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motor.de
Nach fünf Jahren mit den Licks bricht Juliette Lewis mit ihrer Vorliebe für straighten Rock und erfindet sich als ätherisches Hippie-Wesen neu.
Ging es bei Juliette and the Licks stets um den am geradlinigst zu rockenden Weg von Punkt A nach Punkt B, beginnt das erste offizielle Solo-Album der Subkultur-Königin ganz dem Titel entsprechend bei Punkt C und schießt sich über X, Y und Z direkt ins Land der lustigen Psychedelia. Und welch besseren Reiseführer als Mars Volta-Mastermind Omar Rodriguez-Lopez hätte Juliette Lewis für ihre Reise in unbekannte Weiten wohl finden können. Denn sie wollte ja ein komplexeres Album aufnehmen und wer könnte besser dafür geeignet sein, musikalische Angelegenheiten zu verkomplizieren als er.
So verwundert es kaum, dass "Terra Incognita" zu einer größeren Herausforderung für den Hörer geraten ist, als sämtliche Licks-Alben zusammen. Die Neuerfindung der Juliette Lewis geht nämlich mit einer nicht zu verleugnenden Portion Weirdness einher. Mit verhallten Vocals, drückenden Blues-Anleihen und versponnenen Arrangements strahlt das Album einerseits den familiären Charme einer verstaubten Vinyl-Platte von 1973 aus Vadders Hobbyraum aus, ist andererseits aber irritierend hedonistisch und zeitgeistig. Denn wie es sich für ein echtes "Frontfrau-geht-jetzt-solo"-Album gehört, fokussiert sich das Geschehen ausschließlich auf Juliette Lewis.
Ganz sinnbildlich packt sie auf dem Cover den Stier bei den Hörnern, aber dann scheint doch irgendwas entglitten zu sein. Juliette Lewis glänzt auf "Terra Incognita" vor allem stimmlich durch wesentlich größeren Facettenreichtum, als noch zu Licks-Zeiten. Einige dieser Facetten hätte sie der Welt allerdings durchaus verschweigen dürfen. So irritiert das Album durch ausgetrampelte Psychedelic-Ausflüge ("Female Persecution"), denen man die seltsam drogenfreie und damit kaum hippiesque Aufnahmesituation deutlich anhört und Joplin-beseelte Blues-Eskapaden ("Hard Lovin Woman"). Demgegenüber stehen allerdings angenehm poppige Post-Grunge/ Bluesrock-Perlen ("Romeo") und waschechte Gitarren-Pop-Hits ("Uh-Huh").
Sollte die Welt der Juliette Lewis tatsächlich so wirr sein, wie dieses von wabernden Gitarren-Effekten durchzogene Album es andeutet?
Ging es bei Juliette and the Licks stets um den am geradlinigst zu rockenden Weg von Punkt A nach Punkt B, beginnt das erste offizielle Solo-Album der Subkultur-Königin ganz dem Titel entsprechend bei Punkt C und schießt sich über X, Y und Z direkt ins Land der lustigen Psychedelia. Und welch besseren Reiseführer als Mars Volta-Mastermind Omar Rodriguez-Lopez hätte Juliette Lewis für ihre Reise in unbekannte Weiten wohl finden können. Denn sie wollte ja ein komplexeres Album aufnehmen und wer könnte besser dafür geeignet sein, musikalische Angelegenheiten zu verkomplizieren als er.
So verwundert es kaum, dass "Terra Incognita" zu einer größeren Herausforderung für den Hörer geraten ist, als sämtliche Licks-Alben zusammen. Die Neuerfindung der Juliette Lewis geht nämlich mit einer nicht zu verleugnenden Portion Weirdness einher. Mit verhallten Vocals, drückenden Blues-Anleihen und versponnenen Arrangements strahlt das Album einerseits den familiären Charme einer verstaubten Vinyl-Platte von 1973 aus Vadders Hobbyraum aus, ist andererseits aber irritierend hedonistisch und zeitgeistig. Denn wie es sich für ein echtes "Frontfrau-geht-jetzt-solo"-Album gehört, fokussiert sich das Geschehen ausschließlich auf Juliette Lewis.
