- Audio CD
- Verlag: Hoffmann und Campe (2005)
- Sprache: Deutsch
- ISBN-10: 3455320317
- ISBN-13: 978-3455320312
- Größe und/oder Gewicht: 13,2 x 12,6 x 2,4 cm
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 3.9 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (8 Kundenrezensionen)
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 862.299 in Bücher (Siehe Top 100 in Bücher)
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Produktbeschreibungen
Aus der Amazon.de-Redaktion
Sucht mein Angesicht mutet an wie ein Buch über die Kunst des Zwanzigsten Jahrhunderts -- zunächst. Der Roman erzählt vom Leben der Malerin Hope, "Fußnote" in der Geschichte ihrer Männer. Da ist der Macho Zack (er malt in großen "Spritzern"), der bisexuelle Guy (schlaffe "Tröpfeleien") und Jerry, der farblose Gallerist.
Kathryn, die junge hübsche "New Yorker Besserwisserin", stellt ihr Aufnahmegerät an und interviewt Hope -- damit beginnt der Roman. Er hört damit auf, dass Kathryn am Ende des gleichen Tages nach Hause fährt. Das Interview deckt die Spanne eines halben Jahrhunderts ab. Dieser Wechsel zwischen erzählter, überbordender Geschichte und unmittelbarem, intensivem Erleben des Augenblicks (Hopes "Beziehung" zur jungen Kathryn) macht das Buch wunderbar lebendig.
Für den Laien (wie den Rezensenten) startet der Roman allerdings mit einer Durststrecke: Die seitenlangen Auslassungen über Kunst erfordern etwas Durchhaltevermögen. (Nur der Profi entdeckt in der Figur Zack den Maler Jackson Pollock und in Guy eine Melange diverser Pop-Art-Größen, darunter Andy Warhol.) Doch das Lesen wird belohnt. Bei aller Liebe Updikes für die Kunst der Zeit, in der er aufgewachsen ist, macht er bald deutlich: Dahinter steckt immer ein Mensch! Dieses Menschengeflecht (Hope, ihre drei Ehemänner, die Kinder und nicht zuletzt die Interviewerin Kathryn) ist das Herzstück, die Lebensader dieses virtuosen Romans, der Sehnsüchte, Liebe und Enttäuschungen wie ein gelungenes Bild unmittelbar fühlbar macht.
Sucht mein Angesicht hat alle Zutaten, die einen guten Updike ausmachen: Sinn und Sinnlichkeit, Mann und Frau, Lieben und Leben, Erfüllung und die immerwährende Suche danach. Eins kann ohne das andere nicht sein -- das macht unser Leben so spannend, und das macht Updikes Bücher so lesenwert.
Ein wichtiger Punkt zum Schluss: Sucht mein Angesicht ist hervorragend übersetzt. Wunderbar lesbar, mit einem guten Gespür sowohl für Sprache als auch für Updikes Intentionen verleiht Maria Carlsson dem Roman die angemessene Leichtigkeit und Gewichtigkeit, die er verdient. --Dirk Ruschepaul -- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe .
Amazon.de Hörbuch-Rezension
Der 20. Roman John Updikes ist für seine Fans wohl etwas gewöhnungsbedürftig. Versucht sich der gefeierte Chronist des Amerikanischen Mittelstands doch hier an einem Schlüsselroman über die Nachkriegskunst in den USA -- von Jackson Pollock bis Andy Warhol. Erzählt wird die Geschichte von der über 70jährigen Malerin Hope, die sich in der Kunstszene tummelte und mit einigen berühmten Malern liiert war. Ein langes Interview mit der jungen Journalistin Kathryn ist Gelegenheit, all die vergangenen Jahre noch einmal ins Gedächtnis zu rufen. Gleichzeitig wird die Geschichte geprägt von der angespannten Interviewatmosphäre zwischen den beiden Frauen aus so unterschiedlichen Generationen.
