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Perlentaucher.de
Pressenotiz zu : Frankfurter Allgemeine Zeitung, 25.03.2000
Sehr einfühlsam beschreibt Annette Pehnt den neuen Roman der englischen Schriftstellerin Antonia Byatt, dessen Übersetzung ins Deutsche sie ausgezeichnet findet. Leider ohne den Namen des Übersetzers zu nennen. Sie ist beeindruckt von Byatts Versuch zu schreiben, wie Maler malen: "Licht und Farbe mit dem Wort einzuholen”. Trotz des Kunstanspruches dieses Romans findet sie ihn ausgesprochen lesbar: eine breit erzählte Familiensaga aus dem England der 50er Jahre, voller Drastik und Leidenschaft. Störend findet die Rezensentin nur, wenn kleine Essays allzu unliterarisch den Erzählfluß bremsen. Denn dann, so Pehnt, thront die Erzählerin zu hoch über dem, was sie erzählt.
© Perlentaucher Medien GmbH
-- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe .
Sehr einfühlsam beschreibt Annette Pehnt den neuen Roman der englischen Schriftstellerin Antonia Byatt, dessen Übersetzung ins Deutsche sie ausgezeichnet findet. Leider ohne den Namen des Übersetzers zu nennen. Sie ist beeindruckt von Byatts Versuch zu schreiben, wie Maler malen: "Licht und Farbe mit dem Wort einzuholen”. Trotz des Kunstanspruches dieses Romans findet sie ihn ausgesprochen lesbar: eine breit erzählte Familiensaga aus dem England der 50er Jahre, voller Drastik und Leidenschaft. Störend findet die Rezensentin nur, wenn kleine Essays allzu unliterarisch den Erzählfluß bremsen. Denn dann, so Pehnt, thront die Erzählerin zu hoch über dem, was sie erzählt.
© Perlentaucher Medien GmbH
-- Dieser Text bezieht sich auf eine andere Ausgabe: Gebundene Ausgabe .
Über den Autor
A.S. Byatt ist 1936 in Yorkshire geboren und besuchte dort eine Quäker-Schule. Ihr Vater war zuerst Anwalt, später Richter. Sie studierte in Cambridge und am Bryn Mawr College. A.S. Byatt hat an der London University gelehrt, an der Central School of Art and Design und seit 1972 am University College in London. Seit 1983 hat sie das Lehramt aufgegeben, um sich ganz dem Schreiben zu widmen.
A.S. Byatts erster Roman, Shadow of Sun, erschien 1964; ihm folgten die Romane The Game (1967), The Virgin in the Garden (1978) und Still Life (1985) sowie der Erzählband Sugar and Other Stories (1985). Für ihren Roman Possession (Besessen) erhielt sie 1990 den Booker-Preis und den Irish-Times/Aer Lingus International Fiction Prize. Zu ihren wissenschaftlichen Veröffentlichungen zählen der Band Unruly Times: Wordsworth an Coleridge in Their Times (1970) und Passions of the Mind (1991). Die Novellen Angels and Insects erschienen 1992.
A.S. Byatt war Mitglied verschiedener literarischer Jurys, darunter der, die den Booker-Preis bestimmt. Sie ist eine bekannte Literaturkritikerin, die regelmäßig für das Times Literary Supplement, die Sunday Times und die BBC schreibt. A.S. Byatt war Vorsitzende der Society of Authors und Mitglied des Kingman Committee on the teaching of English Language. Sie ist Fellow der Royal Society of Literature und wurde für ihre schriftstellerische Tätigkeit 1999 zur >Dame Commander of the British Empire< ernannt. 2002 erhielt sie den Shakespeare-Preis der Hamburger Alfred Toepfer Stiftung.
A.S. Byatt hat drei Töchter und lebt in London.
