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- Ursprüngliches Erscheinungsdatum : 2. Juni 2000
- Format - Musik: MP3
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Ein Wechselbad der Gefühle für den Zuhörer! Uri Caine gelingt es mit seinen "Goldberg Variations" wieder einmal genial, einen Bogen vom verspielten Barock bis zur Gegenwart zu schlagen. Vom Gamben-Quartett über a-cappella-Chorsatz, Hammond-Orgel bis zu Jazzband und Keyboards lässt Caine das "Goldberg"-Thema durchführen und verfremden, wobei der Kontakt zum Original immer zu spüren ist. Besonderer Leckerbissen: Das Kettwiger Bach-Ensemble einmal als volltrunkener "Haufen" beim Quodlibet - köstlich! Und das CD-Booklet ist ein Kunstwerk für sich.
4 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Es gibt sie immer wieder; Cd's die sich jeder Kategorisierung entziehen. Uri Caine ist es wieder einmal gelungen, seine Zuhörer an den Rand von Kategorien zu führen. Bach trifft Jazz (Achtung alle Richtungen sind enthalten; von Free zu New Orleans), Remixers, Klassikprotaganisten und andere - kurzum, ein Stelldichein der kulturellen,non-mainstream Elite. Und wieder sind wir aufgefordert hinzuhören. Auf der CD befinden sich nicht nur die Ergüsse J.S.Bachs (oftmals um- und neugedeutet), sondern auch Neuschöpfungen, die sich an die Goldbergvariationen anlehnen und gerne zweitweise auch persiflieren. Puristen werden diese CD in den Reißwolf wünschen, allen anderen, vor allen denen die Musik noch mit Aufmerksamkeit und offenem Herzen hören, sei dieses Werk unbedingt empfohlen.
1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Die letzte musikalische Deutung der Goldberg-Variationen halte ich persönlich für die bedeutendste. Der New-Yorker Pianist und Komponist Uri Caine, der sich schon erfolgreich mit Gustav Mahler und Richard Wagner interpretatorisch und grenzüberschreitend auseinander setzte variierte die Goldberg-Variationen als ein Musiker des 21. Jahrhunderts. Er riskierte im Bach-Jahr 2000 einen grandiosen Einbruch in Bachs hermetische Musikwelt mit einer bizarren akustischen Zeitreise.
Er sagt dazu in einem Interview mit der Zeitschrift Fono Forum im Juli 2000:
'Ich las etwas sehr interessantes in einem Buch über Bach. Der Autor beschreibt die Goldberg-Variationen als ein Werk, in dem man durch die Variationsform sich Stücke annähern lassen kann, die atmosphärisch sehr verschieden sind. Weil sie alle vereinheitlicht sind durch das Thema, das sich vom Anfang bis zum Ende des Werkes durchzieht... Er schreibt eine Gigue, dann ein chromatisches Stück, danach eine französische Ouvertüre. Ein Satz klingt nach Scarlatti, ein anderer wie ein strenger Choral. ' Er prüft in dem Zyklus ganz verschiedene Stile seiner Zeit.
Und trotz dieser Unterschiede gibt es eine Einheit.
Auch Uri Caine verwendet Tanzformen, allerdings nicht Gigue oder Menuett, sondern moderne wie Tango, Mambo oder Walzer. Caine variiert das Thema nicht in unterschiedlichen Nationalstilen, sondern in der Komponierweise eines Händel, Vivaldi, Mozart oder Rachmaninoff sowie in unterschiedlichen Jazzstilen wie: Gospel, Ragtime, New Orleans, Free Jazz, BeBop oder Bossa Nova. Über 50 Musiker, darunter darunter Weltklasse-Jazzer wie Don Byron (Klarinette), Ralph Alessi (Trompete) und Klassik-Instrumentalisten spielten seinen Zyklus einer möglichen Zukunfts-Musik kongenial und leidenschaftlich ein. Manche der 72 Variationen sind sehr eng an die Originale angelehnt und auf historischen Instrumenten wie Gambe, Barocktrompete oder Laute gespielt, andere leicht verfremdet; z. B. verzaubern uns die elfengleiche Stimmen des Kettwiger Bach Ensembles in der Variation No. 24 mit ihrem sphärischen Schöngesang während David Moss darüber mit herzzerreißenden Vokalausbrüchen improvisiert.
