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Max Morden has reached a crossroads in his life, and is trying hard to deal with several disturbing things. A recent loss is still taking its toll on him, and a trauma in his past is similarly proving hard to deal with. He decides that he will return to a town on the coast at which he spent a memorable holiday when a boy. His memory of that time devolves on the charismatic Grace family, particularly the seductive twins Myles and Chloe. In a very short time, Max found himself drawn into a strange relationship with them, and pursuant events left their mark on him for the rest of his life. But will he be able to exorcise those memories of the past?
The fashion in which John Banville draws the reader into this hypnotic and disturbing world is non pareil, and the very complex relationships between his brilliantly delineated cast of characters are orchestrated with a master’s skill. As in such books as Shroud and The Book of Evidence, the author eschews the obvious at all times, and the narrative is delivered with subtlety and understatement. The genuine moments of drama, when they do occur, are commensurately more powerful. --Barry Forshaw -- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe .
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Max Morden has reached a crossroads in his life, and is trying hard to deal with several disturbing things. A recent loss is still taking its toll on him, and a trauma in his past is similarly proving hard to deal with. He decides that he will return to a town on the coast at which he spent a memorable holiday when a boy. His memory of that time devolves on the charismatic Grace family, particularly the seductive twins Myles and Chloe. In a very short time, Max found himself drawn into a strange relationship with them, and pursuant events left their mark on him for the rest of his life. But will he be able to exorcise those memories of the past?
The fashion in which John Banville draws the reader into this hypnotic and disturbing world is non pareil, and the very complex relationships between his brilliantly delineated cast of characters are orchestrated with a master’s skill. As in such books as Shroud and The Book of Evidence, the author eschews the obvious at all times, and the narrative is delivered with subtlety and understatement. The genuine moments of drama, when they do occur, are commensurately more powerful. --Barry Forshaw -- Dieser Text bezieht sich auf eine vergriffene oder nicht verfügbare Ausgabe dieses Titels.
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Es trifft in der Tat zu, dass "The Sea" keine typische Unterhaltungslektuere ist. Der Protagonist und Ich-Erzaehler Max Morden muss den Krebstod seiner Frau Anne verkraften und kehrt in das Kuestendorf Ballyless zurueck, an den Ort, an dem er vor mehr als fuenfzig Jahren als elfjaehriger Junge einen Sommerurlaub verbracht hat, dessen traumatischer Verlauf ihn sein gesamtes Leben nicht losgelassen hat.
Die Erzaehlung wechselt mehrmals zwischen den beiden Zeitebenen hin und her. Berichtet uns Morden gerade noch von seinen Erlebnissen mit den Zwillingen Chloe und Myles in Ballyless, handelt der folgende Abschnitt vom Sterben seiner Frau "vomiting on the floor, her burning brow pressed in my palm, full and frail as an ostrich egg" (160).
Es ist weniger die Handlung als vielmehr die universellen Themen Liebe, Verlust, Tod und Einsamkeit sowie Banvilles geradezu poetische Sprache, die die Klasse von "The Sea" ausmachen. Literatur schafft es ja eher selten direkt und unmittelbar auf den Leser zu wirken. Banville gelingt dies mehr als nur einmal. Seinen ersten Kuss mit der fruehreifen Chloe umschreibt Max mit den Worten: "As at a signal [...] Chloe and I turned our heads simultaneously and, devout as holy drinkers, dipped our faces towards each other until our mouths met. I felt as if we were flying, without effort, dream-slowly, through the dense, powdry darkness" (143f.).
Diesem Gluecksgefuehl der ersten Liebe stehen Mordens Gedanken ueber den Tod und die Vergaenglichkeit des menschlichen Lebens gegenueber: "True, there will be something from us that will remain, a fading photograph, a lock of hair, a few fingerprints, a sprinkling of atoms in the air of the room where we breathed our last, yet none of this will be us, what we are and were, but only the dust of the dead" (119).