A.S. Byatts erster Roman, Shadow of Sun, erschien 1964; ihm folgten die Romane The Game (1967), The Virgin in the Garden (1978) und Still Life (1985) sowie der Erzählband Sugar and Other Stories (1985). Für ihren Roman Possession (Besessen) erhielt sie 1990 den Booker-Preis und den Irish-Times/Aer Lingus International Fiction Prize. Zu ihren wissenschaftlichen Veröffentlichungen zählen der Band Unruly Times: Wordsworth an Coleridge in Their Times (1970) und Passions of the Mind (1991). Die Novellen Angels and Insects erschienen 1992.
A.S. Byatt war Mitglied verschiedener literarischer Jurys, darunter der, die den Booker-Preis bestimmt. Sie ist eine bekannte Literaturkritikerin, die regelmäßig für das Times Literary Supplement, die Sunday Times und die BBC schreibt. A.S. Byatt war Vorsitzende der Society of Authors und Mitglied des Kingman Committee on the teaching of English Language. Sie ist Fellow der Royal Society of Literature und wurde für ihre schriftstellerische Tätigkeit 1999 zur >Dame Commander of the British Empire< ernannt. 2002 erhielt sie den Shakespeare-Preis der Hamburger Alfred Toepfer Stiftung.
A.S. Byatt hat drei Töchter und lebt in London.
Melanie Walz, geboren 1953 in Essen, wurde 1999 mit dem »Zuger Übersetzer-Stipendium« und 2001 mit dem »Heinrich-Maria-Ledig-Rowohlt-Preis« ausgezeichnet. Sie hat u.a. Werke von Lily Brett, Antonia Byatt, Alexandre Dumas, Lawrence Norfolk, John Cooper-Powys und Annie Proulx ins Deutsche übertragen. Melanie Walz lebt in München.
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6 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Gebundene Ausgabe
Schon in "Die Jungfrau im Garten" schafft es die Autorin mit einer sehr plastischen und ausdrucksstarken Sprache Charaktere, Situationen und sich entwickelnde Beziehungen klar aber auch sehr ironisch zu beschreiben (siehe z.B. die Beschreibung des Vater Potter). In "Stilleben" setzt sie nun die angefangenen Geschichten fort, begleitet die Pottertöchter in ihren neuen Verwicklungen. Angenehm in diesem Band ist, dass sich die Autorin u.a. nicht mehr so sehr in Detailbeschreibung von Einrichtungsgegenständen verzettelt oder sich in literarischen Zitaten und Anspielungen ergeht, sondern sich mehr auf die Ausarbeitung der Geschichten konzentriert. Sie schafft es dabei immer wieder Situationen so lebendig zu beschreiben, dass sie körperlich spürbar werden. Stellt sich nur noch die Frage für mich: wo bleibt der 3. Band (Babel Tower).....
Format:Gebundene Ausgabe
Frederica und Stephanie, zwei Schwestern, beide mit herausragender Intelligenz gesegnet, gehen unterschiedliche Lebenswege. Die eine entscheidet sich für Familie und Kinder, die andere für ein Studium und eine journalistische Karriere.
Eher kurze Beschreibungen ihrer Lebensabschnitte wechseln sich ab mit längeren theoretischen Betrachtungen über die Frage: welche Mittel hat die menschliche Sprache um die Wirklichkeit abzubilden, kurzen Abschnitten aus van Goghs Briefen an seinen Bruder Theo (die im Laufe des Romans zu meinem Bedauern an Häufigkeit abnahmen) und langen, schon ins sezierende Detail gehenden Naturbeschreibungen, Literaturverweisen, Lebensbetrachtungen.....
500 Seiten Buch, davon gefühlte 100 Seiten Story und 400 Seiten Ratlosigkeit und ermüdende Weitschweifigkeiten. Ich habe den Roman isoliert von seinem Vorgänger gelesen, vielleicht hätte es mir den Zugang erleichtert?