Ganz sinnbildlich packt sie auf dem Cover den Stier bei den Hörnern, aber dann scheint doch irgendwas entglitten zu sein. Juliette Lewis glänzt auf "Terra Incognita" vor allem stimmlich durch wesentlich größeren Facettenreichtum, als noch zu Licks-Zeiten. Einige dieser Facetten hätte sie der Welt allerdings durchaus verschweigen dürfen. So irritiert das Album durch ausgetrampelte Psychedelic-Ausflüge ("Female Persecution"), denen man die seltsam drogenfreie und damit kaum hippiesque Aufnahmesituation deutlich anhört und Joplin-beseelte Blues-Eskapaden ("Hard Lovin Woman"). Demgegenüber stehen allerdings angenehm poppige Post-Grunge/ Bluesrock-Perlen ("Romeo") und waschechte Gitarren-Pop-Hits ("Uh-Huh").
Sollte die Welt der Juliette Lewis tatsächlich so wirr sein, wie dieses von wabernden Gitarren-Effekten durchzogene Album es andeutet?
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
Format:Audio CD
Es ist nicht mehr wirklich der rotzige Garagenrock, den sie mit den Licks zelebriert hat,
alles wirkt komplizierter und anspruchsvoller, insgesamt ist das Album vielleicht einen Tick
zu ruhig ausgefallen, aber der neue Stil ist ganz klar auch eine musikalische Weiterentwicklung.
Teilweise kommt es schon fast etwas psychodelisch daher. Juliette weiß ihre tolle Stimme in
einigen Stücken absolut hervorragend einzusetzen und als Anmerkung am Rande möchte ich noch sagen:
Wer die Band noch nicht live gesehen hat, sollte das unbedingt nachholen.
Juliette gibt auf der Bühne wirklich alles und auch die Band ist super und es macht einfach nur
mordsmäßigen Spaß, das alles live zu erleben!!
alles wirkt komplizierter und anspruchsvoller, insgesamt ist das Album vielleicht einen Tick
zu ruhig ausgefallen, aber der neue Stil ist ganz klar auch eine musikalische Weiterentwicklung.
Teilweise kommt es schon fast etwas psychodelisch daher. Juliette weiß ihre tolle Stimme in
einigen Stücken absolut hervorragend einzusetzen und als Anmerkung am Rande möchte ich noch sagen:
Wer die Band noch nicht live gesehen hat, sollte das unbedingt nachholen.
Juliette gibt auf der Bühne wirklich alles und auch die Band ist super und es macht einfach nur
mordsmäßigen Spaß, das alles live zu erleben!!
0 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Rouge aufgelegt, Leggins gestrafft und weg mit der Band. Juliette Lewis mistet The Licks aus und präsentiert ihr neues Musiker-Ich ab sofort mit den New Romantiques: Alles neu? Weit gefehlt! Auf frappierende Weise ändert sich wenig im Lewis'schen Rock-Kosmos und bei der Suche nach Veränderungen muss man sich tunlichst anstrengen. Doch eines ist amtlich: Im Jahre 2009 geht es bedächtiger zur Sache!
Ähneln "Noche Sin Fin" oder "Terra Incognita" in ihrer Harmonieführung noch altem Rockmaterial, so zeigt die Blues-Nummer "Hard Lovin' Woman" die Tendenz zu Essentiellem auf. Hier glänzt besonders Lewis' rauchige Stimme, die zusammen mit der riffigen Gitarre Zeitloses abliefert. Auch in dem mit Flanger-Sounds bestückten "Fantasy Bar" bilden die Klangfarben eine stimmige Einheit.
Doch leider verlässt sich die Lewis in Songs wie "Ghosts" oder "All Is For God" zu sehr auf ihre Rockröhre, die sie mehr zum Sprechen als zum Singen benutzt und sich somit einem Spektrum beraubt, das auch mit experimentellen Ausflügen wie in "Female Persecution" nicht aufgefangen werden kann. Übrigens ein Song in dem hörbar Omar Rodriguez-Lopez' Produzenten-Hände mitgemischt haben dürften.
Die Trias aus "Uh Huh", "Junkyard Heart" und dem Schlusslied "Suicide Dive Bombers" frönt dem Midtempo und beschließt das Album im Vergleich zum Großteil der anderen Lieder regelrecht harmonisch.
