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1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Ich kenne fast alle Gesamteinspielungen und Einzelveröffentlichungen der Beethoven-Symphonien auf Originalinstrumenten, und bisher konnten mich nur jene von Frans Brüggen mit dem Orchestra of the 18th Century einigermaßen und nun die Immerseel-Aufnahme restlos überzeugen, und letztere sowohl in der Energie der Interpretation als auch in der Klarheit des Klangs. Immerseels Auffassung ist gewaltig, ja mitunter sogar in physischem und physiologischem Sinne, und wohl keine andere Aufnahme erreichte davor diese Authentizität, wie sie hier wohl der Absicht des Komponisten am nächsten kommen mag, der "Revolution im Konzertsaal" (wie schon U. Schmitt 1990 seine Studie zur Beethoven-Rezeption im 19. Jahrhundert betitelte.)
Einzig die einer Wiederveröffentlichung dringendst bedürfenden Einspielungen des Collegium Aureum (die Eroica 1976, ihre "kleine Schwester", die Siebente wohl 1981) übertreffen in ihrer klanglichen Differenzierung noch die Immerseel-Aufnahme, folgen aber im Tempo mehr einem romantischen als einem revolutionären Ansatz.
Einzig die einer Wiederveröffentlichung dringendst bedürfenden Einspielungen des Collegium Aureum (die Eroica 1976, ihre "kleine Schwester", die Siebente wohl 1981) übertreffen in ihrer klanglichen Differenzierung noch die Immerseel-Aufnahme, folgen aber im Tempo mehr einem romantischen als einem revolutionären Ansatz.
1 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Höre Musik in Stereo, wegen des Klanges.
Habe viel hineingesteckt in die Geräte zur Wiedergabe - des Klanges wegen.
Da ist es wohl nur verständlich, wenn ich meine Aufmerksamkeit jenen Interpreten zuwende, die sich um eine möglichst optimale klangliche Umsetzung ihrer Darbietung, nicht zum Selbstzweck, sondern als Grundlage einer bestmöglichen Vermittlung ihrer Interpretation/ ihres Musizierens bemühen.
Bei älterer Musik schließt dies nun mal auf jeden Fall das Nachvollziehen der Klangvorstellung des Komponisten ein.
Jos van Immerseel, und wohl auch alle seine Kollegen, die sich unter seinem Namen der Musik verschreiben, sind solche Musiker.
Ich bin dankbar für die akribische Vorbereitung der Instrumente, die Hinterfragung der diesen angemessenen Spielweise, der Untersuchung von Tempi und Dynamik. Ich bin auch dankbar für die gewissenhafte Ausbalancierung des Ensembleklanges, für die akkurate Beachtung der Klangfarbenmischung und für die viele Forschungsarbeit die hinter allem steckt. Und ich bin so dankbar für dies alles, nicht weil mich die Ergebnisse im einzelnen so interessieren, sondern weil dies alles nichts als die Voraussetzung ist, für ein wahrhaft aufregendes miteinander Musizieren - die Vermittlung von Tonkunst.
Musikalische Strukturen und die durch sie vermittelten künstlerischen Ideen werden auf diesem Weg deutlich präsentiert. Dass dies mitunter dazu führt, das eine oder andere, nein eigentlich ja doch alle, so bekannt geglaubten Stücke auch an Komplexität und Gewichtung zulegen, mag vielleicht den Hörer stärker als gewohnt fordern... Hoffentlich doch!
Ich kann nur jedermann ermutigen hier zuzuhören!
Habe viel hineingesteckt in die Geräte zur Wiedergabe - des Klanges wegen.
Da ist es wohl nur verständlich, wenn ich meine Aufmerksamkeit jenen Interpreten zuwende, die sich um eine möglichst optimale klangliche Umsetzung ihrer Darbietung, nicht zum Selbstzweck, sondern als Grundlage einer bestmöglichen Vermittlung ihrer Interpretation/ ihres Musizierens bemühen.
Bei älterer Musik schließt dies nun mal auf jeden Fall das Nachvollziehen der Klangvorstellung des Komponisten ein.
Jos van Immerseel, und wohl auch alle seine Kollegen, die sich unter seinem Namen der Musik verschreiben, sind solche Musiker.
Ich bin dankbar für die akribische Vorbereitung der Instrumente, die Hinterfragung der diesen angemessenen Spielweise, der Untersuchung von Tempi und Dynamik. Ich bin auch dankbar für die gewissenhafte Ausbalancierung des Ensembleklanges, für die akkurate Beachtung der Klangfarbenmischung und für die viele Forschungsarbeit die hinter allem steckt. Und ich bin so dankbar für dies alles, nicht weil mich die Ergebnisse im einzelnen so interessieren, sondern weil dies alles nichts als die Voraussetzung ist, für ein wahrhaft aufregendes miteinander Musizieren - die Vermittlung von Tonkunst.
