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Produktinformation
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Rezensionen
Kurzbeschreibung
Recorded live aut the Gran Teatre del Liceu, October 2003.
DVD 1: 1&2 Akt
DVD 2: 3-5 Akt
Actors:
Hamlet - Simon Keenlyside
Ophelie - Natalie Dessay
La reine Gertrude - Beatrice Uria-Monzon
Le roi Claudius - Alain Vernhes
Laerte - Daniil Shtoda
Le Spectre - Markus Hollop
Marcellus - Gustavo Pena
Horatio - Lluis Sintes
Polonius - Celestino Varela
Premier fossoyeur - Joan Martin-Royo
Deuxieme fossoyeur - Francesce Garrigosa
Symphony Orchestra and Chorus of the Gran Teatre del Liceu
Musical Director: Bertrand de Billy
DVD 1: 1&2 Akt
DVD 2: 3-5 Akt
Actors:
Hamlet - Simon Keenlyside
Ophelie - Natalie Dessay
La reine Gertrude - Beatrice Uria-Monzon
Le roi Claudius - Alain Vernhes
Laerte - Daniil Shtoda
Le Spectre - Markus Hollop
Marcellus - Gustavo Pena
Horatio - Lluis Sintes
Polonius - Celestino Varela
Premier fossoyeur - Joan Martin-Royo
Deuxieme fossoyeur - Francesce Garrigosa
Symphony Orchestra and Chorus of the Gran Teatre del Liceu
Musical Director: Bertrand de Billy
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
18 von 18 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:DVD
Die Oper "Hamlet", mal ehrlich, wer hat davon viel gehört. Auf den Bühnen ist sie äußerst selten zu sehen, es gibt nur eine modernere Aufnahme, das ist alles. Jetzt diese DVD, die dem Werk viel Gutes tut. Das liegt vor allem an der durchaus überzeugenden Besetzung der Hauptrolle mit Simon Keenlyside, der einen stimmlich und darstellerisch sehr überzeugenden Titelhelden abliefert. Neben ihm vor allem die beiden Damen, Bernadette Manca di Nissa als Mutter und Nathalie Dessay als Ophelia, die einen ganzen Akt als Wahnsinnsszene für sich allein hat und dabei beweist, dass sie eine fabelhafte Sängerdarstellerin ist, die auch die schwierigsten Klippen der Partie souverän meistert. Was die Handlung anbetrifft, so dürfte sich den Shakespeare-Fans sicher der Magen umdrehen: der Geist taucht ständig auf, am Ende setzt er den überlebenden (!!) Hamlet als neuen König ein, auch sonst ist einiges durch den Wolf gedreht, Polonius eine ganz blasse Randfigur, dafür aber eine passable Totengräberszene. Aber ehrlich: Wo sind Theaterstücke schon originalgetreu veropert worden? Im 19. Jahrhundert wohl gar nicht, und wer stört sich an den Ungereimtheiten von Verdis "Don Carlos" oder ähnlichen Werken. Deren Tiefe und musikalische Bedeutung erreicht der Hamlet nicht, aber wer durchaus gut gemachte Handwerksarbeit schätzt, wird hier gut bedient.
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:DVD
Ich stimme meinem Vorredner zu: die Musik zu Thomas' Hamlet" ist kein Geniestreich. Sie wird dem düsteren Ernst des Originals ebenso wenig gerecht wie dem immer wieder aufblitzenden schwarzen Humor, und sie kann sich nicht mit den Shakespeare-Vertonungen des großen Zeitgenossen Giuseppe Verdi messen. Nicht mit seinem Macbeth" und schon gar nicht mit den späten Meisterwerken Otello" und Falstaff".
Man fragt sich z.B. unwillkürlich, welch einen zerrissenen, ambivalenten Charakter das Theatergenie Verdi wohl aus dem Brudermörder Claudius gemacht hätte. Hier bleibt er ein eindimensionaler Feigling, der mit der Angst vor der Hölle, nicht aber mit seinem Gewissen ringt. Etwas mehr packt einen da schon Gemahlin Gertrude, aber eine Lady Macbeth ist auch sie nicht.
Dennoch: schön anzuhörende Musik ist es dennoch, und immerhin darf die wunderbare, anbetungswürdige Natalie Dessay einen ganzen Akt lang auf überaus herzzerreißende Weise wahnsinnig werden. Da Thomas die Titelpartie einem Bariton anvertraut hat, erleben wir diesmal nicht einen der üblichen Tenorverdächtigen in der Rolle des düsteren, von seinen Dämonen getriebenen Jünglings, sondern den stimmlich bestens aufgelegten Bariton Simon Keenlyside, der aus der Rolle herausholt was rauszuholen ist.
Der Höhepunkt ist selbstverständlich Natalie Dessays Wahnsinnsszene, in der sie uns die einzigen wirklich anrührenden Augenblicke des Abends schenkt. Als sehr ärgerlich habe ich jedoch das Publikum empfunden, daß diese Szene mit unsensiblem Bravogebrüll unterbricht und am Ende nicht mal bis zum Sinken des Taktstockes warten kann bis es mit der Brüllerei auf's neue beginnt.