Selten habe ich mich so gequält. Nach dem ich den Roman 'Besessen' von der Autorin vor Jahren gelesen habe, nahm ich an, etwas vergleichbares zu finden. Etwas über van Gogh zu lesen, das mir den Maler näher bringt. Eine Geschichte in der Fiktion und Wirklichkeit eine spannende Verbindung ergeben.
Was habe ich gefunden? Ein Roman für Universalgelehrte. Nichts gegen anspruchsvolle Literatur aber sie sollte schon ein Gewinn sein. Das heißt, warum ständig ins Französische wechseln, wenn man die Dinge auch für alle verständlich ausdrücken kann. Außer ich möchte mich als Autorin in meiner eigenen Eitelkeit sonnen. Wenn ich auf Literatur quer verweise, warum nicht Quellen/Erklärungen (an)geben? Die berühmten Sternchen gibt es doch noch?
So macht ein Buch, dass in erster Linie doch wohl für den Leser geschrieben ist keinen Sinn. Für dieses Buch sollte man sich schon sehr gut in der (klassischen) englischen und der französischen Literatur des mittleren 20. Jahrhunderts auskennen, sowie in der Malerei, um etwas daraus zu entnehmen. Meine Kenntnisse liegen eher im Durchschnitt und so hatte ich wenig Freude an dem Buch.
Die Frage liegt nahe, warum ich es überhaupt gelesen habe. Ich wollte es mir nicht leicht machen und habe erwartet für meine Mühe durch irgendeine Art von Erkenntniszuwachs zu profitieren. Ich wurde statt dessen mit einem sehr dramatischen Ende konfrontiert, dass ich so nicht erwartet habe und das mich eher ratlos zurück gelassen hat.
Erbarmungslos!
Eher kurze Beschreibungen ihrer Lebensabschnitte wechseln sich ab mit längeren theoretischen Betrachtungen über die Frage: welche Mittel hat die menschliche Sprache um die Wirklichkeit abzubilden, kurzen Abschnitten aus van Goghs Briefen an seinen Bruder Theo (die im Laufe des Romans zu meinem Bedauern an Häufigkeit abnahmen) und langen, schon ins sezierende Detail gehenden Naturbeschreibungen, Literaturverweisen, Lebensbetrachtungen.....
500 Seiten Buch, davon gefühlte 100 Seiten Story und 400 Seiten Ratlosigkeit und ermüdende Weitschweifigkeiten. Ich habe den Roman isoliert von seinem Vorgänger gelesen, vielleicht hätte es mir den Zugang erleichtert?
Selten habe ich mich so gequält. Nach dem ich den Roman 'Besessen' von der Autorin vor Jahren gelesen habe, nahm ich an, etwas vergleichbares zu finden. Etwas über van Gogh zu lesen, das mir den Maler näher bringt. Eine Geschichte in der Fiktion und Wirklichkeit eine spannende Verbindung ergeben.
Was habe ich gefunden? Ein Roman für Universalgelehrte. Nichts gegen anspruchsvolle Literatur aber sie sollte schon ein Gewinn sein. Das heißt, warum ständig ins Französische wechseln, wenn man die Dinge auch für alle verständlich ausdrücken kann. Außer ich möchte mich als Autorin in meiner eigenen Eitelkeit sonnen. Wenn ich auf Literatur quer verweise, warum nicht Quellen/Erklärungen (an)geben? Die berühmten Sternchen gibt es doch noch?
So macht ein Buch, dass in erster Linie doch wohl für den Leser geschrieben ist keinen Sinn. Für dieses Buch sollte man sich schon sehr gut in der (klassischen) englischen und der französischen Literatur des mittleren 20. Jahrhunderts auskennen, sowie in der Malerei, um etwas daraus zu entnehmen. Meine Kenntnisse liegen eher im Durchschnitt und so hatte ich wenig Freude an dem Buch.
