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Aus der Amazon.de-Redaktion
Maxim Vengerov auf den Spuren des legendären spanischen Violinvirtuosen Pablo de Sarasate (1844-1908): Sowohl Édouard Lalos Symphonie Espagnole als auch Camille Saint-Saëns' Violinkonzert Nr. 3 op. 61 wurden 1872 bzw. 1880 für diesen Ausnahme-Interpreten komponiert. Vengerov vermittelt auf seiner neuen CD dem Hörer mehr als nur eine Ahnung davon, wie der umjubelte Virtuose einst auf sein Publikum gewirkt haben mag: Die beiden genannten Kompositionen bieten reichlich Gelegenheit, Brillanz und technische Perfektion ebenso unter Beweis zu stellen wie ausgeprägte Expressivität. Vengerov meistert diese Aufgabe mit seinem herrlich kraftvollen, warmen Ton zur vollsten Zufriedenheit des permanent elektrisierten Hörers.
Lalos vom spanischen Idiom geprägte Symphonie, bisher, zumindest bei uns, eher ein unbekanntes Stück, vermittelt durch ihre prägnanten Spielfiguren und ihre Tanzrhythmen ein hohes Maß an Lokalkolorit; Saint-Saëns' Violinkonzert gibt sich hinsichtlich der musikalischen Substanz dagegen vergleichsweise konservativ. Das letzte Stück des Programms, Maurice Ravels berühmte Tzigane, entstand gut ein halbes Jahrhundert später als die ersten beiden Werke, ist mit Lalos Symphonie aber verbunden durch den spanisch-folkloristischen Tonfall, den auch Ravel seinem Bravurstück zu Grunde legte. Vengerov kann hier noch einmal die ganze Palette seines Könnens vorführen, und ihm gelingt eine Version der Tzigane, die sich auch vor dem Hintergrund der zahllosen historischen und neueren Aufnahmen des Stücks mehr als hören lassen kann. --Michael Wersin
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3 von 4 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Überblickt man die Diskografie des Geigers und EMI-Exklusivkünstlers Maxim Vengerov, dann stellt man vor allem eines fest: Er meistert Meilenstein um Meilenstein, und er überrascht dabei mit interessantem Repertoire. Es sind persönliche Erfahrungen, die ihn zu seinen Aufnahmen inspirieren - so zum Beispiel die große Freundschaft mit Mstislaw Rostropowitsch, der bei der im Mai erschienenen Einspielung des Violinkonzerts von Britten und des Violakonzerts von Walton am Dirigentenpult stand. Jetzt widmet sich Vengerov der französischen Konzertromantik - und wieder sind persönliche Erfahrungen im Spiel.
„Das ist ein wenig nostalgisch für mich, eine Rückkehr zu meiner Kindheit", sagt Vengerov, der bereits mit 7 und 8 Jahren die großen Werke von Lalo und Saint-Saëns spielte. Dass er sie erst jetzt aufnahm, hat auch damit zu tun, dass er in Antonio Pappano einen kongenialen „Begleiter" fand. „Die Werke sind höllisch schwer zu dirigieren", sagt Vengerov, „weil sich der Solist so viele Freiheiten erlauben kann." Typisch für die französische Romantik ist ihre Verbindung zu Spanien und den exotischen Gefilden der Volksmusik - eine Entwicklung, für die Lalos Symphonie espagnole und Ravels Tzigane beispielhaft sind. Saint-Saëns' drittes Violinkonzert dagegen ist noch immer ein Geheimtipp des Repertoires - ein höchst farbiges und mitreißendes Werk jenseits der bekannten „Schlachtrösser".
„Das ist ein wenig nostalgisch für mich, eine Rückkehr zu meiner Kindheit", sagt Vengerov, der bereits mit 7 und 8 Jahren die großen Werke von Lalo und Saint-Saëns spielte. Dass er sie erst jetzt aufnahm, hat auch damit zu tun, dass er in Antonio Pappano einen kongenialen „Begleiter" fand. „Die Werke sind höllisch schwer zu dirigieren", sagt Vengerov, „weil sich der Solist so viele Freiheiten erlauben kann." Typisch für die französische Romantik ist ihre Verbindung zu Spanien und den exotischen Gefilden der Volksmusik - eine Entwicklung, für die Lalos Symphonie espagnole und Ravels Tzigane beispielhaft sind. Saint-Saëns' drittes Violinkonzert dagegen ist noch immer ein Geheimtipp des Repertoires - ein höchst farbiges und mitreißendes Werk jenseits der bekannten „Schlachtrösser".
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