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Kurzbeschreibung
Es sind fremde, seltsame Welten, die David Lynch uns in seinen Filmen zeigt. Das verschlafene Provinznest oder die donnernde Metropole; Welten, die auf den Raum- und Zeitachsen in Richtung entlegener Extreme verschoben sind, oder solche, die sich in scheinbar gegenwärtige Horizonte einpassen. Doch sosehr sich die Filme an der Oberfläche auch unterscheiden mögen, die Ordnungsmuster ähneln sich, und die Probleme, denen sich die Protagonisten zu stellen haben, kehren wieder. Es scheint, als sei jene "strange world", in die Jeffrey in Blue Velvet eintritt, das weit ausgreifende, übergeordnete System, zu dem David Lynch mit jedem seiner Filme nur eine andere Tür öffnet. Und was uns mit jedem Eintreten vertrauter wird, ist die Fremdheit des Ganzen.
Die Autorengruppe dieses Sammelbandes verfolgt einen neuen Ansatz zur Erforschung des Universums des David Lynch: Motiv für Motiv durchleuchten die Autoren Lynchs Oeuvre. Jeder Aufsatz bietet eine neue Perspektive auf das Werkganze, jeweils mit einem anderen Schwerpunkt (z.B. Sprache, Gewalt, Erotik, Wahnsinn, Architektur). Die Textsammlung macht damit diese strange world in ihrer Organisation transparent und begreifbar. Es entsteht ein "Leitfaden" durch das filmische Universum eines eigenwilligen Künstlers.
Die Autorengruppe dieses Sammelbandes verfolgt einen neuen Ansatz zur Erforschung des Universums des David Lynch: Motiv für Motiv durchleuchten die Autoren Lynchs Oeuvre. Jeder Aufsatz bietet eine neue Perspektive auf das Werkganze, jeweils mit einem anderen Schwerpunkt (z.B. Sprache, Gewalt, Erotik, Wahnsinn, Architektur). Die Textsammlung macht damit diese strange world in ihrer Organisation transparent und begreifbar. Es entsteht ein "Leitfaden" durch das filmische Universum eines eigenwilligen Künstlers.
Über den Autor
Eckhard Pabst, Jahrgang 1965, Studium der Literaturwissenschaft, Medienwissenschaft und Kunstgeschichte; seit 1994 Mitarbeiter am Institut für Neuere Deutsche Literatur und Medien der CAU Kiel; seit 1995 freiberuflicher Lektor für das ZDF (Fernsehspiel), seit 1999 Angestellter des Kommunalen Kinos in der Pumpe, Kiel (Programm).
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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
11 von 14 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Es ist nicht so, dass ich eine grundsätzliche Abneigung gegen schwer verständliche Bücher habe, aber:
Den Lynch-Charme durch eine derart wissenschaftliche und permanent überladene Formulierungsweise zu zerstören ist einfach unangebracht. Einige Beispiele/Sätze:
Die Freisetzung der polymorphen stimmlichen Materie; Das filmische Sprechen findet zu einer spezifisch musikalischen Logik des Intervalls; einerseits im Wechsel zwischen schnellen und langsamen Tempi; andererseits in der durchgängigen Modulation vokaler Timbres und Lautstärken, die sich bei Lynch über eine Skala von Nuancen zwischen Grollen und Kreischen []erstrecken.
Und das sind nur einige Beispiele, die mir beim Durchblättern der ersten 36 gelesenen Seiten aufgefallen sind. Ab da hatte ich keine Lust mehr, da ist ja Jura-Literatur interessanter.
Kurz gesagt: wer auf einen teils unglaublich gehobenen Sprach-/Schreibstil steht, der sollte sich dieses Buch anschaffen. Alle anderen, die die Faszination der Lynch-Filme auf eine etwas verständlichere Weise vermittelt bekommen wollen, möchte ich auf die neue Auflage (2006) des Buches Lynch über Lynch hinweisen.
Den Lynch-Charme durch eine derart wissenschaftliche und permanent überladene Formulierungsweise zu zerstören ist einfach unangebracht. Einige Beispiele/Sätze:
Die Freisetzung der polymorphen stimmlichen Materie; Das filmische Sprechen findet zu einer spezifisch musikalischen Logik des Intervalls; einerseits im Wechsel zwischen schnellen und langsamen Tempi; andererseits in der durchgängigen Modulation vokaler Timbres und Lautstärken, die sich bei Lynch über eine Skala von Nuancen zwischen Grollen und Kreischen []erstrecken.
Und das sind nur einige Beispiele, die mir beim Durchblättern der ersten 36 gelesenen Seiten aufgefallen sind. Ab da hatte ich keine Lust mehr, da ist ja Jura-Literatur interessanter.
Kurz gesagt: wer auf einen teils unglaublich gehobenen Sprach-/Schreibstil steht, der sollte sich dieses Buch anschaffen. Alle anderen, die die Faszination der Lynch-Filme auf eine etwas verständlichere Weise vermittelt bekommen wollen, möchte ich auf die neue Auflage (2006) des Buches Lynch über Lynch hinweisen.
14 von 23 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Dieses Buch gibt einblick in Lynchs verschrobene Welteinsicht.Von Eraserhead über Blue Velvet und Twin Peaks bis hin zu Lost Highway - dieses Buch behandelt die Motive die David Lynch bewußt benutzt,sei es Musik,rote Vorhänge,die 4 Elemente,etc.Es werden viele Fragen beantwortet,aber noch mehr Fragen gestellt.Das Buch eröffnet ganz neue Einsichten in die Werke Lynchs.Voraussetzung für den Leser ist,dass er sich Lynchs Filme angesehen hat.Ein Topgenuss,zusammengestellt von verschiedenen Autoren.
8 von 16 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Meiner Meinung nach ist dieses Buch gerad für Lynch Kenner besonders ungeeignet. Ich bin sehr enttäuscht. Die Interpretationen der Filme sind zu wissenschaftlich und bewusst gehoben formuliert, dass sie schon wieder lächerlich wirken. Mit solchen wissenschaftlichen Analysen denke ich, wird ein eherblicher Teil der Kunst zerstört, die David Lynch gerade durch Gefühle und Emotionen auslöst. Sie in Worte zu fassen ist schier unmöglich. Das Buch versucht eine Sicht auf den gesamten Inhalt des Lynch Universums zu schaffen, kann dabei aber wie gesagt nicht wirklich überzeugen und langweilt den Leser schon nach ca. 30 Seiten. Ausserdem ärgerlich : Viele aktuellere Filme von Lynch wurden auch in der nun 4. Auflage von 2005 schlichtweg vergessen. Mullholland Drive z.b wird nie erwähnt. Insgesamt eine Enttäuschung, besonders wenn man den recht hohen Preis des Buches beachtet.
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