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![A Place Where We Could Go [Vinyl LP]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/41xh5TKPneL._SL500_SS90_.jpg)
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Produktinformation
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Titelverzeichnis
| 1. We Were There |
| 2. In This Lonely Town |
| 3. Gallop |
| 4. Canter Canter |
| 5. Slow Dance |
| 6. Winter Wonder |
| 7. Will You Dance With Me? |
| 8. Breaking The Ice |
| 9. Slow Dance [Part 2] |
| 10. Where Could We Go Tonight? |
Produktbeschreibungen
motor.de
Leichtfüßig-reduzierter Retro-Glam-Pop. Der Spaß-Faktor ist groß, aber meint er das wirklich ernst?
Locker-flockig kommt es daher, das zweite Album des Amerikaners Jeremy Jay. An sein 2008 erschienes Debüt "A Place where we could go" knüpft er nahtlos an: Minimalistische Arrangements aus Bass, Gitarre und Schlagzeug, gelegentlich um billige Synthiesounds ergänzt, mit leichtem Funk-Einschlag. Dazu seine hohe Nuschelstimme, die mehr haucht, als sie singt.
In ihrer Reduziertheit konzentrieren sich die Songs auf das Wesentliche. Auch wenn das Tempo teilweise sehr schleppend ist, die Instrumente nur dilettantisch beherrscht werden: Alles fügt sich stimmig zueinander, wirkt erfrischend und leichtfüßig, verbreitet ausgesprochen gute Laune. Am ehesten ist dieses unvirtuose Konzept mit den frühen Tocotronic zu vergleichen.
Wortwiederholung scheint in den Texten das Konzept zu sein. Ob „Slow slow slow slow slow, dancing“ (in „Slow Dance“) oder „Winter Wonder, winter wonder, tear, drop drop drop drop drop drop“ (in „Winter Wonder“): Jeremy Jay enteignet den Worten ihren Sinn und setzt seine Stimme so als zusätzliches repetitives Instrument ein. Die romantischen Stereotypen, die er in seinen Songs beschreibt - ob der sonntägliche Ausritt mit dem Ross („Gallop“), die winterlichen Schlittschuhfahrt („Winter Wonder“) oder der langsame Paartanz („Slow Dance“) - offenbaren eine gewisse melancholische Nostalgie.
„Slow Dance“ erinnert an den jungen David Bowie, in den rockigen Arrangements an die Talking Heads, in Tracks wie „Gallop“ gar an Früh-70er Disco. Gleichzeitig wird man das Gefühl nicht los, er würde versuchen, diese Art von Musik zu parodieren. Jeremy Jay - hoffnungsloser Romantiker, oder ironischer Schelm?
Schwierig zu beantworten. In Interviews bekennt sich der Amerikaner mit schweiz-französischen Wurzeln zur Nouvelle Vague und zu Chanson-Künstlern der 50er und 60er Jahre, wie Francoise Hardy und Jacques Brel. Auch wenn seine Musik „nur“ unfreiwillig komisch sein sollte, großen Spaß macht sie auf jeden Fall. Und ein bisschen süchtig ebenso.
Arne Hirsemann
Locker-flockig kommt es daher, das zweite Album des Amerikaners Jeremy Jay. An sein 2008 erschienes Debüt "A Place where we could go" knüpft er nahtlos an: Minimalistische Arrangements aus Bass, Gitarre und Schlagzeug, gelegentlich um billige Synthiesounds ergänzt, mit leichtem Funk-Einschlag. Dazu seine hohe Nuschelstimme, die mehr haucht, als sie singt.
In ihrer Reduziertheit konzentrieren sich die Songs auf das Wesentliche. Auch wenn das Tempo teilweise sehr schleppend ist, die Instrumente nur dilettantisch beherrscht werden: Alles fügt sich stimmig zueinander, wirkt erfrischend und leichtfüßig, verbreitet ausgesprochen gute Laune. Am ehesten ist dieses unvirtuose Konzept mit den frühen Tocotronic zu vergleichen.
Wortwiederholung scheint in den Texten das Konzept zu sein. Ob „Slow slow slow slow slow, dancing“ (in „Slow Dance“) oder „Winter Wonder, winter wonder, tear, drop drop drop drop drop drop“ (in „Winter Wonder“): Jeremy Jay enteignet den Worten ihren Sinn und setzt seine Stimme so als zusätzliches repetitives Instrument ein. Die romantischen Stereotypen, die er in seinen Songs beschreibt - ob der sonntägliche Ausritt mit dem Ross („Gallop“), die winterlichen Schlittschuhfahrt („Winter Wonder“) oder der langsame Paartanz („Slow Dance“) - offenbaren eine gewisse melancholische Nostalgie.
„Slow Dance“ erinnert an den jungen David Bowie, in den rockigen Arrangements an die Talking Heads, in Tracks wie „Gallop“ gar an Früh-70er Disco. Gleichzeitig wird man das Gefühl nicht los, er würde versuchen, diese Art von Musik zu parodieren. Jeremy Jay - hoffnungsloser Romantiker, oder ironischer Schelm?
Schwierig zu beantworten. In Interviews bekennt sich der Amerikaner mit schweiz-französischen Wurzeln zur Nouvelle Vague und zu Chanson-Künstlern der 50er und 60er Jahre, wie Francoise Hardy und Jacques Brel. Auch wenn seine Musik „nur“ unfreiwillig komisch sein sollte, großen Spaß macht sie auf jeden Fall. Und ein bisschen süchtig ebenso.
Arne Hirsemann
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