„Ein sonderbares Buch, ein merkwürdiges Buch“, sagt John Updike im Interview, das im Booklet des Hörbuchs abgedruckt ist. „Der Roman ist Drip-Literatur. Hope verbindet einen Gedanken mit dem anderen, ein Bild mit dem nächsten“. „Drip-Literatur“ im Sinne von Jackson Pollocks Drip-Paintings ist der Text zwar nicht, denn Updike ist zu sehr Perfektionist, um dem Zufall zuviel Raum zu geben. Aber dass man auch mit Worten Malen kann, beweist der Text immer wieder mit impressionistischen Passagen. Kammerspiel, Frauenporträt, Kunstgeschichte -- als das gelingt Updike, der in jungen Jahren selbst Kunst studierte und viel zeichnete, bevor es ihn endgültig zur Literatur zog.
Eigentlich schade, dass nicht schon aus früheren Updike-Romanen Hörbücher wurden. Denn Sucht mein Angesicht ist sicher nicht sein bestes Buch. Dass das Hörvergnügen dennoch ein beträchtliches ist, liegt nicht zuletzt an Nina Petri, einer der besten deutschsprachigen Schauspielerinnen, die genau den richtigen Ton triff für den intimen, unspektakulären Text und diese zwei Frauen, die sich für einen Tag in einem alten Haus in Vermont begegnen.
Spieldauer: ca. 720 Minuten, 9 CDs, gekürzte Fassung --Christian Stahl
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Kundenrezensionen
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23 von 23 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Ich glaube, daß John Updike beim Schreiben dieses Buches seiner eigenen Leidenschaft für Kunst nachgegangen ist, und dabei gelang ihm etwas, das bei den meisten Schriftstellern sonst regelmäßig schiefgeht: Eine ganze Epoche von Kunstströmungen in Aussagen, Arbeitsweisen, Zeitgeist und Philosophie wahrhaftig und stimmig einzufangen. Diese Qualität des Romans wissen vor allem Leser zu schätzen, die sich für moderne Kunst interessieren. Ich möchte das Buch daher denjenigenen empfehlen, die sich bereits ein wenig mit Modern Art beschäftigt haben und besonders allen Kunststudenten.
John Updike hat selbst Kunst studiert und kennt sich in der Materie bestens aus. Seine Aussagen über die amerikanischen Kunstströmungen der vierziger bis siebziger Jahre, die Galerieszene, den Kunstmarkt und die Arbeitsweise in den Ateliers sind daher unglaublich authentisch. Updike hat in diesem Roman das Panorama und die innere Wahrheit der amerikanischen Abstract Art, Fluxus, Pop Art und Minimal Art mitsamt dem Zeitgeist dieser Kunstströmungen wiedergegeben und zusätzlich einzelnen Persönlichkeiten einfühlsam nachgespürt. Ein großes Vergnügen bereitete es mir, die verschlüsselten Protagonisten anhand ihrer im Buch beschriebenen Werke wiederzuerkennen, wie z. B. den Künstler Zack als Jackson Pollock oder Guy, diese Mischung aus Roy Lichtenstein, Jasper Johns und Andy Warhol. Auch Willem de Kooning, Jim Dine, Allan d'Arcangelo, und James Rosenquist tauchen auf und einige berühmte Galeristen. Daher werde ich das Buch zwischen die Kunstbände und Kunstlexika stellen, obwohl es ein Roman ist.
Doch das ist noch nicht alles, was dieses reichhaltige Buch so bemerkenswert macht. Die Geschichte der Kunst ist eingebettet in ein extrem bescheidenes und daher besonders anspruchsvolles Gesamtkonzept: Die Rahmenhandlung spielt an nur einem einzigen Tag an einem einzigen Ort und es gibt darin nur zwei Frauen, die sich miteinander unterhalten: Die 80-jährige Künstlerin Hope Chafetz wird an einem Vorfrühlingstag des Jahres 2002 in ihrem Wohnsitz in Vermont von der jungen kunstbegeisterten Kathryn D'Angelo interviewt.