Fazit: Ein untypischer, aber inhaltlich und vor allem sprachlich einer der besten Gewinner des Booker Prize der vergangenen Jahre. Wahrlich ein "Kunstwerk".
The delight will come from finding a surprising word choice or unexpected detail on almost every page, the unusual development of the plot and the rapid shifts between thought, memory, perception, desire, musing and reflection. For some, the fresh descriptions of male sexual awakening will also be sweet.
The aggravation will come from realizing that the story could have been told more directly. You will also feel yourself being manipulated quite often. The word choices could have been more direct. The surprises on each page become almost mechanical after awhile. Deal with the aggravation is my advice. Otherwise, you'll miss the chance to see how often you jump to unwarranted conclusions. Reading this novel is like holding up a mirror to see your mind's perceptions and prejudices.
You won't realize much of the book's power until you're done. If you are like me, you'll immediately want to read it again.
The story takes place while Max Morden recovers emotionally from his wife's untimely death from a wasting illness. Uncharacteristically, Morden avoids family and friends to be quite alone most of the day while staying in a run-down rooming house where he experienced many delights as a youngster. Being there brings up many memories of the Grace family . . . surely a metaphor for inspiration in this lover of Bonnard. You'll find yourself drawn into those long-ago memories as well as Morden's unhappy reaction to his wife's loss. But you'll also know that there's an enigma wrapped in a mystery. Gradually, all will become clear through the mental peregrinations of Morden.
I don't remember stream of consciousness done in sentences in quite as interesting a way as Mr. Banville achieves. All aspiring novelists must read this book!
Here's an example of Mr. Banville's power to evoke irony:
"There are other things I can do. . . . Or I might retire into a monastery to pass my days in quiet contemplation of the infinite, or write a great treatise there, a vulgate of the dead. I can see myself in my cell, long-bearded, with quill-pen and hat and docile lion, through a window beside me minuscule peasants in the distance making hay, and hovering above my brow the dove refulgent. Oh yes, life is pregnant with possibilities."
Enjoy this original and provocative work.
Und so hat der Gewinner des Booker-Prize auch mit "The Sea" wieder einmal bewiesen, dass er auf hohem Niveau und voll von suggestiver Kraft zu schreiben vermag; der Leser stockt bisweilen und möchte hier und da vielleicht ein begeistertes "wow" von sich geben.
Doch in "The Sea" gehen dem Kunst schaffenden Iren allmählich die Themen aus. Dass der Tod der eigenen Frau aufgrund der eigenen Unfähigkeit, mit der Situation fertig zu werden, in eine stille, namenlose Melancholie führt, ist bereits aus dem Vorgänger "Shroud" (dt. "Caliban) bekannt. Der Rückzug ins erinnerungsschwangere Domizil von ehedem, war Handlungsmotiv in "Eclipse" (dt. "Sonnenfinsternis"). Und auch Banvilles Charaktere, die sich in selbstgerechter Weise einerseits über die Welt erhöhen, andererseits an ihrem Scheitern an der Welt eine bittere Pille zu schlucken haben, können nun nicht mehr als sonderlich orginell gewertet werden. Max Morden aus "The Sea" unterscheidet sich kaum von Alex Cleave aus "Eclipse", die beiden eigene schöngeistige - aber kühle - Distanz zu ihrer Umgebung ist fast identisch dosiert.
So bleibt neben dem hohen sprachästhetischen Genuss immer wieder die Trübung des Lesegenusses durch die allfällige, Banvilles Werke durchziehende, sehr subtile Aggressivität, den leichten Sadismus und Voyeurismus, die eingestreuten Ästhetik- und Kunstbegriffe und viele weitere Dejavus.
Banvilles Prosa glänzt strahlend, und zwar derart hell, dass man sich kaum trauen möchte, die inhaltlichen Schwächen aufzuzeigen. Daneben wäre es für Bannville an der Zeit, seinen geschliffenen Monologen seiner Protagonisten mehr psychologischen Tiefgang zu verleihen.
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