Die Frage liegt nahe, warum ich es überhaupt gelesen habe. Ich wollte es mir nicht leicht machen und habe erwartet für meine Mühe durch irgendeine Art von Erkenntniszuwachs zu profitieren. Ich wurde statt dessen mit einem sehr dramatischen Ende konfrontiert, dass ich so nicht erwartet habe und das mich eher ratlos zurück gelassen hat.
Erbarmungslos!
Format:Gebundene Ausgabe
Großbritannien in den fünfziger Jahren: Frauen müssen sich sehr früh schon entweder für eine Karriere oder einen Beruf entscheiden.
Bei den Potters sind es die beiden Schwestern Stephanie und Frederica, die die beiden Gegenpole vertreten. Stephanie, die Ältere der Beiden, hat sich für die Ehe mit einem Hilfspfarrer entschieden, während Frederica gerade ihr Studium beginnt.
Eingebettet in einen sehr ausführlichen Bericht über das Geistesleben der damaligen Zeit, über philosophische Strömungen, über Kunstbetrachtungen, über die literarische Szene, erlebt man als Leser vor allem auch mit, wie entgegengesetzt sich das Leben der Schwestern entwickelt.
Frederica macht sich bald einen Namen, lernt Menschen kennen, lebt sich auch sexuell aus, ohne sich dabei zu verlieben; Stephanie hingegen wird schwanger, muss die Schwiegermutter im Haus mitversorgen, sowie ihren Bruder, der einen nervlichen Zusammenbruch hinter sich hat...
Das Buch lebt nicht alleine vom Gegensatz zwischen diesen unterschiedlichen Lebensentwürfen. In vieler Hinsicht hätte es einen besseren, gebildeteren Leser als mich verdient gehabt; die langen Passagen, in denen die Zeitströmungen erörtert werden, waren für mich zum Teil recht trocken. Auch verstehe ich viel zu wenig von Kunst, um jetzt beurteilen zu können, ob die Kommentare der Autorin dazu nun zutreffend, originell oder was auch immer sind. Was ich aber sagen kann: Van Gogh nimmt in diesem Roman einen wichtigen Platz ein, besonders sein Verhältnis zu Gaugin; für mich war das spannend zu lesen und hat zum Gesamtkonzept des Romans hervorragend gepasst.
Bei den Potters sind es die beiden Schwestern Stephanie und Frederica, die die beiden Gegenpole vertreten. Stephanie, die Ältere der Beiden, hat sich für die Ehe mit einem Hilfspfarrer entschieden, während Frederica gerade ihr Studium beginnt.
Eingebettet in einen sehr ausführlichen Bericht über das Geistesleben der damaligen Zeit, über philosophische Strömungen, über Kunstbetrachtungen, über die literarische Szene, erlebt man als Leser vor allem auch mit, wie entgegengesetzt sich das Leben der Schwestern entwickelt.
Frederica macht sich bald einen Namen, lernt Menschen kennen, lebt sich auch sexuell aus, ohne sich dabei zu verlieben; Stephanie hingegen wird schwanger, muss die Schwiegermutter im Haus mitversorgen, sowie ihren Bruder, der einen nervlichen Zusammenbruch hinter sich hat...
Das Buch lebt nicht alleine vom Gegensatz zwischen diesen unterschiedlichen Lebensentwürfen. In vieler Hinsicht hätte es einen besseren, gebildeteren Leser als mich verdient gehabt; die langen Passagen, in denen die Zeitströmungen erörtert werden, waren für mich zum Teil recht trocken. Auch verstehe ich viel zu wenig von Kunst, um jetzt beurteilen zu können, ob die Kommentare der Autorin dazu nun zutreffend, originell oder was auch immer sind. Was ich aber sagen kann: Van Gogh nimmt in diesem Roman einen wichtigen Platz ein, besonders sein Verhältnis zu Gaugin; für mich war das spannend zu lesen und hat zum Gesamtkonzept des Romans hervorragend gepasst.
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