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Kundenrezensionen
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9 von 9 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Eines der bekanntesten Werke, um nicht zu sagen: DAS bekannteste Werk von Berlioz, eingespielt von einem Dirigenten, dem immer wieder attestiert wurde, er sei ein echter Berliozspezialist- was soll da noch schiefgehen? Das war auch mein erster Gedanke, als ich diese CD kaufte. Und dann das:
Von den Berliner Philharmonikern berichtete Sir Simon Rattle, dass sie ein Stück "von Grund auf fühlen müssen", um es in seiner ganzen Tiefe wiederzugeben. Was auch immer hier gespürt wurde, ich weiß es nicht.
In der Aufnahmetechnik, in den Details, die Rattle herausarbeitet ist es ausgesprochen reichhaltig und von hoher Qualität. Dummerweise ist der dramatische Anspruch, den das Werk ganz ohne Zweifel auszeichnet, fast vollständig in der Versenkung verschwunden. Besonders surreal wirkt das dann im letzten Satz, dem "Traum von einem Hexensabbath". Wo sind die Glissandi, wo ist der grelle Schrecken über die Verwandlung der einst Geliebten? Nichts ist davon zu hören. Man könnte fast denken, Rattle habe sich- ganz gegen seine übliche Art- nicht getraut, ans Limit zu gehen, seeehr sehr schade.
Deshalb nur drei Sterne für eine technisch saubere, aber bedeutend zu nüchterne und fast schon sterile Aufnahme.
P.S. Wer sich für die dramatischen Fähigkeiten Berlioz interessiert, dem sei die Aufnahme seines Requiems von Colin Davis und dem LSO empfohlen.
Von den Berliner Philharmonikern berichtete Sir Simon Rattle, dass sie ein Stück "von Grund auf fühlen müssen", um es in seiner ganzen Tiefe wiederzugeben. Was auch immer hier gespürt wurde, ich weiß es nicht.
In der Aufnahmetechnik, in den Details, die Rattle herausarbeitet ist es ausgesprochen reichhaltig und von hoher Qualität. Dummerweise ist der dramatische Anspruch, den das Werk ganz ohne Zweifel auszeichnet, fast vollständig in der Versenkung verschwunden. Besonders surreal wirkt das dann im letzten Satz, dem "Traum von einem Hexensabbath". Wo sind die Glissandi, wo ist der grelle Schrecken über die Verwandlung der einst Geliebten? Nichts ist davon zu hören. Man könnte fast denken, Rattle habe sich- ganz gegen seine übliche Art- nicht getraut, ans Limit zu gehen, seeehr sehr schade.
Deshalb nur drei Sterne für eine technisch saubere, aber bedeutend zu nüchterne und fast schon sterile Aufnahme.
P.S. Wer sich für die dramatischen Fähigkeiten Berlioz interessiert, dem sei die Aufnahme seines Requiems von Colin Davis und dem LSO empfohlen.
11 von 12 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Berlioz' Symphonie Fantastique gehört zu den größten Prüfsteinen und Herausforderungen für einen Dirigenten und sein Orchester. Das Stück erfordert von den Musikern eine breite Palette von Ausdrucksmöglichkeiten und virtuose Brillanz. Und um es gleich auf den Punkt zu bringen: in dieser Aufnahme scheitern Dirigent und Orchester kläglich!
Das Scheitern schmerzt um so mehr, wenn man diese Einspielung mit den berühmten Vorgängern vergleicht:der Klang und das Zusammenspiel des Ensembles, für die die Berliner so lange berühmt waren, ist jetzt ein großes Manko des Orchesters. Ich kann nur jedem an dieser CD interessiertem Hörer nahe legen, diese Aufnahme mit einer der anderen erhältlichen Einspielungen der Berliner Philharmoniker zu vergleichen (unter Barenboim, Karajan (1975), Kempe, Levine) oder eine der anderen Refenzaufnahmen: Munch (RCA), Colin Davies (Philips) oder Markevich (DG). Alle diese Aufnahmen sind atmosphärisch dichter, rhythmisch genauer und lebendiger und lassen Rattles Interpretation als einen sehr große Enttäuschung erscheinen. Was hat sich EMI nur dabei gedacht, diese Aufnahme auf den Markt zu bringen?
