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Aus der Amazon.de-Redaktion
Wer den ersten Satz von Op. 10 Nr. 3 als trivial ansieht, sollte sich einmal anhören, was Solomon daraus macht: Er behandelt das technisch so einfache Material mit solch liebevoller Sorgfalt, das auf einmal jeder Note ihr Stellenwert zugewiesen wird. In seinen Händen wird das Seufzermotiv des zweiten Satzes -- das so oft zum Anlass zu einer kitschigen Interpretation wird -- bis zu seinem kraftvollen Höhepunkt aufgebaut und klingt dann aus in ein Schweigen, so wie eine große Welle über uns dahin wogt. Solomon präsentiert die eigenwilligen Richtungswechsel des letzten Satzes wie wundersam beharrliche Gedankengänge: Die gleiche Wirkung, die er auch dem sonst so leicht übersehenen Zauber von Op. 27 Nr. 1 entlockt. --Michael Church
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Kundenrezensionen
Über Solomons Interpretation der Hammerklaviersonate ist schon viel lobendes gesagt worden. Aber hören Sie sich mal die Mondschein an. Sie werden überrascht sein, wie wenig diese Sonate plötzlich mit lauer Nacht, Lieb, Romantik zu tun hat. Plötzlich wird einem kalt, einzelne Töne lassen es einem kalt den Rücken herunter laufen. Hier ist mehr vom Tod als vom Leben zu spüren, die Nacht kehrt sich zur Dunkelheit, zur Bedrückung, Solomon "spricht" von Leid und Sorge. Und das Finale ist kein Happy end, vielmehr ein rasender Alptraum, Ausweglosigkeit, Panik. Man frägt sich, wie es immer wieder Pianisten geben kann, die sich nach Solomon trauen, die Mondscheinsonate als simples Pflichtstück einzuspielen und als Gratest Hits-Kompilation auf den Markt bringen zu bringen.
die separat veröffentlichte sonate no.14-cis-moll ist die bekanntere 2te der beiden kleinen aufeinander bezogenen 'quasi una fantasia'-sonaten opp.27, deren popularität als eine seiner schönsten beethoven unbestritten selbst beklagt: "immer spricht man von der cis-moll-sonate! ich habe doch wahrhaft besseres geschrieben..."(czerny-gespräche).
diese popularität und überbewertung wegen eines willkürlich hinzugefügten programmatisch-romantischen titels 'mondschein' für den (eben nur!) ersten satz 'adagio sostenuto', ist ausdruck einer sentimentalen deformation eines simplen musikalischen gehalts:
harmonisch-singend-klagendes thema über einfacher tonrepetition, 'sehr zart und mit (viel) pedal gespielt' (beethovens anweisung).
diese töne hat dann rellstab auszugshalber einer seiner novellen (von einsamer liebe in mondbeschienener seelandschaft) leider zeitgemäss überfrachtet.
aber ungeachtet dessen gibt es von claudio arrau bis dieter zechlin
zahlreiche sehr verschiedene, sehr gute einspielungen, von denen m.e. keine richtig oder falsch ist.
noch namentlich seien der junge barenboim, gilels, gulda, kempff, rubinstein, solomon auch noch genannt, wobei barenboim der sinnlichste, gilels der kühl-gelassen-strengste, gulda insgesamt der perfekteste und solomon wohl, sehr getragen, akzentuiert und unsentimental der tiefsinnigste ist, doch - last but not at least -gebührt kempff der verdienstadel, weil er eine flotte mondscheinpartie (alla breve) absolviert, ohne mondsüchtig zu werden!
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