- Audio CD (26. Juli 2002)
- Anzahl Disks/Tonträger: 1
- Format: Import
- Label: Sony
- ASIN: B0000024TT
- Weitere Ausgaben: Audio CD | Hörkassette | Vinyl | MP3-Download
- Durchschnittliche Kundenbewertung: 5.0 von 5 Sternen Alle Rezensionen anzeigen (2 Kundenrezensionen)
- Amazon Bestseller-Rang: Nr. 1.301.708 in Musik (Siehe Top 100 in Musik)
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Produktinformation |
Titelverzeichnis
| 1. Suzanne |
| 2. Master Song |
| 3. Winter Lady |
| 4. The Stranger Song |
| 5. Sisters Of Mercy |
| 6. So Long, Marianne |
| 7. Hey, That's No Way To Say Goodbye |
| 8. Stories Of The Street |
| 9. Teachers |
| 10. One Of Us Cannot Be Wrong |
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6 von 6 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
Unglaublich, aber wahr: Eigentlich nahm Cohen sein erstes Album eher verlegenheitshalber auf: Weil seine Lyrik und sein Roman "Beautiful Losers" zwar gelobt wurden (zu Recht!), aber leben muss man schließlich auch von irgendwas.
Das Ergebnis dieser "Verlegenheitslösung" war eines seiner besten Platten überhaupt -- und das will schon was heißen bei Cohen. "Songs of Leonard Cohen" hält, was der Titel verspricht: Zehn Songs, spartanisch instrumentiert, mehr nicht. Cohen und seine Gitarre, dazu seine damalige Band Kaleidoscope, die sich seinem zurückhaltenden Stil kongenial anpasst. Nicht, dass Cohen ein Gitarren-Zampano wäre, und sichere Intonation ist seine Sache auch nicht. Aber w i e er singt, w i e treffsicher sein Gitarrenspiel rüberkommt, w i e er seine Melodien entfaltet -- das ist einfach genial. Der Mann kann nicht nur dichten, nein, er hat diesen Instinkt, was wie klingen muss. Diesen Instinkt hat man, oder man hat ihn nicht. Cohen hat ihn.
Zehn Songs, jeder davon ein Klassiker über alle Zeiten und Moden hinweg, kein einziger Durchhänger. "Suzanne", "Master Song", "Sisters of Mercy", "Stories of the Street", "Winter Lady"... wer kennt sie nicht. Der Bass ist 1968 noch nicht so abgrundtief wie später, die Cohen-typischen Background-Sängerinnen machen sich nur selten bemerkbar, aber Cohens Stil ist dennoch fertig; die eindringliche Stimme drückt haargenau das aus, was auch seine Songtexte atmen: Sie handeln von Schmerz und Verlust, Liebe, Einsamkeit und Furcht -- ohne alles Selbstmitleid, stattdessen blitzt die für Cohen so typische Selbstironie immer wieder durch. "I told you when I came I was a stranger"... Und natürlich seine Sprache, diese schwindelfreien Metaphern, die die Alltagsszenen, die er besingt, immer wieder in unbekannte Welten mitnimmt.
Diese Musik ist viel zu schade als Hintergrundmusik. Wie ein gutes Bild braucht sie eine (akustische) weiße Wand, um die ganze Wirkung zu entfalten.
Das Ergebnis dieser "Verlegenheitslösung" war eines seiner besten Platten überhaupt -- und das will schon was heißen bei Cohen. "Songs of Leonard Cohen" hält, was der Titel verspricht: Zehn Songs, spartanisch instrumentiert, mehr nicht. Cohen und seine Gitarre, dazu seine damalige Band Kaleidoscope, die sich seinem zurückhaltenden Stil kongenial anpasst. Nicht, dass Cohen ein Gitarren-Zampano wäre, und sichere Intonation ist seine Sache auch nicht. Aber w i e er singt, w i e treffsicher sein Gitarrenspiel rüberkommt, w i e er seine Melodien entfaltet -- das ist einfach genial. Der Mann kann nicht nur dichten, nein, er hat diesen Instinkt, was wie klingen muss. Diesen Instinkt hat man, oder man hat ihn nicht. Cohen hat ihn.