Es ist unglaublich, wie gekonnt Updike aus dieser sparsamen Ausgangsposition ein farbiges, vielfältiges und in die Tiefe gehendes amerikanisches Universum erschafft. Präzise wiedergegebene Alltagsgegenstände, eindringliche Landschaftsbeschreibungen, Wetterschilderungen, großartige Dialoge, Monologe und Erinnerungen bilden eine dichte Atmosphäre. Eine Reihe bunter Charaktere, mehrere Familiengeschichten, Liebschaften, Ehen und Beziehungen, der Wandel des Zeitgeistes, Generationenkonflikte. All das ist mit einer Selbstverständlichkeit und Leichtigkeit verflochten zu einem glaubwürdigen Roman, bei dem niemals etwas Künstliches, Konstruiertes oder Gewolltes spürbar wird. Ja, es ist sogar ein spannendes Buch, denn ich wollte immer wissen, wie es ausgeht. Und tatsächlich schafft Updike auch noch einen überraschenden und poetischen Schluß für sein Buch, von dem man doch die ganze Zeit weiß, daß es eigentlich kein Ende haben kann...
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Hope, eine berühmte Malerin, steht mit 78 Jahren am Ende ihres Lebens. Sie erhält Besuch von einer jungen Journalistin. Während eines einen ganzen Tag andauernden Interviews erzählt sie ihr Leben, was sich als eine Art Parforceritt durch die US-amerikanische moderne Kunstgeschichte in Gestalt eines Schlüsselromans darstellt. Denn Hope war mit zwei berühmten Malern und einem Kunstsammler verheiratet: Der erste, Zack, ist Jackson Pollock nachempfunden. Guy, ihr zweiter Mann, ist eine Mischung der Pop-Artisten, also Lichtenstein, Warhol, Oldenburg, Kienholz usw. Auch Hope selbst ist eine Mixtur aus zwei realen Personen: Sie sieht genauso aus wie die Ehefrau Jackson Pollocks. Geht man vom Stil ihrer Bilder aus, handelt es sich bei ihr um die Malerin Agnes Martin. Natürlich geht es in diesem Roman nicht nur um Kunst und Kunsttheorien, sondern auch um die Probleme einer weiblichen Künstlerin, sich in der Macho-Kunst-Szene der 40ger und 50ger Jahre zu behaupten, um die Schwierigkeiten ein Leben an der Seite eines Alkoholikers (Zack) zu führen, um das gestörte Verhältnis von Hope zu ihren Kindern aus der Ehe mit Guy und um die eigentümliche Spannung, die sich im Laufe des Tages zwischen der jungen Journalistin und der alten Malerin auf- und abbaut.
WIE IST ES GEMACHT?
Updike ist ein brillanter Beschreiber und ein genialer Stilist - so auch in diesem Buch: Es ist schon über weite Strecken fantastisch, wie es ihm gelingt, sehr überzeugend diese ganze Lebensgeschichte aus der Perspektive einer alten Frau zu entwickeln. Auch die agressive Impertinenz, mit der die Junge sie befragt, ist gut getroffen. Allerdings ist diese weibliche Sicht nicht immer überzeugend durchgehalten - hin und wieder geht der alte Adam mit Updike durch. So wenn Hope sehr detailverleibt den Toilettengang ihrer Besucherin in Gedanken mit verfolgt. Auch die Neigung zu überbordenden Beschreibungen (vgl.den ersten Satz!) ermüdet zum Teil.
WER IST DER AUTOR?