Es gibt jedoch eine gute Sache: Susan Grahams Gesang in Kleopatras Tod ist ausgezeichnet.
Das Scheitern schmerzt um so mehr, wenn man diese Einspielung mit den berühmten Vorgängern vergleicht:der Klang und das Zusammenspiel des Ensembles, für die die Berliner so lange berühmt waren, ist jetzt ein großes Manko des Orchesters. Ich kann nur jedem an dieser CD interessiertem Hörer nahe legen, diese Aufnahme mit einer der anderen erhältlichen Einspielungen der Berliner Philharmoniker zu vergleichen (unter Barenboim, Karajan (1975), Kempe, Levine) oder eine der anderen Refenzaufnahmen: Munch (RCA), Colin Davies (Philips) oder Markevich (DG). Alle diese Aufnahmen sind atmosphärisch dichter, rhythmisch genauer und lebendiger und lassen Rattles Interpretation als einen sehr große Enttäuschung erscheinen. Was hat sich EMI nur dabei gedacht, diese Aufnahme auf den Markt zu bringen?
Es gibt jedoch eine gute Sache: Susan Grahams Gesang in Kleopatras Tod ist ausgezeichnet.
1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Eines der populärsten Werke der klassischen Musik ist die "Symphonie fantastique" op. 14 von Hector Berlioz (1803-1869), der nur allzu gern und ungerechtfertigterweise auf dieses eine Werk reduziert wird. In seiner Komposition verarbeitet der französische Komponist seine unglückliche Liebe zu einer englischen Schauspielerin. Dabei schöpfte er sozusagen etwas gänzlich Ungewöhnliches, denn er verband die einzelnen Sätze miteinander durch eine sogenannte "idée fixe", die in jedem der fünf Teile zu hören ist, wobei Berlioz sie manchmal etwas ungeschickt anfügte.
So beschreibt er im ersten Satz seine Träume und seine Leidenschaften, die ihn für die Schauspielerin entbrennen ließen. Anschließend stellt er den Ball, auf dem er sich verliebte, eindrucksvoll dar, um schließlich den Gepeinigten auf offenem Feld ruhen zu lassen. Hier sind Anklänge an Beethovens "Pastorale" unverkennbar. Im Folgenden wird der Protagonist aufs Schafott geführt. Das Werk endet mit dem "Traum von einer Sabbatnacht", dessen Tonfall allerdings weniger als bitterernst denn vielmehr als frotzelnd zu charakterisieren ist.
Dem Briten Sir Simon Rattle wird oftmals vorgeworfen, dass er dem so satten und ausgewogenen Klang der Berliner Philharmoniker stark geschadet habe. Was an dieser Aufnahme von 2008 sofort auffällt, ist der mulmige Klang, der aber aller Wahrscheinlichkeit nach nicht dem Orchester anzulasten ist. Nicht verleugnen allerdings lässt sich der Umstand, dass Rattles Dirigat viel zu wenig transparent ist, was bei der schlanken Anlage der "Symphonie fantastique" verheerende Folgen hat: Zum einen wird der Kopfsatz zu einem undurchsichtigen Durcheinander der Orchesterstimmen, weiterhin versandet das pastorale Adagio des dritten Satzes und, was das Schlimmste ist, verliert das Finale fast vollständig seine innere Spannung. Berlioz setzte am Anfang beispielsweise das Schreien der Hexen musikalisch um. Das ist hier nicht zu hören. Es ist, als ob Rattle es übersehen hätte. Zudem wählt er hier ein fragwürdiges Tempo.
