Tatort Kunst: Über Fälschungen, Betrüger und Betrogene [Broschiert]

Bücher über Kunstfälschung gibt es viele. Die amüsanten haben meist die Kunstfälscher selber geschrieben, wenn sie in ihrer Karriere enttarnt wurden. Die anklagenden haben die Kunstexperten geschrieben, wenn sie Opfer von Fälschern wurden. Und dann gibt es noch die Faktensammler, wie Susanna Partsch mit ihrem "Tatort Kunst". Die Autorin bemüht sich, einen neutralen Standpunkt einzunehmen, obwohl ihr dass mitunter nicht ganz gelingt, denn der Profession der Kunsthistoriker gewährt sie einen gewissen Vertrauensvorschuss, den andere Berufe wie z.B. Restauratoren oder Kunsthändler von ihr nicht bekommen. Ob es daran liegt, dass Susanna Partsch selber Kunsthistorikerin ist, sei dahingestellt. In jedem Fall hat sie ein überaus faktenreiches Buch geschrieben, angefangen bei der Kunst, eine Fälschung zu entlarven bis hin zu Kurzbiografien berühmter Fälscher. Interessant ist auch das Kapitel zu angeblichen Fälschern, unter denen so klangvolle Namen wie Michelangelo oder Rafael auftauchen. Der Faktenreichtum des Buches ist aber auch seine Schwäche: Viele Fälscherbiografien ähneln sich, wodurch die Darstellung irgendwann monoton wird. Auch ist es nicht wirklich erhellend, wenn die verschiedenen Versionen eines Fälscherlebens, die im Umlauf sind, dialektisch miteinander verglichen werden, um dann zum Schluss lapidar festzustellen, dass diese Lebensgeschichten vermutlich auch nur Fälschungen sind. Oder Lebenslügen. Das ist vielleicht einmal interessant, vielleicht auch zweimal, aber es trägt definitiv nicht über 100 Seiten. Dadurch, dass das Buch den Tatbestand der Kunstfälschung aus allen möglichen Blickwinkeln beleuchtet (wissenschaftlich, juristisch, biografisch, kunsthistorisch, gesellschaftlich...), kommt es auch zu sehr vielen Dopplungen von Informationen, was zusammen mit dem etwas hölzernen Schreibstil die Lektüre oft mühsam macht. Die "Lebensbeichten" von Kunstfälschern in Form ihrer Autobiografien mögen zwar zum Teil der Wahrheit entbehren, aber sie sind wenigstens amüsant geschrieben. Susanna Partsch macht es sich zwar zum erklärten Ziel, diese in der Öffentlichkeit heroisierten Fälscher als gescheiterte Existenzen zu entzaubern, aber ein etwas eleganterer Stil wäre dabei kein Schaden gewesen. Manchmal hüpft sie in einem Absatz von einem Thema zum anderen, dass einem beim Lesen fast schwindelig wird, nur um dann zwei Kapitel
weiter alles noch einmal in epischer Breite zu wiederholen. Auch kam mir der naturwissenschaftliche Teil zur Entlarvung von Fälschungen bei weitem zu kurz. Für Partsch ist, wen wundert es, die kunsthistorische Analyse der Gral der Echtheitsexpertise. Spätestens seit dem Skandal der "Sammlung Jägers" (der im Buch übrigens nicht auftaucht), sollte dieses Märchen wohl eigentlich ad acta liegen. Der Schwerpunkt des Buches liegt im Bereich der Bilderfälschung, andere Materialien (Bronze, Keramik) kommen nur am Rande vor. Zu Möbeln, Silber, Asiatika, Africana u.v.a. erfährt man fast gar nichts. Dabei wird auch da gefälscht, was das Auktionshaus hergibt.
Wer wirklich etwas über Kunstfälschung lernen will, der sollte sich vielleicht doch eher Kunstfälschers Handbuch von Eric Hebborn zulegen. Denn wenn man weiss, wie es gemacht wird, fällt man seltener drauf rein. Und äußerst amüsant ist das Buch von Eric Hebborn obendrein.

