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Aus der Amazon.de-Redaktion
Sie hielt sich an den Rat des Meisters und lebte seit 1963 als freischaffende Komponistin in Moskau; ihren Lebensunterhalt bestritt sie in der Hauptsache durch Filmmusiken. Mitte der 60er-Jahre wurde man im Westen auf ihr Werk aufmerksam, nicht zuletzt dank dem tatkräftigen Einsatz des Geigers Gidon Kremer. Anlässlich der Uraufführung ihrer Symphonie Stimmen auf den Berliner Festwochen 1986 durfte die bereits international vielfach ausgezeichnete Komponistin erstmals in den Westen ausreisen. Seit 1992 lebt sie in einem kleinen Ort bei Hamburg.
Gubaidulinas Kompositionen deuten oftmals im Titel ein poetisches oder religiös gedachtes Programm an, so auch im Fall des Offertorium von 1980, das sie einerseits nach einem Messeteil, dem Opfergesang (Offertorium) nannte, andererseits aber auch mit "Violinkonzert" bezeichnete. Als Basis diente ihr das Thema Regium aus Bachs "Musikalisches Opfer", das sie im Verlauf der Komposition quasi "desintegriert", um es dann aufs Neue zusammensetzen zu können. Dennoch bietet das Werk dem Solisten Höhepunkte, die einer elektrischen Entladung gleichen; der Virtuose Kremer ist hier sehr gefordert und besteht die Prüfung mit Bravour. Dazu gesellt sich -- nicht minder brillant -- das Orchester. Vehement gibt sich Gubaidulinas Hommage à T.S. Eliot von 1987 für Oktett und Sopran; eine Meditation über Schuld und Erlösung, Licht und Dunkel. Lediglich drei der sieben Sätze (III, V, VII) folgen Eliots Versen; für Gubaidulinas poetisch musikalische Inspiration wurden sie geradezu zündend.
Feinsinnig, ganz im Sinne der Komponistin agieren die Interpreten, lassen es aber gleichzeitig nicht an der nötigen Emphase fehlen. Dies ist mehr als ein Plädoyer für eine meiner Meinung nach immer noch zu wenig beachtete Komponistin. Im Gegensatz zu anderen zeitgenössischen Komponisten wird man von ihrer Musik auch nach ihrem Ableben sprechen. --Teresa Pieschacón Raphael
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Vielleicht in Anlehnung an J.S.Bachs „Musikalisches Opfer". Mit diesem Fugenthema beginnt nämlich das Werk.
Wie alle Werke von Frau Gubaidulina, die ich kenne, ist auch dieses von extremen, dicht beieinanderliegenden emotionalen Gegensätzen geprägt, es zerreißt einem schier die Seele, und das ist wohl auch so beabsichtigt. Zauberhafte Kantilenen wechseln mit schroffen Einbrüchen. Humoreske Szenen sind eingestreut. In seiner Radikalität erinnert es an Sacré du Printemps von Strawinsky - mit anderen musikalischen Mitteln.
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Nicht genug kann man die exzellente Interpretation durch Gidon Kremer und das Boston Symphony Orchestra und die perfekte Technik der Aufnahme selbst loben!
Es ist einfach unglaublich schön!
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