Gelungen sind ihm freilich der zweite Satz, der elegische Walzer, und der berühmte Marsch zum Schafott. Letztlich aber wird durch die vielen technischen und interpretatorischen Mängel der Gesamtzusammenhang des Werkes erheblich beeinträchtigt. Das Ergebnis ist alles andere als ein Genuss.
Als Zugabe gibt's einen Auszug aus dem Orchesterliederzyklus "La Mort de Cléopâtre". Dieser Zyklus beschreibt in bestechenden und fesselnden Bildern den Selbstmord der großen Pharaonin. Hier wird die Interpretation der Vorlage gerecht: Susan Grahams (Sopran) Stimme ist wie gemacht, für die tief traurige Szenerie. Das Orchester begleitet sie dezent und farbenreich. Rattle versteht es hier trefflich, differenziert zu akzentuieren und transparent musizieren zu lassen.
Fazit: Ob sich der Kauf dieser CD alleine wegen "La Mort de Cléopâtre" lohnt, muss jeder für sich selbst entscheiden. Wer allerdings eine packende und erfrischende Darbietung der "Symphonie fantastique" sucht, der ist hier fehl am Platze.
So beschreibt er im ersten Satz seine Träume und seine Leidenschaften, die ihn für die Schauspielerin entbrennen ließen. Anschließend stellt er den Ball, auf dem er sich verliebte, eindrucksvoll dar, um schließlich den Gepeinigten auf offenem Feld ruhen zu lassen. Hier sind Anklänge an Beethovens "Pastorale" unverkennbar. Im Folgenden wird der Protagonist aufs Schafott geführt. Das Werk endet mit dem "Traum von einer Sabbatnacht", dessen Tonfall allerdings weniger als bitterernst denn vielmehr als frotzelnd zu charakterisieren ist.
Dem Briten Sir Simon Rattle wird oftmals vorgeworfen, dass er dem so satten und ausgewogenen Klang der Berliner Philharmoniker stark geschadet habe. Was an dieser Aufnahme von 2008 sofort auffällt, ist der mulmige Klang, der aber aller Wahrscheinlichkeit nach nicht dem Orchester anzulasten ist. Nicht verleugnen allerdings lässt sich der Umstand, dass Rattles Dirigat viel zu wenig transparent ist, was bei der schlanken Anlage der "Symphonie fantastique" verheerende Folgen hat: Zum einen wird der Kopfsatz zu einem undurchsichtigen Durcheinander der Orchesterstimmen, weiterhin versandet das pastorale Adagio des dritten Satzes und, was das Schlimmste ist, verliert das Finale fast vollständig seine innere Spannung. Berlioz setzte am Anfang beispielsweise das Schreien der Hexen musikalisch um. Das ist hier nicht zu hören. Es ist, als ob Rattle es übersehen hätte. Zudem wählt er hier ein fragwürdiges Tempo.
Gelungen sind ihm freilich der zweite Satz, der elegische Walzer, und der berühmte Marsch zum Schafott. Letztlich aber wird durch die vielen technischen und interpretatorischen Mängel der Gesamtzusammenhang des Werkes erheblich beeinträchtigt. Das Ergebnis ist alles andere als ein Genuss.
Als Zugabe gibt's einen Auszug aus dem Orchesterliederzyklus "La Mort de Cléopâtre". Dieser Zyklus beschreibt in bestechenden und fesselnden Bildern den Selbstmord der großen Pharaonin. Hier wird die Interpretation der Vorlage gerecht: Susan Grahams (Sopran) Stimme ist wie gemacht, für die tief traurige Szenerie. Das Orchester begleitet sie dezent und farbenreich. Rattle versteht es hier trefflich, differenziert zu akzentuieren und transparent musizieren zu lassen.
Fazit: Ob sich der Kauf dieser CD alleine wegen "La Mort de Cléopâtre" lohnt, muss jeder für sich selbst entscheiden. Wer allerdings eine packende und erfrischende Darbietung der "Symphonie fantastique" sucht, der ist hier fehl am Platze.
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