Kunstfälscher weckten mein Interesse, als sich während meiner Italienjahre die Kunstwelt vor Begeisterung überschlug, weil in einem Kanal in Livorno drei Skulpturen von Modigliani gefunden wurden. Nachdem eine bekannte Museumsdirektorin die geniale Hand des jungen Modigliani erkannte, outeten sich Studenten als Schöpfer der Sensation. Und zum Beweis fertigten sie live im Fernsehstudio eine neue Imitation an. Black & Decker machte dann gleich darauf eine originelle Werbung, was mit ihren Geräten alles möglich ist. Von dieser Geschichte steht zwar nichts im Buch der promovierten Kunsthistorikerin Susanne Partsch. Aber die Fülle der Beispiele ist so groß, dass sie um eine Auswahl nicht herum kam. Zudem will sie verschiedene Aspekte der Kunstfälschung beleuchten, was ihr denn auch hervorragend gelingt.

Auf unsere Sympathien für Fälscher geht sie im ersten Kapitel ein, deutet aber schon an, dass es auch um so große Summen geht, dass Kunstfälschung auch mit Mord und Totschlag verbunden ist. Im Kapitel "Dem Fälscher auf der Spur" erfahren wir, wie man eine Kunstfälschung entlarvt, welche kriminalistischen Ermittlungen gängig sind und wo die Grenzen zwischen Urheberrechtsverletzungen und Betrug sind. Im nächsten Kapitel erzählt die Autorin von falschen Geschichten über gefälschte Kunst, was auch deshalb interessant ist, weil wir noch immer an deren Wahrheit glauben. Um Legenden vertauschter Bilder geht es im nächsten Kapitel, worauf Enthüllungen über Kopisten und Restauratoren folgen. Diese stehen oft ebenso im Zwielicht wie ausgewiesene Experten.

Die Versuchung, für eine falsche Expertise riesige Geldbeträge zu erhalten, scheint für viele einfach zu Groß. Sechzig Seiten sind dann den berühmten Fälschern gewidmet, von denen nicht alle eines natürlichen Todes starben. Welches die Lieblingsobjekte und -künstler der Fälscher sind, erfahren wir im letzten umfangreicheren Kapitel, um danach noch über moderne Formen des Fake aufgeklärt zu werden.

Mein Fazit: "A fake is a fake is a fake" überschreibt die Autorin ihr Nachwort und fasst damit gleich das Konzept ihres Buches zusammen. Denn sie berichtet nicht nur über die bekanntesten Fälscher und Fälschungen, sondern geht auch auf zahlreiche Doppelbödigkeiten ein, auf der die millionenschwere Kunstwelt steht. Die zahlreichen Abbildungen sind leider nicht in einer Druckqualität, die Vergleiche mit Originalen zuließen. Aber dafür ist dieses interessante Buch auch für einen Preis erhältlich, der häufige Museumsbesuche weiterhin zulässt. Aber Achtung! In den meisten Museen hängen ebenfalls einige Fälschungen.

Die jüngsten Veröffentlichungen in der Presse zeigen immer wieder, dass Kunstfälschungen mit unter nur schwer entdeckt werden können, weil die Fälscher immer geschickter werden und auch die klassischen Fehler nicht mehr machen. Ein klassischer Fehler ist das "falsche Blau", also die Verwendung von Farben, die der Originalkünstler vor 100 oder 200 Jahren noch nicht benutzt haben, weil es die Farben selbst oder Substanzen in den Farben noch nicht gab. Aber es gibt auch andere Merkmale für Fälschungen. Das vorliegende Buch gibt hier einen schönen Überblick. Ich habe es mir immer wieder hervorgeholt, als ich einen Roman von Ole R. Börgdahl zum Thema gelesen habe. In Fälschung geht es überraschender Weise auch um eine Fälschung, um ein Gemälde. Die Fälscher kommen auch zu Wort und erklären, wie sie es gemacht haben. Die beiden sind sich aber keiner Schuld bewusst, weil sie ja nur ein "Experiment" durchgeführt haben...