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Kurzbeschreibung
Das britische Starproduzenten-Team Xenomania (Pet Shop Boys, Sugababes) bat Naomi kürzlich um ein Sample (und bekam es auch); der drei Jahre alte Naomi-Track Needle On The Record ist ein konstanter Seller im US-iTunes Store; auf ihren Myspace- und Facebook-Seiten finden sich Liebeserklärungen von Fans aus Russland bis Mexico und Texas bis Taiwan - nur in Deutschland blieben Naomi bisher notorisch Geheimtipp (wenngleich Kritikerlieblinge, über die sich die Autoren von SZ oder FAZ bis Intro und jetzt.de oder Rolling Stone in ihrem regelmäßigen Lobpreis einig waren). Diesen Geheimtipp-Status könnten Naomi mit dem neuen, fünften Album The Big Shapes nachhaltig überwinden. Ideenfülle, Songwriting, Pop-Attitüde - alles ist größer, knalliger, schärfer geworden im Naomi-Universum. Bernd Lechler und Nico Tobias sind anfallweise immer noch unheilbar melancholisch, aber diesmal kommt selbst der Weltschmerz in Refrains verpackt, bei denen man Heilige Kylie! rufen möchte. Und in einen Sound, der klingt wie... niemand sonst zur Zeit. Wuchtig programmierte Backbeats tragen punktgenaue Schrammelgitarrenriffs, surrende Synthies zersägen sanfte E-Piano-Linien, das Berliner Duo greift mit vollen Händen in den Pop-Baukasten der letzten vier Jahrzehnte. Fujiyama ist ein Elektroblues mit elegischer Melodica und symphonischem Finale, Candyfloss ein träge stampfendes Funkpop-Monster, und was nach einem langen Sphären-Intro in Hello Fever alles passiert, verträgt fast das Etikett Progrock. Hier sichert sich jemand nicht ab. Naomi provozieren programmatisch die Coolness-Polizei, pfeifen auf die korrekte Cleverness vergleichbarer Indietroniker und tragen leise lächelnd dick auf. Auf The Big Shapes wird die verbotene Seite der 80er beliehen (die Phil-Collins-Drums von Morning Belle ), verstecken sich halbironische Zitate wie die Scorpions-Gedächtnis-Gitarren in Dragon Tree , wird sich hier vor Kraftwerk, da vor Chic, dort vor den psychedelischen Beatles verneigt. Und wie jeder große Spaß ist auch dieser von großem Ernst getragen: First Things First scheint munter pfeifend den desillusionierten Zwangspragmatismus der Nuller Jahre zu kommentieren; Hello Fever klingt wie ein Fiebertraum zur Finanzkrise, Sleep erinnert halb hämisch, halb versöhnlich daran, dass nur, wer nichts macht, keine Fehler macht; hinter dem stoisch groovenden Psychedelik-Pop von Don t Die Again OK steckt ein Kindheits-Nachtmahr, und der Vocoder-getragene Schlusssong I ll Be The Past , vielleicht der anrührendste des Albums, ist eine ergebene, ganz offensichtlich autobiografisch inspirierte Meditation über Vergänglichkeit, fast ein Gebet. Mit so einem Lied ein Album zu beenden, zeigt einen sehr unrockigen Mut zur Demut und stellt gleichsam rückwirkend alles Knallige dieser popmusikalischen Sterndreiviertelstunde in ein anderes Licht. Wundersam schrieb der Rolling Stone schon über Naomis letztes reguläres Album Aquarium. Das gilt nach wie vor. Nur in lauter.
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Format:Audio CD
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... ist die Stimmung in die Bernd Lechler und Nico Tobias den Hörer verführen. Eine Stimmung, die latent melancholisch anmutet, dies jedoch als Gefühl nicht hinterlässt, sondern eher eine angenehme entspannte Zufriedenheit.
Die Musik von Naomi war zu Beginn einmal experimenteller und epischer arrangiert. Für alle Zeiten uneinholbar steht Everyone Loves You mit der Übernummer "White" als Fels in der Karrierebrandung der beiden Berliner. Auch wenn es schade ist, dass sie seit dem Vorgängeralbum "nur" noch reine Songs in gängiger Länge schreiben, so ist auch bei diesem, ihrem vierten (+ einhalb: "Tweak") Album wieder in jeder Facette herauszuhören, welches Potential in den beiden steckt. Was manchmal wirkt wie die alten Naomi mit angezogener Handbremse, ist vielleicht auch einfach die Konsequenz daraus, Brillanz nicht mehr beweisen zu müssen und in vornehmer Zurückhaltung einfach nur ein paar gute Songs abzuliefern.
Angekommen sind Naomi nun so ungefähr zwischen Pet Shop Boys und Röyksopp, wo sie sich sichtlich wohlfühlen - es sei ihnen vergönnt.
Moderne Popmusik im besten Sinne, immer noch ein bisschen zu gut für die Massen, auch wenn sie das zusehends besser verstecken. Auch diesmal wird der ewige Geheimtipp wohl einer bleiben - irgendwie gut so, irgendwie schade für die beiden.
... ist die Stimmung in die Bernd Lechler und Nico Tobias den Hörer verführen. Eine Stimmung, die latent melancholisch anmutet, dies jedoch als Gefühl nicht hinterlässt, sondern eher eine angenehme entspannte Zufriedenheit.
Die Musik von Naomi war zu Beginn einmal experimenteller und epischer arrangiert. Für alle Zeiten uneinholbar steht Everyone Loves You mit der Übernummer "White" als Fels in der Karrierebrandung der beiden Berliner. Auch wenn es schade ist, dass sie seit dem Vorgängeralbum "nur" noch reine Songs in gängiger Länge schreiben, so ist auch bei diesem, ihrem vierten (+ einhalb: "Tweak") Album wieder in jeder Facette herauszuhören, welches Potential in den beiden steckt. Was manchmal wirkt wie die alten Naomi mit angezogener Handbremse, ist vielleicht auch einfach die Konsequenz daraus, Brillanz nicht mehr beweisen zu müssen und in vornehmer Zurückhaltung einfach nur ein paar gute Songs abzuliefern.
Angekommen sind Naomi nun so ungefähr zwischen Pet Shop Boys und Röyksopp, wo sie sich sichtlich wohlfühlen - es sei ihnen vergönnt.
Moderne Popmusik im besten Sinne, immer noch ein bisschen zu gut für die Massen, auch wenn sie das zusehends besser verstecken. Auch diesmal wird der ewige Geheimtipp wohl einer bleiben - irgendwie gut so, irgendwie schade für die beiden.
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