Unverständlich ist es allerdings nicht: in früheren Zeiten hätte man Dessay für diese Szene in ihrer Kutsche im Triumphzug durch die Stadt gezogen.
Alles in allem eine Oper, die ich mir so schnell nicht wieder ansehen werde, aber wegen der durchweg guten Sänger und dem geradezu hervorragenden Duo Dessay/Keenlyside dennoch vier Punkte.
Man fragt sich z.B. unwillkürlich, welch einen zerrissenen, ambivalenten Charakter das Theatergenie Verdi wohl aus dem Brudermörder Claudius gemacht hätte. Hier bleibt er ein eindimensionaler Feigling, der mit der Angst vor der Hölle, nicht aber mit seinem Gewissen ringt. Etwas mehr packt einen da schon Gemahlin Gertrude, aber eine Lady Macbeth ist auch sie nicht.
Dennoch: schön anzuhörende Musik ist es dennoch, und immerhin darf die wunderbare, anbetungswürdige Natalie Dessay einen ganzen Akt lang auf überaus herzzerreißende Weise wahnsinnig werden. Da Thomas die Titelpartie einem Bariton anvertraut hat, erleben wir diesmal nicht einen der üblichen Tenorverdächtigen in der Rolle des düsteren, von seinen Dämonen getriebenen Jünglings, sondern den stimmlich bestens aufgelegten Bariton Simon Keenlyside, der aus der Rolle herausholt was rauszuholen ist.
Der Höhepunkt ist selbstverständlich Natalie Dessays Wahnsinnsszene, in der sie uns die einzigen wirklich anrührenden Augenblicke des Abends schenkt. Als sehr ärgerlich habe ich jedoch das Publikum empfunden, daß diese Szene mit unsensiblem Bravogebrüll unterbricht und am Ende nicht mal bis zum Sinken des Taktstockes warten kann bis es mit der Brüllerei auf's neue beginnt.
Unverständlich ist es allerdings nicht: in früheren Zeiten hätte man Dessay für diese Szene in ihrer Kutsche im Triumphzug durch die Stadt gezogen.
Alles in allem eine Oper, die ich mir so schnell nicht wieder ansehen werde, aber wegen der durchweg guten Sänger und dem geradezu hervorragenden Duo Dessay/Keenlyside dennoch vier Punkte.
Format:DVD
Eine hervorragende, bühnenbildkarge, aber atmosphärisch "dichte" Inszenierung in stimmungsadäquatem Beleuchtungsambiente.
Sängerisch steht ein hervorragendes Ensemble zur Verfügung. Herausragend das Rollenporträt von Natalie Dessay als Ophelia mit der ihr eigenen identifikatorischen Kraft und subtil, feinzeichnendem Sopran. Ebenbürtig nur noch Marlis Petersen, die diese Rolle in Düsseldorf gesungen hat und dann für die erkrankte Dessay an der Met eingesprungen ist. Auch Simon Keenlyside liefert mit seinem sonor kernigen Bariton von ganz individuellem Timbre, ein großartiges Rollenporträt.
Bertrand de Billy dirigiert überzeugend.
Diese leider recht unbekannte Oper, könnte auch als Repertoire-Oper ein Renner werden. Musikalisch bzw. musikdramatisch gibt sie viel her, man muß ja nicht immer mit den besten Verdi-Opern vergleichen. Auch sollte man kein Opernlibretto mit dem gleichnamigen Theaterstück vergleichen. Da spielen ganz andere Gegebenheiten eine Rolle. Alle Opernkomponisten waren stetig auf der Suche nach guten Librettisten. Kaum ein Opernlibretto hat Sprechtheaterqualität.
Insgesamt möchte ich für diese Oper eine "Lanze" brechen, wenn - wie hier - die Besetzung stimmt.
Sängerisch steht ein hervorragendes Ensemble zur Verfügung. Herausragend das Rollenporträt von Natalie Dessay als Ophelia mit der ihr eigenen identifikatorischen Kraft und subtil, feinzeichnendem Sopran. Ebenbürtig nur noch Marlis Petersen, die diese Rolle in Düsseldorf gesungen hat und dann für die erkrankte Dessay an der Met eingesprungen ist. Auch Simon Keenlyside liefert mit seinem sonor kernigen Bariton von ganz individuellem Timbre, ein großartiges Rollenporträt.
Bertrand de Billy dirigiert überzeugend.
Diese leider recht unbekannte Oper, könnte auch als Repertoire-Oper ein Renner werden. Musikalisch bzw. musikdramatisch gibt sie viel her, man muß ja nicht immer mit den besten Verdi-Opern vergleichen. Auch sollte man kein Opernlibretto mit dem gleichnamigen Theaterstück vergleichen. Da spielen ganz andere Gegebenheiten eine Rolle. Alle Opernkomponisten waren stetig auf der Suche nach guten Librettisten. Kaum ein Opernlibretto hat Sprechtheaterqualität.
Insgesamt möchte ich für diese Oper eine "Lanze" brechen, wenn - wie hier - die Besetzung stimmt.
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