Uri Caines' Goldberg-Variationen beweisen ihn als einen Virtuosen der Verwandlung und musikalischen Universalisten. Sie sind ein unglaublich vielfältiger akustischer Kosmos zwischen alt und neu, eine Kompendium der musikalischen Möglichkeiten unserer Zeit; geschaffen für alle, die Musik noch mit Aufmerksamkeit und offenem Herzen hören.
Er sagt dazu in einem Interview mit der Zeitschrift Fono Forum im Juli 2000:
'Ich las etwas sehr interessantes in einem Buch über Bach. Der Autor beschreibt die Goldberg-Variationen als ein Werk, in dem man durch die Variationsform sich Stücke annähern lassen kann, die atmosphärisch sehr verschieden sind. Weil sie alle vereinheitlicht sind durch das Thema, das sich vom Anfang bis zum Ende des Werkes durchzieht... Er schreibt eine Gigue, dann ein chromatisches Stück, danach eine französische Ouvertüre. Ein Satz klingt nach Scarlatti, ein anderer wie ein strenger Choral. ' Er prüft in dem Zyklus ganz verschiedene Stile seiner Zeit.
Und trotz dieser Unterschiede gibt es eine Einheit.
Auch Uri Caine verwendet Tanzformen, allerdings nicht Gigue oder Menuett, sondern moderne wie Tango, Mambo oder Walzer. Caine variiert das Thema nicht in unterschiedlichen Nationalstilen, sondern in der Komponierweise eines Händel, Vivaldi, Mozart oder Rachmaninoff sowie in unterschiedlichen Jazzstilen wie: Gospel, Ragtime, New Orleans, Free Jazz, BeBop oder Bossa Nova. Über 50 Musiker, darunter darunter Weltklasse-Jazzer wie Don Byron (Klarinette), Ralph Alessi (Trompete) und Klassik-Instrumentalisten spielten seinen Zyklus einer möglichen Zukunfts-Musik kongenial und leidenschaftlich ein. Manche der 72 Variationen sind sehr eng an die Originale angelehnt und auf historischen Instrumenten wie Gambe, Barocktrompete oder Laute gespielt, andere leicht verfremdet; z. B. verzaubern uns die elfengleiche Stimmen des Kettwiger Bach Ensembles in der Variation No. 24 mit ihrem sphärischen Schöngesang während David Moss darüber mit herzzerreißenden Vokalausbrüchen improvisiert.
Uri Caines' Goldberg-Variationen beweisen ihn als einen Virtuosen der Verwandlung und musikalischen Universalisten. Sie sind ein unglaublich vielfältiger akustischer Kosmos zwischen alt und neu, eine Kompendium der musikalischen Möglichkeiten unserer Zeit; geschaffen für alle, die Musik noch mit Aufmerksamkeit und offenem Herzen hören.
Die neuesten Kundenrezensionen
Der Musikmentalist
Ich muß gestehen, daß ich eigentlich gar nicht befugt bin hier eine Rezension abzugeben, da es mir nicht ein einziges Mal gelungen ist, diese beiden CDs anzuhören,... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 5. Mai 2010 von Enrique Ernesto
grauenvoll ...
man muß wirklich kein purist sein, um festzustellen, daß es sich hier um ein pflügen in von allen möglichen komponisten und musikern (von mozart bis DJs)... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 12. April 2007 von Manfred Sommer
Extraordinaire !
Nicht zu letzt durch die frappierende Kunst D.Moss' ist diese CD eine spannende, nie langweilig werdende Hörreise. Lesen Sie weiter...
Am 7. August 2000 veröffentlicht
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