Musikalische Strukturen und die durch sie vermittelten künstlerischen Ideen werden auf diesem Weg deutlich präsentiert. Dass dies mitunter dazu führt, das eine oder andere, nein eigentlich ja doch alle, so bekannt geglaubten Stücke auch an Komplexität und Gewichtung zulegen, mag vielleicht den Hörer stärker als gewohnt fordern... Hoffentlich doch!
Ich kann nur jedermann ermutigen hier zuzuhören!
11 von 23 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Immerseel steht immer für transparentes und frisches Musizieren. So auch bei den Beethoven-Sinfonien, man höre die vierten Sätze der Sinfonien 1,2, 4 oder das Scherzo aus der Eroica.
Wolfram Goertz schreibt über ihn, er habe ein Händchen dafür, im falschen Zeitpunkt das Richtige zu tun.
In der Tat kommen diverse Neueinspielungen von Järvi,Vänska,Herreweghe und anderen.
Man fragt sich,ob diese Aufnahmen gebraucht werden. Goertz meint, ja, dringend. Ich habe meine Zweifel.
Selbstverständlich kann sich Immerseel mit einem so kleinem Ensemble wie der anima eterna nicht mit den grossen Orchestern messen. Aber auch nicht mit den grossen Aufnahmen. Eine Eroica von Hermann Scherchen, eine Siebte von Carlos Kleiber, eine Neunte von Furtwängler ( 1942) sind interpretatorisch nicht im Ansatz erreichbar.
Nein, auf dem Gebiet, auf dem er selbst konkurriert, dem Gebiet der historischen Spielweise hat Norrington bereits vor Jahrzehnten Maßstäbe gesetzt, hat Gardiner die Härte von Beethoven deutlicher herausgearbeitet, haben Hogwood oder Brüggen bemerkenswerte Aufnahmen gemacht.
Deswegen vermag ich in keiner Weise zu erkennen, dass die Welt eine solche Neuaufnahme braucht. Es mag ja sein, dass ein Dirigent für seine eigene Karriere braucht, diesen Zyklus eingespielt zu haben.Aber keiner derer, die sich nun an diesen Zyklus heranwagen,kann dem entrinnen, was es bereits an Deutungen gibt. Und wirklich Neues, wo man hinhören müsste und denkt, Donnerwetter,so habe ich das noch nie gehört, wird angesichts der Überfülle des Angebots nicht gelingen.
So reiht sich Immerseel in die Reihe der Dirigenten ein, denen die"kleinen" Sinfonien gut gelingen, die aber bei der Eroica bereits an ihre Grenzen stossen. Sicher gelingen diesen, auch Immerseel, die Wiedergabe der Pastorale besonders gut, weil diese auf der Grenze zu den "grossen", 5,7, und 9 steht. So findet gerade diese Sinfonie in der Interpretation von Immerseel die begeisterte Zustimmung des Zeit-Kritikers Wolfram Goertz.
An dem Gesamturteil ändert dies nichts.
Wolfram Goertz schreibt über ihn, er habe ein Händchen dafür, im falschen Zeitpunkt das Richtige zu tun.
In der Tat kommen diverse Neueinspielungen von Järvi,Vänska,Herreweghe und anderen.
Man fragt sich,ob diese Aufnahmen gebraucht werden. Goertz meint, ja, dringend. Ich habe meine Zweifel.
Selbstverständlich kann sich Immerseel mit einem so kleinem Ensemble wie der anima eterna nicht mit den grossen Orchestern messen. Aber auch nicht mit den grossen Aufnahmen. Eine Eroica von Hermann Scherchen, eine Siebte von Carlos Kleiber, eine Neunte von Furtwängler ( 1942) sind interpretatorisch nicht im Ansatz erreichbar.
Nein, auf dem Gebiet, auf dem er selbst konkurriert, dem Gebiet der historischen Spielweise hat Norrington bereits vor Jahrzehnten Maßstäbe gesetzt, hat Gardiner die Härte von Beethoven deutlicher herausgearbeitet, haben Hogwood oder Brüggen bemerkenswerte Aufnahmen gemacht.
Deswegen vermag ich in keiner Weise zu erkennen, dass die Welt eine solche Neuaufnahme braucht. Es mag ja sein, dass ein Dirigent für seine eigene Karriere braucht, diesen Zyklus eingespielt zu haben.Aber keiner derer, die sich nun an diesen Zyklus heranwagen,kann dem entrinnen, was es bereits an Deutungen gibt. Und wirklich Neues, wo man hinhören müsste und denkt, Donnerwetter,so habe ich das noch nie gehört, wird angesichts der Überfülle des Angebots nicht gelingen.
So reiht sich Immerseel in die Reihe der Dirigenten ein, denen die"kleinen" Sinfonien gut gelingen, die aber bei der Eroica bereits an ihre Grenzen stossen. Sicher gelingen diesen, auch Immerseel, die Wiedergabe der Pastorale besonders gut, weil diese auf der Grenze zu den "grossen", 5,7, und 9 steht. So findet gerade diese Sinfonie in der Interpretation von Immerseel die begeisterte Zustimmung des Zeit-Kritikers Wolfram Goertz.
An dem Gesamturteil ändert dies nichts.
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