau vergiftet ihren Mann, um seinen Besitz zu erben. Aus seinem Grab wächst ein Baum, in dem sich eine Taube einnistet. Die Frau verliebt sich und heiratet erneut. Doch das stete Gurren der Waldtaube erinnert sie immer an ihre Untat, treibt sie schließlich in den Wahnsinn und sie begeht Selbstmord.

Dvorak hat aus diesen Märchen sehr plastische Musikwerke geschaffen, die diese Geschichten recht anschaulich nacherzählen, insbesondere "Das Goldene Spinnrad" ist dabei meines Erachtens ein absolutes Meisterwerk. Auf der hier vorliegenden CD hat sich der schottische Dirigent Sir Charles Mackerras mit der Tschechischen Philharmonie dieser Werke angenommen. Mackerras hatte einen Teil seiner Ausbildung bei Vavlav Talich in Prag absolviert und wurde zu einem der großen Interpreten tschechischer Musik, der immer wieder nach Prag zurückkehrte und sich für die Werke von Dvorak, Smetana, Suk und vor allem Janacek stark machte. Diese CD ist die letzte Publikation des äußerst fleißigen und produktiven Dirigenten, der im Juli 2010 im Alter von 85 Jahren verstorben ist. Mackerras hatte viel Gefühl für das Idiom der tschechichen Musik, für ihre Klangfarben, Dynamiken und Tempi. Davon zeugen seine Aufnahmen von Dvoraks Symphonien und dies ist auch dieser CD anzumerken. Mackerras war nie jemand, der die Extreme liebte, oftmals ein eher moderater, feinfühliger Interpret. So mag man auch bei diesen Aufnahmen manchmal vielleicht eine Spur Temperament vermissen. Dennoch finde ich sie insgesamt sehr gelungen. Aus meiner Sicht ist diese CD in hohem Maße spannend und absolut empfehlenswert.