"Terra Incognita" ist somit für Juliette Lewis nicht ungewohntes, sondern bekanntes Terrain, auf dem lediglich sperriger und teilweise subtiler gerockt wird, aber im Vergleich zum Vorgängeralbum "Four On The Floor" gänzlich ein Hit fehlt. Demnach kann ich leider nur drei Sterne vergeben und sage: "Befriedigend. Doch mit der Tendenz zur Beliebigkeit!"
Ähneln "Noche Sin Fin" oder "Terra Incognita" in ihrer Harmonieführung noch altem Rockmaterial, so zeigt die Blues-Nummer "Hard Lovin' Woman" die Tendenz zu Essentiellem auf. Hier glänzt besonders Lewis' rauchige Stimme, die zusammen mit der riffigen Gitarre Zeitloses abliefert. Auch in dem mit Flanger-Sounds bestückten "Fantasy Bar" bilden die Klangfarben eine stimmige Einheit.
Doch leider verlässt sich die Lewis in Songs wie "Ghosts" oder "All Is For God" zu sehr auf ihre Rockröhre, die sie mehr zum Sprechen als zum Singen benutzt und sich somit einem Spektrum beraubt, das auch mit experimentellen Ausflügen wie in "Female Persecution" nicht aufgefangen werden kann. Übrigens ein Song in dem hörbar Omar Rodriguez-Lopez' Produzenten-Hände mitgemischt haben dürften.
Die Trias aus "Uh Huh", "Junkyard Heart" und dem Schlusslied "Suicide Dive Bombers" frönt dem Midtempo und beschließt das Album im Vergleich zum Großteil der anderen Lieder regelrecht harmonisch.
"Terra Incognita" ist somit für Juliette Lewis nicht ungewohntes, sondern bekanntes Terrain, auf dem lediglich sperriger und teilweise subtiler gerockt wird, aber im Vergleich zum Vorgängeralbum "Four On The Floor" gänzlich ein Hit fehlt. Demnach kann ich leider nur drei Sterne vergeben und sage: "Befriedigend. Doch mit der Tendenz zur Beliebigkeit!"
1 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Ich wusste das Juliette Musik macht, zu sehr bschäftige ich mich mit Filmen seitdem es zu meinem Beruf geworden ist, als das dies an mir vorbei gegangen wäre, dennoch habe ich ansich ncihts von ihr gekannt, außer das eine oder andere Lied auf einem Soundtrack.
Eines Tages kam ein Freund vorbei, der diese CD dabei hatte und darum bat sie mal in den Player zu werfen. Klar war ich neugierig, die Lewis gefällt mir in Filmen sehr gut, aber kann sie das auf CD Basis halten? Ja, sie kann und zwar sehr gut. Mir hat die Scheibe auf Anhieb so gut gefallen, das ich sie mir auch zugelegt habe und auch einen Blick auf die alten "Juliette and the Licks" Sachen geworfen habe, die mir ebenfalls sehr gut gefallen und momentan in meinem Player dauer laufen!
Eines Tages kam ein Freund vorbei, der diese CD dabei hatte und darum bat sie mal in den Player zu werfen. Klar war ich neugierig, die Lewis gefällt mir in Filmen sehr gut, aber kann sie das auf CD Basis halten? Ja, sie kann und zwar sehr gut. Mir hat die Scheibe auf Anhieb so gut gefallen, das ich sie mir auch zugelegt habe und auch einen Blick auf die alten "Juliette and the Licks" Sachen geworfen habe, die mir ebenfalls sehr gut gefallen und momentan in meinem Player dauer laufen!
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yeaheaaaaaaaaaaaaaaaah
so, people tell, don´t analyze, don´t talk about, you re destroying the power with words - so, it´s emotions, it´s not rationality that talks - the singer is the most emotionalist... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 4. September 2009 von Goodnight Austin Texas
yeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaaaaaaaaaaaaaaaaaaaah
so, people tell, don´t analyze, don´t talk about, you re destroying the power with words - so, it´s emotions, it´s not rationality that talks - the singer is the most emotionalist... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 4. September 2009 von Goodnight Austin Texas
schön war die zeit - remember the 90s?
Fräulein Lewis kennt und liebt man als Schauspielerin, denn keine andere hat in den 90ern die sexy Psychobraut mit Hang zur Gewalt so lässig verkörpert wie sie. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 24. August 2009 von Rudolf Kreuzeder
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