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Kundenrezensionen
Die hilfreichsten Kundenrezensionen
9 von 10 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Der Soundtrack zum ersten Kinofilm mit der neuen Besatzung ist ein durchaus gelungener und mitreißender Score. Das Titelthema (das allerdings ja erst im Abspann läuft) ist temporeich und auch gefühlvoll. Natürlich darf die Anspielung des großen Star Trek Themas von Jerry Goldsmith nicht fehlen. So taucht es schließlich auch mehrmals in den einzelnen Tracks auf, immer an den Stellen, an denen große geschichtliche Star Trek Momente erzählt werden (wie der Tod von James T. Kirk). Besonders gelungen ist auch der Doppeltrack The Nexus / A Christmas Hug, ein etwas mystischer, mit einem Kinderchor durchzogener Track, der gut die irritierende Situation vermittelt, in der sich Picard plötzlich befindet. Auch sehr schön ist der geheimnisvolle Main Title. Ich habe Dennis McCarthy (dem Composer) geschrieben und er antwortete mir in einem Brief und schrieb, es sei ein Risiko gewesen, nicht ein monumentales Auftakt-Stück zu komponieren, aber es gut mit dem Beginn des Films funktionieren würde. Genau der Meinung bin ich auch - ein großartiger Job, schade, daß McCarthy nicht weitere Star Trek Filme vertont hat (obwohl Jerry Goldsmith ebenfalls super ist). Toller Bonus: Die Special Effects Sounds. (Dies ist eine Amazon.de an der Uni-Studentenrezension.)
2 von 2 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Eingefleischten Trekkies war Dennis McCarthy vor diesem Soundtrack ja schon ein Begriff durch seine Musik zu diversen Folgen der TV-Serie "The next Generation".
Was er hier mit seinem Kinodebut (und wohl auch seinem einzigsten Score für einen Kinofilm ablieferte), ist mehr als erstaunlich. Ohne Frage ist es der ungewöhnlichste Score eines Star Trek-Films.
War die Marschrichtung der "Star Trek"-Scores durch die Arbeit von Jerry Goldsmith zum ersten "Star Trek" Film in gewisser Weise vorgegeben und wurde von James Horner (Star Trek II) oder Cliff Eidelman (Star Trek VI) auch in dieser Art fortgeführt, durchbricht McCarthy dieses Schema gänzlich. Wo alle Scores bisher in der Musik etwas "schweres" hatten, ist McCarthys Score farbiger, facettenreicher.
Er versteht es
a) dem Film eine tolle Titelmusik zu verpassen,
b) dramatische Szenen toll zu untermahlen, indem man das An- und abschwellen der
Dramatik in der Musik merkt, so dass die Musik die Dramatik in der Handlung
bisweilen sogar erst richtig anzieht.
c) spannungsgeladene Szenen gekonnt mit ruhiger Musik zu versehen, aus der dann
auch schonmal bei Spannungsspitzen in der Handlung des Films, die Musik voll
mitgeht.
d) auch Actionszenen mit noch mehr Tempo zu versehen, dass sie mitreißender werden.
e) durchaus auch emotionale Musik zu komponieren, was dem Film in manchen Szenen
Gefühl und damit Tiefgang gibt.
Besonderes Leckerli speziell für Trekkies sind die Soundeffekte am Ende des Scores vom Abschuss des Phasers, dem öffnen der Tür, bis hin zur Geräuschkulisse der Enterprise D, wenn sie abstürzt. Speziell letztes ist ohne die Dialoge grandios, denn das Anschwellen der Absturzakkustik ist so genial, dass einem, wenn man den Bass voll aufdreht schonmal die Boxen um die Ohren fliegen könnten.
Was er hier mit seinem Kinodebut (und wohl auch seinem einzigsten Score für einen Kinofilm ablieferte), ist mehr als erstaunlich. Ohne Frage ist es der ungewöhnlichste Score eines Star Trek-Films.
War die Marschrichtung der "Star Trek"-Scores durch die Arbeit von Jerry Goldsmith zum ersten "Star Trek" Film in gewisser Weise vorgegeben und wurde von James Horner (Star Trek II) oder Cliff Eidelman (Star Trek VI) auch in dieser Art fortgeführt, durchbricht McCarthy dieses Schema gänzlich. Wo alle Scores bisher in der Musik etwas "schweres" hatten, ist McCarthys Score farbiger, facettenreicher.