Updike, 1932 geboren, zählt zu den bedeutendsten zeitgenössischen amerikanischen Schriftstellern. Berühmt wurde er durch seine Rabit-Romane. Ein ganz hervorragender neuerer Roman: "Der Terrorist", sicherlich eine der gelungendsten Auseinandersetzungen mit dem 9/11 Trauma der USA. Studiert hat er in London an der Ruskin School of Drawing and Fine Arts - so kehrt er mit dem Thema dieses Romans zu einer alten Jugendleidenschaft zurück.
DER ERSTE SATZ:
"Zu Beginn", sagt die junge Frau, die schmal, schwarz gekleidet, klappmessergleich auf der Kante des Sessels mit dem ausgeblichenen groben Schottenkarobezug und den breiten Armlehnen aus orangerötlich lasierter Eiche kauert, diesem Sessel, den Hope schon gekannt hat, als er noch im Sonnenzimmer in Germantown stand und ihr Großvater darin saß und die Zeitung las, den Kopf zurückgelehnt, um besser durch die unteren Hälften seiner dicken Zweistärkengläser sehen zu können, siebzig, nein, über siebzig Jahre ist das jetzt her, "möchte ich Ihnen etwas vorlesen, das Sie 1996 im Katalog zu Ihrer letzten Ausstellung geschrieben haben."
WIE IST ES GEMACHT?
Updike ist ein brillanter Beschreiber und ein genialer Stilist - so auch in diesem Buch: Es ist schon über weite Strecken fantastisch, wie es ihm gelingt, sehr überzeugend diese ganze Lebensgeschichte aus der Perspektive einer alten Frau zu entwickeln. Auch die agressive Impertinenz, mit der die Junge sie befragt, ist gut getroffen. Allerdings ist diese weibliche Sicht nicht immer überzeugend durchgehalten - hin und wieder geht der alte Adam mit Updike durch. So wenn Hope sehr detailverleibt den Toilettengang ihrer Besucherin in Gedanken mit verfolgt. Auch die Neigung zu überbordenden Beschreibungen (vgl.den ersten Satz!) ermüdet zum Teil.
WER IST DER AUTOR?
Updike, 1932 geboren, zählt zu den bedeutendsten zeitgenössischen amerikanischen Schriftstellern. Berühmt wurde er durch seine Rabit-Romane. Ein ganz hervorragender neuerer Roman: "Der Terrorist", sicherlich eine der gelungendsten Auseinandersetzungen mit dem 9/11 Trauma der USA. Studiert hat er in London an der Ruskin School of Drawing and Fine Arts - so kehrt er mit dem Thema dieses Romans zu einer alten Jugendleidenschaft zurück.
DER ERSTE SATZ:
"Zu Beginn", sagt die junge Frau, die schmal, schwarz gekleidet, klappmessergleich auf der Kante des Sessels mit dem ausgeblichenen groben Schottenkarobezug und den breiten Armlehnen aus orangerötlich lasierter Eiche kauert, diesem Sessel, den Hope schon gekannt hat, als er noch im Sonnenzimmer in Germantown stand und ihr Großvater darin saß und die Zeitung las, den Kopf zurückgelehnt, um besser durch die unteren Hälften seiner dicken Zweistärkengläser sehen zu können, siebzig, nein, über siebzig Jahre ist das jetzt her, "möchte ich Ihnen etwas vorlesen, das Sie 1996 im Katalog zu Ihrer letzten Ausstellung geschrieben haben."