Zehn Songs, jeder davon ein Klassiker über alle Zeiten und Moden hinweg, kein einziger Durchhänger. "Suzanne", "Master Song", "Sisters of Mercy", "Stories of the Street", "Winter Lady"... wer kennt sie nicht. Der Bass ist 1968 noch nicht so abgrundtief wie später, die Cohen-typischen Background-Sängerinnen machen sich nur selten bemerkbar, aber Cohens Stil ist dennoch fertig; die eindringliche Stimme drückt haargenau das aus, was auch seine Songtexte atmen: Sie handeln von Schmerz und Verlust, Liebe, Einsamkeit und Furcht -- ohne alles Selbstmitleid, stattdessen blitzt die für Cohen so typische Selbstironie immer wieder durch. "I told you when I came I was a stranger"... Und natürlich seine Sprache, diese schwindelfreien Metaphern, die die Alltagsszenen, die er besingt, immer wieder in unbekannte Welten mitnimmt.
Diese Musik ist viel zu schade als Hintergrundmusik. Wie ein gutes Bild braucht sie eine (akustische) weiße Wand, um die ganze Wirkung zu entfalten.
5 von 7 Kunden fanden die folgende Rezension hilfreich
Format:Audio CD
The Songs Of Leonard Cohen (1968): The lilting poetry of Suzanne lures the listener into Leonard Cohen's world of romantic despair while introducing the essence of his sound: a deep monotone voice framed by sublime female backing vocals over simple but engaging melodies. Master Song, Winter Lady and Stranger Song reinforce the desolate landscape although the melodies are less immediate. Cohen's genius shines brightly on the immortal Sisters Of Mercy, a strange mixture of the spiritual and the sensual that must be one of the most beautiful song-poems in the English language. This delicate gem is followed by the poignant and evocative So Long Marianne and the understated Hey That's No Way To Say Goodbye, both masterpieces of words, melody and arrangement - the female vocals on Goodbye is especially impressive.
Songs Of Love And Hate (1971): The intimate Famous Blue Raincoat was beautifully covered by Jennifer Warnes on her album of the same name which also contains a duet with Cohen on a longer version of the majestic Joan Of Arc. Sing Another Song Boys is Cohen at his bitter best, its harsh chorus atypical of the image of the subdued folkie but pointing to later songs like Lover Lover Lover on 1974's New Skin For The Old Ceremony. Diamonds In The Mine is in the same vein, where the celestial female vocals are particularly effective in balancing Cohen's raw voice on this song with its stunning imagery. (In retrospect, in tone and delivery these two songs are not too far removed from tracks like Iodine or Paper-Thin Hotel on his much-criticized Phil Spector produced album Death Of A Ladies Man). With astonishing elegance and simplicity, the haunting melodies, poetic lyrics and ragged voice have a way of establishing themselves in the consciousness of the listener. Few other artists touch the strings of the soul in the way that Cohen does. Perhaps Richard Thompson comes close now and again, as do Nick Drake, Lou Reed on Berlin, Nick Cave and definitely Swans and Angels Of Light.
New Skin For The Old Ceremony (1974) represents Cohen's first break from the early folk simplicity of his classic albums Songs Of Leonard Cohen, Songs From A Room (1969) and Songs Of Love And Hate, as it boasts a wider array of instruments including trombone, viola, percussion, mandolin and trumpet. This fuller instrumentation, together with a less restrained vocal style, makes the collection more varied. It's as if he deliberately veered closer to the rock tradition here. Again, the delivery on some of these songs now sound not dissimilar to the feel of Death Of A Ladies' Man, especially on Is This What You Wanted? and Lover Lover Lover. His trademark spirituality is much in evidence on tracks like Chelsea Hotel No. 2, Lover Lover Lover, Who By Fire and Take This Longing. These albums established Cohen as a master of striking sexual/political metaphor and rich allusive imagery.
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