Er versteht es
a) dem Film eine tolle Titelmusik zu verpassen,
b) dramatische Szenen toll zu untermahlen, indem man das An- und abschwellen der
Dramatik in der Musik merkt, so dass die Musik die Dramatik in der Handlung
bisweilen sogar erst richtig anzieht.
c) spannungsgeladene Szenen gekonnt mit ruhiger Musik zu versehen, aus der dann
auch schonmal bei Spannungsspitzen in der Handlung des Films, die Musik voll
mitgeht.
d) auch Actionszenen mit noch mehr Tempo zu versehen, dass sie mitreißender werden.
e) durchaus auch emotionale Musik zu komponieren, was dem Film in manchen Szenen
Gefühl und damit Tiefgang gibt.
Besonderes Leckerli speziell für Trekkies sind die Soundeffekte am Ende des Scores vom Abschuss des Phasers, dem öffnen der Tür, bis hin zur Geräuschkulisse der Enterprise D, wenn sie abstürzt. Speziell letztes ist ohne die Dialoge grandios, denn das Anschwellen der Absturzakkustik ist so genial, dass einem, wenn man den Bass voll aufdreht schonmal die Boxen um die Ohren fliegen könnten.
4 von 5 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Ob es nun eine besonders gute Idee der Paramount-Gewaltigen war, die "goldene Kuh" namens "Star Trek-The Next Generation" zu schlachten, um mit ihrer Crew die Star-Trek-Kinofilme fortzusetzen, bleibt Ansichtssache. Keine schlechte Idee und eigentlich zwangsläufig war die Wahl des Komponisten. An Dennis McCarthy, der die Serie sieben Jahre lang musikalisch betreut und über 90 Folgen vertont hat, führte kein Weg vorbei - ohne ihm und seiner Arbeit gegenüber unfair zu sein. Die Fairness zahlte sich insoweit aus, als McCarthy mit seinem Score für 95 Musiker plus Chor plus Synthesizer eine grundsolide Arbeit abgeliefert hat, die zwar nicht an die brillanten Musiken zu den Teilen I, II und V heranreicht, aber ihren Vergleich auch nicht zu scheuen braucht.
Die originären (und durchaus originellen) Elemente der Musik McCarthys liegen dort, wo es ihm gelungen ist, die von ihm für die Serie entwickelten Manierismen in verbesserter Form auf den Film zu übertragen; es sind Momente von "Sphärenmusik", in denen er Chor, Orchester und Elektronik zu einem "Klangteppich" verwebt, der in seiner ätherischen Atmosphäre Spannung erzeugt, ohne in klischeehafte New-Age-Romantik zu verfallen, Höhepunkt dieser Schiene ist der siebenminütige "The Nexus/A Christmas Hug". Harfenglissandi, Glockenspiel und Chor schaffen eine Weltraumatmosphäre in der Art von "Neptun", dem letzten und brillantesten Satz in Gustav Holsts Orchestersuite "The Planets" (1926), ohne diesen oft zu zitieren. Kein Werk der klassischen Konzertliteratur wurde so oft in Filmmusiken kopiert (und verballhornt) wie die Partitur des Engländers. In den Actioncues der Musik (vor allem: "Kirk saves the day" und "The Final Fight") hat dann auch unüberhörbar "Mars", der erste und bekannteste Satz aus dem Holststück als Temp-Track gedient, Beweis für die Kleingeistigkeit und musikalischen Einfalt der Hollywood-Produzenten. Doch auch hier macht McCarthy aus seiner Not eine Tugend; immer wieder durchbricht er den vertrauten Rhythmus (seinerzeit von Bill Conti in "Masters of the Universe" noch zum alleinigen Prinzip erhoben) zugunsten eigener Motivik und unter Einbezug seines eigenen Hauptthemas (einer Fanfare, was denn sonst!) zu Teil VII. So vermeidet er, daß bei dem achtminütigen "Final Fight" Langeweile aufkommt. Letztlich kann er sich dem übergroßen Schatten Holsts auch nur zum Teil entziehen; schade eigentlich, denn die Originalität seiner Sphärenmusik hätte eines ebensolches Pendant in den Actionsequenzen verdient gehabt. Es gibt einige rein funktionale und in Untermalungsklischees verharrende Stücke wie "Coming to Rest" und "The Two Captains", doch insgesamt wird die CD die Fans von Hollywoods opulenten Orchestertableaus solide unterhalten.
McCarthy empfiehlt sich auf jeden Fall für weitere Aufträge, bei denen ihm hoffentlich von den Produzenten in Zukunft ein größerer kreativer Freiraum eingeräumt wird. Ergänzt wird die CD mit 15 Minuten Soundeffekten aus dem Film; die Phase Beams, Transporter- und Warp-Geschwindigkeitsgeräusche sind sicher etwas für alle Trekkies, zumal sie bei entsprechender Lautstärke die Boxen zum Platzen bringen dürften.