1 von 1 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Taschenbuch
Kathryn (um die 30, aus New York) und Hope Chafetz (knapp 80, Ehefrau von zwei inzwischen verstorbenen, hochberühmten Malern der Moderne, auch selbst Malerin) sitzen für ein Interview einen ganzen Tag lang im Haus der alten Frau in Vermont zusammen. Die Grundsituation im Buch ist eingeschränkt und künstlich arrangiert und führt nicht nur bei der alten Frau, sondern auch beim Leser zu gelegentlichen Ermüdungserscheinungen. Die Jüngere als Interviewerin rollt mit ihren Fragen das Leben der Älteren und Berühmten auf, so dass diese reichlich Gelegenheit bekommt, das Wesen der Malerei ihres ersten und zweiten Mannes (und auch ein wenig von ihr selbst) tiefgründig zu erläutern und im Gespräch mit der anderen zu erproben. In ihrem ersten Mann erkennt man Jackson Pollock, im zweiten ein Konglomerat aus verschiedenen Pop-Künstlern (Andy Warhol plus Roy Lichtenstein mit weiteren Zügen von Jasper Johns und Robert Rauschenberg). Updike, der eine besondere Nähe zur bildenden Kunst hat, hat gründlich recherchiert, so dass man eine hochinteressante, dichterisch visionäre Vergegenwärtigung der beiden Maler und ihrer epochemachenden Kunst bekommt. Kurz zum Titel: Es handelt sich um ein Wort aus Psalm 27 - nach der Meinung von Hope (und sicherlich Updike) haben die großen abstrakten und Pop-Art-Künstler nichts anderes getan, als was die großen Maler aller Zeiten getan haben: nach dem Angesicht Gottes im Vergänglichen gesucht.
Darüber hinaus zeigen sich die persönlichen Unterschiede und die Unterschiede in der Mentalität der beiden Frauen, Unterschiede, die auch gleichzeitig altersbedingt und Ausdruck des veränderten Zeitgeistes sind. Man erlebt das Ganze aus der Perspektive der alten Frau. Sie antwortet auf die Fragen, formuliert, schweift ab, vor ihrem inneren Auge erlebt sie immer wieder Szenen aus ihrer Vergangenheit. Sie macht sich Gedanken nicht nur über die Malerei und den Wandel der Zeiten, sondern auch über ihr Leben und das ihrer ehrgeizig-verklemmten Interviewerin, die ihr mehr als einmal auf die Nerven geht.
Man kann in diesem Alterswerk Updikes faszinierende Anverwandlung an die Sichtweise einer Frau nachverfolgen. Das ist umso erstaunlicher, als er normaler Weise auf die männliche Perspektive und Sexualität fixiert ist. Allerdings, so muss man sagen, ist es die Sichtweise einer Frau, die die männliche Sichtweise nicht in Frage stellt, sondern sogar über sich stellt. Wie immer, indem Updike einige Jahre vor seinem Tod seine gesamte Kunst- und Lebenserfahrung in der Darstellung der alt gewordenen Hope Chafetz zum Ausdruck bringt, kann man sich der Intensität dieser Darstellung kaum entziehen.
Darüber hinaus zeigen sich die persönlichen Unterschiede und die Unterschiede in der Mentalität der beiden Frauen, Unterschiede, die auch gleichzeitig altersbedingt und Ausdruck des veränderten Zeitgeistes sind. Man erlebt das Ganze aus der Perspektive der alten Frau. Sie antwortet auf die Fragen, formuliert, schweift ab, vor ihrem inneren Auge erlebt sie immer wieder Szenen aus ihrer Vergangenheit. Sie macht sich Gedanken nicht nur über die Malerei und den Wandel der Zeiten, sondern auch über ihr Leben und das ihrer ehrgeizig-verklemmten Interviewerin, die ihr mehr als einmal auf die Nerven geht.
Man kann in diesem Alterswerk Updikes faszinierende Anverwandlung an die Sichtweise einer Frau nachverfolgen. Das ist umso erstaunlicher, als er normaler Weise auf die männliche Perspektive und Sexualität fixiert ist. Allerdings, so muss man sagen, ist es die Sichtweise einer Frau, die die männliche Sichtweise nicht in Frage stellt, sondern sogar über sich stellt. Wie immer, indem Updike einige Jahre vor seinem Tod seine gesamte Kunst- und Lebenserfahrung in der Darstellung der alt gewordenen Hope Chafetz zum Ausdruck bringt, kann man sich der Intensität dieser Darstellung kaum entziehen.
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