Die originären (und durchaus originellen) Elemente der Musik McCarthys liegen dort, wo es ihm gelungen ist, die von ihm für die Serie entwickelten Manierismen in verbesserter Form auf den Film zu übertragen; es sind Momente von "Sphärenmusik", in denen er Chor, Orchester und Elektronik zu einem "Klangteppich" verwebt, der in seiner ätherischen Atmosphäre Spannung erzeugt, ohne in klischeehafte New-Age-Romantik zu verfallen, Höhepunkt dieser Schiene ist der siebenminütige "The Nexus/A Christmas Hug". Harfenglissandi, Glockenspiel und Chor schaffen eine Weltraumatmosphäre in der Art von "Neptun", dem letzten und brillantesten Satz in Gustav Holsts Orchestersuite "The Planets" (1926), ohne diesen oft zu zitieren. Kein Werk der klassischen Konzertliteratur wurde so oft in Filmmusiken kopiert (und verballhornt) wie die Partitur des Engländers. In den Actioncues der Musik (vor allem: "Kirk saves the day" und "The Final Fight") hat dann auch unüberhörbar "Mars", der erste und bekannteste Satz aus dem Holststück als Temp-Track gedient, Beweis für die Kleingeistigkeit und musikalischen Einfalt der Hollywood-Produzenten. Doch auch hier macht McCarthy aus seiner Not eine Tugend; immer wieder durchbricht er den vertrauten Rhythmus (seinerzeit von Bill Conti in "Masters of the Universe" noch zum alleinigen Prinzip erhoben) zugunsten eigener Motivik und unter Einbezug seines eigenen Hauptthemas (einer Fanfare, was denn sonst!) zu Teil VII. So vermeidet er, daß bei dem achtminütigen "Final Fight" Langeweile aufkommt. Letztlich kann er sich dem übergroßen Schatten Holsts auch nur zum Teil entziehen; schade eigentlich, denn die Originalität seiner Sphärenmusik hätte eines ebensolches Pendant in den Actionsequenzen verdient gehabt. Es gibt einige rein funktionale und in Untermalungsklischees verharrende Stücke wie "Coming to Rest" und "The Two Captains", doch insgesamt wird die CD die Fans von Hollywoods opulenten Orchestertableaus solide unterhalten.
McCarthy empfiehlt sich auf jeden Fall für weitere Aufträge, bei denen ihm hoffentlich von den Produzenten in Zukunft ein größerer kreativer Freiraum eingeräumt wird. Ergänzt wird die CD mit 15 Minuten Soundeffekten aus dem Film; die Phase Beams, Transporter- und Warp-Geschwindigkeitsgeräusche sind sicher etwas für alle Trekkies, zumal sie bei entsprechender Lautstärke die Boxen zum Platzen bringen dürften.
Die neuesten Kundenrezensionen
Steht einem Jerry Goldsmith in nichts nach...
Obwohl der 7. Star Trek Film nicht gerade ein Weitwurf war, konnten die Macher wirklich eins erzeugen: Nostalgie und den Blick in eine neue Ära gerichtet: Star Trek ist der... Lesen Sie weiter...
Vor 7 Monaten von Jens W. veröffentlicht
Ein guter TV-Score, mehr aber nicht...
"Star Trek - Generations" stellt wohl eindeutig den TV-haftesten Leinwand-Ausflug einer Trek-Crew dar. Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 7. Januar 2009 von Viktor Frankenstein
Langweilige CD
Musik nicht mit den großartigen Kompositionen von Jerry Goldsmith vergleichbar. Wenig Abwechslung in den Themes. Lesen Sie weiter...
Am 10. Februar 2005 veröffentlicht
Sehr guter TV - Soundtrack
Die Star Trek - Macher schienen der Meinung zu sein, das nach STVI wieder leisere Töne angebracht wären und holten für das erste Filmabenteuer der Next... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 25. Juni 2003 von "drzarkoff"
Ganz ordentlich
...aber leider kein Meisterwerk. McCarthys Sprung vom Bildschirm zur Leinwand gelingt ihm ganz gut; er versteht es, ein großes Orchester einzusetzen und überrascht mit... Lesen Sie weiter...
Veröffentlicht am 1. April 2003 von "moritzbnpfaff"
Diese CD sollte in keinem Trekkieregal fehlen.
Star Trek - Treffen der Generationen (Star Trek - Generations) ist ein echtes Meisterwerk von Dennis McCarthy. Eine Wohltat für jedes echte Trekkieohr. Lesen Sie weiter...
Am 28. April 2001 veröffentlicht
Die beste Star Trek CD
Mit dieser CD ist Jerry Goldsmith und seinem Orchester eine wahre Meisterleistung gelungen. Schon die Overture der CD ist meiner Meinung nach die schönste, gefühlvollste... Lesen Sie weiter...
Am 30. November 2000 veröffentlicht
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